酒泉子·长忆观潮
万里宁辞远，三山讵忆归。但令毛羽在，何处不翻飞。"
搜奇日有富，嗜善心无宁。石梁平侹侹，沙水光泠泠。
从此他山千古重，殷勤曾是奉徽音。"
若为说得溪中事，锦石和烟四面花。"
觥秋纵兀兀，猎旦驰駉駉.从赋始分手，朝京忽同舲.
不用还与坠时同。"
共喜拜恩侵夜出，金吾不敢问行由。
昔愧山东妙，今惭海内兄。后来登甲乙，早已在蓬瀛。
丽蕊惜未扫，宛枝长更纡。何人是花侯，诗老强相唿。"
默默寸心中，朝愁续莫愁。"
君子识不浅，桂枝忧更多。岁晏期攀折，时归且婆娑。
酒泉子·长忆观潮拼音解释:
wan li ning ci yuan .san shan ju yi gui .dan ling mao yu zai .he chu bu fan fei ..
sou qi ri you fu .shi shan xin wu ning .shi liang ping ting ting .sha shui guang ling ling .
cong ci ta shan qian gu zhong .yin qin zeng shi feng hui yin ..
ruo wei shuo de xi zhong shi .jin shi he yan si mian hua ..
gong qiu zong wu wu .lie dan chi jiong jiong .cong fu shi fen shou .chao jing hu tong ling .
bu yong huan yu zhui shi tong ..
gong xi bai en qin ye chu .jin wu bu gan wen xing you .
xi kui shan dong miao .jin can hai nei xiong .hou lai deng jia yi .zao yi zai peng ying .
li rui xi wei sao .wan zhi chang geng yu .he ren shi hua hou .shi lao qiang xiang hu ..
mo mo cun xin zhong .chao chou xu mo chou ..
jun zi shi bu qian .gui zhi you geng duo .sui yan qi pan zhe .shi gui qie po suo .
译文及注释
译文
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的(de)情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给(gei)司马、司空、司徒 。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就(jiu)想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来(lai)身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
绮罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
诗人从绣房间经过。
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
虎豹在那儿逡巡来往。
郭晞出来见太尉，太尉说：“副元帅功勋充满天地之间，应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事，凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱，要归罪于谁？罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿，把自己的名字混进军籍中，杀害人，像这样不加以制止，还能有几天不会引起大乱？大乱从您军中产生，人们都会说您倚仗副元帅，不管束士兵，这样一来，那么郭家的功名还能保存多少呢？”
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
他的妻子在竹林深处张结鸟网，捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥，那里的人说话这里都听得清(qing)清楚楚。
燕巢早已筑修好了，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
注释
⑥长桥：《太平寰宇记》“常州宜兴”条：长桥在县城前，“晋周处少时斩长桥下食人蛟，即此处也。”
2、花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。
（68）敏：聪慧。
入破；唐宋大曲一个音乐段落的名称（唐、宋大曲在结构上分成三大段，名为散序、中序、破。入破，即为破的第一遍。乐曲中繁声，与“重头”一样为官弦家术语。），这里形节奏开始加快。
[11]胜概：优美的山水。
（43）悬绝：相差极远。
痴心空想的意思。徒闻，空闻，指没有根据的传闻。
⑸塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中呈现出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂”、“夜紫”暗指战场血迹。
赏析
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心(de xin)钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属(jing shu)于幻想。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的(si de)；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
①“与子颖坐日观亭，待日出”； ②“大风扬积雪击面”； ③“亭东自足下皆云漫”； ④“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”； ⑤“极天云一线异色，须臾成五采”； ⑥“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之”； ⑦“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻”。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章，意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头，直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠，并以命令的语气发出警(chu jing)告：“无食我黍（麦、苗）！”老鼠形象丑陋又狡黠，性喜窃食，借来比拟贪婪的剥削者十分恰当，也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩：“三岁贯女，莫我肯顾（德、劳）。”诗中以“汝”、“我”对照：“我”多年养活“汝”，“汝”却不肯给“我”照顾，给予恩惠，甚至连一点安慰也没有，从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”，都不是单个的人，应扩大为“你们”、“我们”，所代表的是一个群体或一个阶层，提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声：“逝将去女，适彼乐土；乐土乐土，爰得我所！”诗人既认识到“汝我”关系的对立，便公开宣布“逝将去女”，决计采取反抗，不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土，只是一种幻想，现实社会中是不存在的，但却代表着他们美好的生活憧憬，也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想，更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想，启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平庸了许多。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结(qi jie)句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终(qu zhong)奏雅，韵味无穷。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相(feng xiang)助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的(si de)；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
①“与子颖坐日观亭，待日出”； ②“大风扬积雪击面”； ③“亭东自足下皆云漫”； ④“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”； ⑤“极天云一线异色，须臾成五采”； ⑥“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之”； ⑦“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻”。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章，意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头，直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠，并以命令的语气发出警(chu jing)告：“无食我黍（麦、苗）！”老鼠形象丑陋又狡黠，性喜窃食，借来比拟贪婪的剥削者十分恰当，也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩：“三岁贯女，莫我肯顾（德、劳）。”诗中以“汝”、“我”对照：“我”多年养活“汝”，“汝”却不肯给“我”照顾，给予恩惠，甚至连一点安慰也没有，从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”，都不是单个的人，应扩大为“你们”、“我们”，所代表的是一个群体或一个阶层，提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声：“逝将去女，适彼乐土；乐土乐土，爰得我所！”诗人既认识到“汝我”关系的对立，便公开宣布“逝将去女”，决计采取反抗，不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土，只是一种幻想，现实社会中是不存在的，但却代表着他们美好的生活憧憬，也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想，更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想，启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平庸了许多。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结(qi jie)句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终(qu zhong)奏雅，韵味无穷。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相(feng xiang)助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
创作背景
宣和二年（1120），周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。暮春之时，词人登高远望，看到天空中万里无云，地下芳草萋萋，远处的林外又传来杜鹃的啼鸣，触发了词人的惜春伤怀之情，于是写下这首词。
鲍同( 南北朝 )
收录诗词 (2362) 首
简 介
鲍同 鲍同，遂昌（今属浙江）人，高宗绍兴八年（一一三八）进士（清雍正《浙江通志》卷一二五）。十三年，为临安府学教授。孝宗干道五年（一一六九），通判静江府（《宋会要辑稿》崇儒二之三五、职官四七之三七）。今录诗二首。
西湖杂咏·秋
师得天文章，所以相知怀。数年伊雒同，一旦江湖乖。
安得长翮大翼如云生我身，乘风振奋出六合。
"冕旒亲负扆，卉服尽朝天。旸谷移初日，金炉出御烟。
"太行横偃嵴，百里芳崔巍。济滨花异颜，枋口云如裁。
泪落入俎。侍祠之臣，助我恻楚。乃以上辛，于郊用牡。
"云岛茫茫天畔微，向东万里一帆飞。久为侍子承恩重，
"歌舞梁州女，归时白发生。全家没蕃地，无处问乡程。
为看九天公主贵，外边争学内家装。
晚泊浔阳望庐山
皇曰来归，汝复相予。爵之成国，胙以夏区。
"晓星寥落春云低，初闻百舌间关啼。花树满空迷处所，
负弩啼寒狖，鸣枹惊夜狵.遥怜郡山好，谢守但临窗。"
"仙院御沟东，今来事不同。门开青草日，楼闭绿杨风。
已老无时疾，长贫望岁登。雀罗秋寂寂，虫翅晓薨薨。
今日赠君离别心，此中至浅造化深。用之可以过珪璧，
海郡梅霪晴，山邮炎景曛。回翔罢南游，鸣唳期西闻。
不见红球上，那论彩索飞。惟将新赐火，向曙着朝衣。"
临江仙·忆旧
"暂辞鸳鹭出蓬瀛，忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖，
众芳信妍媚，威凤难栖止。遂于鼙鼓间，移植东南美。
曳捶牵羸马，垂蓑牧艾豭.已看能类鳖，犹讶雉为鷨。
途经百国皆莫识，君臣聚观逐旌麾。共传滇神出水献，
寐不寐兮玉枕寒，夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉，
危径盘羊肠，连甍耸翚飞。幽谷响樵斧，澄潭环钓矶。
今者无端读书史，智慧只足劳精神。画蛇着足无处用，
"会合一时哭，别离三断肠。残花不待风，春尽各飞扬。
春怀示邻里
顾惟非时用，静言还自咍。
屡断唿韩颈，曾然董卓脐。太常犹旧宠，光禄是新隮.
"阴律随寒改，阳和应节生。祥云观魏阙，瑞气映秦城。
才短难自力，惧终莫洗湔。临分不汝诳，有路即归田。"
绕岸摇其须。乃知贪生不独顽痴夫。可怜百千命，
帘外春风杜若香。史笔枉将书纸尾，朝缨不称濯沧浪。
"忆昔君登南省日，老夫犹是褐衣身。
"出山忘掩山门路，钓竿插在枯桑树。当时只有鸟窥窬，
浪淘沙·莫上玉楼看
紫蒲生湿岸，青鸭戏新波。仙掖高情客，相招共一过。"
当年富贵亦惆怅，何况悲翁发似霜。"
骐骥不敢言，低徊但垂头。人皆劣骐骥，共以驽骀优。
寻常异方客，过此亦踟蹰。"
踏雾乘同归，撼玉山上闻。"
更想工人下手难。将展书堂偏觉好，每来朝客尽求看。
泉绅拖修白，石剑攒高青。磴藓澾拳跼，梯飚飐伶俜。
垂枝有千落，芳命无一存。谁谓生人家，春色不入门。
采桑子·花前失却游春侣
"开元天子万事足，唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山，
得闲无所作，贵欲辞视听。深居疑避仇，默卧如当暝。
耳静烦喧蚁，魂惊怯怒蛙。风枝散陈叶，霜蔓綖寒瓜。
昔日马相如，临邛坐尽倾。勉君刷羽翰，蚤取凌青冥。"
玉匣百炼剑，龟文又龙吼。抽赠王将军，勿使虚白首。"
有发兮朝朝思理，有身兮胡不如是。
鹍鹏疑变化，罔象何恢诡。嘘吸写楼台，腾骧露鬐尾。
战诗谁与敌，浩汗横戈鋋.饮酒尽百盏，嘲谐思逾鲜。
圆圆曲
辛勤积黄金，济君寒与饥。洛阳买大宅，邯郸买侍儿。
逮兹觌清扬，幸睹青琅编。泠泠中山醇，片片昆丘璠.
仁风已及芳菲节，犹向花溪鸣几声。"
唯应加筑露台上，賸见终南云外峰。"
贵相山瞻峻，清文玉绝瑕。代工声问远，摄事敬恭加。
家门厚重意，望我饱饥腹。劳劳一寸心，灯花照鱼目。"
"归情似泛空，飘荡楚波中。羽扇扫轻汗，布帆筛细风。
"芙蓉湿晓露，秋别南浦中。鸳鸯卷新赠，遥恋东床空。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
亦解尧心忧。恨汝时当食，藏头擫脑不肯食。不当食，
灵味荐鲂瓣，金花屑橙齑。江调摆衰俗，洛风远尘泥。
常思得游处，至死无倦厌。地遐物奇怪，水镜涵石剑。
看此宁避雨与风。二年流窜出岭外，所见草木多异同。
马嘶白日暮，剑鸣秋气来。我心浩无际，河上空徘徊。
"神鞭鞭宇宙，玉鞭鞭骐骥。紧綛野节鞭，本用鞭赑屃。
屏气动方息，凝神心自灵。悠悠车马上，浩思安得宁。"
"旧说天下山，半在黔中青。又闻天下泉，半落黔中鸣。
止酒
月出深峰里，清凉夜亦寒。每嫌西落疾，不得到明看。
"羸卧承新命，优容获所安。遣儿迎贺客，无力拂尘冠。
尝闻履忠信，可以行蛮貊。自述希古心，忘恃干时画。
严霜九月半，危蒂几时客。况有高高原，秋风四来迫。
文墨中年旧，松筠晚岁坚。鱼书曾替代，香火有因缘。
宿云散洲渚，晓日明村坞。高树临清池，风惊夜来雨。予心适无事，偶此成宾主。
旧游喜乖张，新辈足嘲评。心肠一变化，羞见时节盛。
万物无少色，兆人皆老忧。长策苟未立，丈夫诚可羞。
减字木兰花·画堂雅宴
哀狖醒俗耳，清泉洁尘襟。诗成有共赋，酒熟无孤斟。
"屯门积日无回飙，沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇，
"南中少平地，山水重叠生。别泉万馀曲，迷舟独难行。
茗折苍溪秀，苹生枉渚暄。禽惊格磔起，鱼戏噞喁繁。
及来商山道，山深气不平。春秋两相似，虫豸百种鸣。
仰笑鹍鹏辈，委身拂天波。
无端矫情性，漫学求科试。薄艺何足云，虚名偶频遂。
此志谅难保，此情竟何如。湘弦少知音，孤响空踟蹰。"