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即事三首

明代 / 张可大

"冻醪初漉嫩如春,轻蚁漂漂杂蕊尘。
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"
若恋吾君先拜疏,为论台岳未封公。"
"傞傞江柳欲矜春,铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子,
"汉江一带碧流长,两岸春风起绿杨。
昔日仙人今玉人,深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑,
"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
天风斡海怒长鲸,永固南来百万兵。
唿童具盘餐,擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻,或煠两把菊。
"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
"满阁终南色,清宵独倚栏。风高斜汉动,叶下曲江寒。
"昔人性何诞,欲载无穷酒。波上任浮身,风来即开口。


即事三首拼音解释:

.dong lao chu lu nen ru chun .qing yi piao piao za rui chen .
lu bang kan zhou ying .an di juan xuan mao .qi du lian qian gui .chou en geng dai lao ..
ruo lian wu jun xian bai shu .wei lun tai yue wei feng gong ..
.suo suo jiang liu yu jin chun .tie weng cheng bian jian gu ren .qu zhi bu kan yan jia zi .
.han jiang yi dai bi liu chang .liang an chun feng qi lv yang .
xi ri xian ren jin yu ren .shen dong xiang jian yi ru chun .bei chou jin jia wei han xiao .
.gu mei yu xin qin .quan zhong zai ci shen .ban sheng wei xia ke .zhong lao tuo he ren .
tian feng wo hai nu chang jing .yong gu nan lai bai wan bing .
hu tong ju pan can .ye yi huan ji wu .huo zheng yi sheng ma .huo zha liang ba ju .
.liu chu ning yin qi .tong yun zhi shang tian .jie shi feng zha ji .ji chu xian chang xian .
.ye ke xiao ran fang wo jia .shuang wei bai ju liang san hua .
.man ge zhong nan se .qing xiao du yi lan .feng gao xie han dong .ye xia qu jiang han .
.xi ren xing he dan .yu zai wu qiong jiu .bo shang ren fu shen .feng lai ji kai kou .

译文及注释

译文
公子(zi)王孙竞相争逐在后面,貌美的(de)女子流泪湿透了罗巾。
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙(miao),那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
灾民们受不了时才离乡背井。
虎丘离城约七八里路,这座(zuo)山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因(yin)为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦(tan)平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余(yu)生。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
我送给你一种解决疑问的办法,这个办法不需龟甲,蓍草茎来占卜吉凶。

注释
⑷蔽庐:破旧的房屋。何必广:何须求宽大。蔽床席:遮蔽床和席子。取足床席:能够放一张床一条席子就可取了。
蝼螘:蝼蚁。螘,同“蚁”。
⑹经秋:经年。
4.可致之才:能够实现功业,抱负的才能。致,指致功业。
2、去纷纷:数量多且都飞向同一方向
(24)达于理者:通达事理的人。
⑷鱼惊:鱼儿受到惊吓。应:回应,答应,理睬。

赏析

  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  这等候发生在济水渡口。从下文交代可知,女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴,即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁,正是用剖开的匏瓜,做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯,则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口,却水深难涉了,因此她深情地叮咛着:“深则厉,浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人:水浅则提衣过来,水深就垂衣来会,就不必犹豫了。催对方垂衣涉济,正透露出她这边等候已急。
  组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗,载于《全唐诗》卷一百四十三。
  《《赠柳》李商隐 古诗》,其实就是咏柳。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  关于这首诗作者身份的推测,前人有两种说法:其一,秦大夫所作。《诗序》以为“(襄公)能取周地,始为诸侯,受显服,大夫美之故作是诗,以戒劝之”。其二,周遗民所作。方玉润《诗经原始》云:“此必周之耆旧,初见秦君抚有西土,皆膺天子命以治其民,而无如何,于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云:“‘其’者,将然之辞。‘哉’者,疑而未定之意(zhi yi)。”此句意为:“这个人将成为我们的君主吗?”方玉润说:“秦臣颂君,何至作疑而未定之辞,曰‘其君也哉’,此必不然之事也。”理由较充足,可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘,对进山的青年表示爱慕之心而作,亦别开生面,可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”,前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是:“《《终南》佚名 古诗》,戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒,非专颂祷”。从诗的实际情况来看,方氏所见较为平允。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就(zhe jiu)在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  首联先从(xian cong)户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  此诗第一章开头两句“我送舅氏,曰至《渭阳》佚名 古诗”,在交待诗人和送别者的关系的同时,选择了一个极富美学意味和心理张力的场景:从秦都雍出发的诗人(秦康公)送舅氏重耳(晋文公)回国就国君之位,来到渭水之阳,即将分别。在这里有千言万语可说,但又无法尽说。单从送别路途之遥已可见舅甥情谊深厚,这深厚的情谊在临别的这一点上会以什么样的方式表现:泪眼凄迷是不合适的,这不仅仅是男儿有泪不轻弹的缘故,更因为重耳归国即位正是多年所望,是件大喜事儿,于是临别之时“何以赠之,路车乘黄”。这一辆大车四匹黄马大有深意,这里有送舅氏快快回国之意,也有无限祝福寄寓其间,更深一层的是,这表明了秦晋两国政治上的亲密关系。陈奂在《诗毛氏传疏》中说:“康公作诗时,穆公尚在。《坊记》:父母在,馈献不及车马。此赠车马,何也?……然则康公亦白穆公而行欤?”这段考证说明,车马之赠是康公之意也是穆公所许,它将赠送路车乘黄所隐含的政治外交意义揭示无遗。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。

创作背景

  《毛诗序》认为此诗作于周幽王时,郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订,此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日(公元前776年9月6日),这是世界上最早的日食记录。因此,此诗当作于周幽王六年(公元前776年)。

  

张可大( 明代 )

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简 介

张可大 (?—1632)明南直隶应天府人,字观甫。幼警敏,读诸家兵法。万历二十九年武进士。官至登莱总兵官,进右都督。孔有德叛,城陷而死。博学好古,每与海内通人胜流相赠答。有《驶雪斋集》等。

投赠张端公 / 邓允端

"尽室居幽谷,乱山为四邻。雾深知有术,窗静似无人。
东风夜月三年饮,不省非时不似泥。
"二月树色好,昭仪正骄奢。恐君爱阳艳,斫却园中花。
突兀方相胫,鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血,柯欲漏龙漦.
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月,花木知春县里山。
每岁走其使,所费如云屯。吾闻古圣王,修德来远人。
鸥闲鹤散两自遂,意思不受人丁宁。今朝棹倚寒江汀,
溪口回舟日已昏,却听鸡犬隔前村。


月夜江行寄崔员外宗之 / 邵偃

"迎春避腊不肯下,欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外,
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"
"吴门此去逾千里,湘浦离来想数旬。只见风师长占路,
"溶溶曳曳自舒张,不向苍梧即帝乡。
"草堂前有山,一见一相宽。处世贵僧静,青松因岁寒。
"清曙萧森载酒来,凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去,
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。


题春晚 / 钟谟

但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
俗态既斗薮,野情空眷恋。道人摘芝菌,为予备午馔。
"出驯桑雉入朝簪,箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪,
池平鸥思喜,花尽蝶情忙。欲问新秋计,菱丝一亩强。
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
屈原若不贤,焉得沉湘水。"
"云涛万里最东头,射马台深玉署秋。无限属城为裸国,


拟行路难·其四 / 黄大受

"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,
"乘船浮鹢下韶水,绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛,
春向江头待使君。五马尚迷青琐路,双鱼犹惹翠兰芬。
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
忽然风雷至,惊起池中物。拔上青云巅,轻如一毫发。
"闲居无胜事,公干卧来心。门静秋风晚,人稀古巷深。
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。
"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,


清平乐·秋词 / 汪襄

手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。
满山明月东风夜,正是愁人不寐时。"
辞国几经岁,望乡空见山。不知江叶下,又作布衣还。"
"水殿清风玉户开,飞光千点去还来。
高秋期步野,积雨放趋朝。得句如相忆,莎斋且见招。"
挈过太湖风,抱宿支硎雪。如斯未星纪,悉得分毫末。
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。
终南最佳处,禅诵出青霄。群木澄幽寂,疏烟泛泬寥。


/ 殷潜之

春生阳气早,天接祖州遥。愁约三年外,相迎上石桥。"
朔雪埋烽燧,寒笳裂旆旌。乘时收句注,即日扫欃枪。
"孺亭滕阁少踟蹰,三度南游一事无。只觉流年如鸟逝,
九重十二门,一门四扇开。君从此路去,妾向此路啼。
不然快作燕市饮,笑抚肉枅眠酒垆。"
荒庙犹怀季,清滩几梦严。背风开蠹简,冲浪试新帆。
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
深知造化由君力,试为吹嘘借与春。"


五粒小松歌 / 陈翼飞

时事已日过,世途行转难。千崖兼万壑,只向望中看。"
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
未得文章力,何由俸禄请。和铅还搰搰,持斧自丁丁。
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。
"常闻画石不画水,画水至难君得名。海色未将蓝汁染,
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
春风散入侯家去,漱齿花前酒半酣。"
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 陈大器

官路好禽声,轩车驻晚程。南楼山最秀,北路邑偏清。
"惠人须宰邑,为政贵通经。却用清琴理,犹嫌薄俗听。
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。
东风小饮人皆醉,从听黄龙枕水眠。"
岂是不荣天子禄,后贤那使久闲居。"
不知天地间,白日几时昧。"
"何人不归去,君去是闲人。帝里求相识,山家即近邻。
欲算棋图却望云。海气平生当洞见,瀑冰初坼隔山闻。


过上湖岭望招贤江南北山 / 周赓盛

"还乡兼作使,到日倍荣亲。向化虽多国,如公有几人。
越女携瓶下金索,晓天初放辘轳声。"
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
孤篷半夜无馀事,应被严滩聒酒醒。"
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者,大嚼屠门亦偶然。
"相忧过己切,相贺似身荣。心达无前后,神交共死生。
"檇李转闻风教好,重门夜不上重关。腰悬墨绶三年外,
"何事轻舟近腊回,茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏,


泛沔州城南郎官湖 / 阎德隐

偾田含紫芋,低蔓隐青匏。老柏浑如疥,阴苔忽似胶。
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
春天无停雪,沧海无停津。遣妾空床梦,夜夜随车轮。"
清词醉草无因见,但钓寒江半尺鲈。"
但能共得丹田语,正是忙时身亦闲。"
无穷红艳红尘里,骤马分香散入营。"
待取新秋归更好,九华苍翠入楼寒。"
"独倚秋光岸,风漪学簟文。玄堪教凤集,书好换鹅群。