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题骤马冈

近现代 / 释尚能

疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
"胡尘轻拂建章台,圣主西巡蜀道来。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
岂同龌龊祁员外,至死悲凉一妇人。"
胡马西北驰,香騣摇绿丝。鸣鞭从此去,逐虏荡边陲。
"一雨一番晴,山林冷落青。莫侵残日噪,正在异乡听。
君坐稍解颜,为君歌此篇。我固侯门士,谬登圣主筵。
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
爱兹田中趣,始悟世上劳。我行有胜事,书此寄尔曹。"
"得从岳叟诚堪重,却献皋夔事更宜。公退启枰书院静,
王粲频征楚,君恩许入秦。还同星火去,马上别江春。"
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
"百丈素崖裂,四山丹壁开。龙潭中喷射,昼夜生风雷。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"
"我居清空表,君处红埃中。仙人持玉尺,废君多少才。


题骤马冈拼音解释:

shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
.hu chen qing fu jian zhang tai .sheng zhu xi xun shu dao lai .
dao zai xu wu bu ke wen .song hui wen qi san dao he .lou tai xian suo jiu xiao yun .
qi tong wo chuo qi yuan wai .zhi si bei liang yi fu ren ..
hu ma xi bei chi .xiang zong yao lv si .ming bian cong ci qu .zhu lu dang bian chui .
.yi yu yi fan qing .shan lin leng luo qing .mo qin can ri zao .zheng zai yi xiang ting .
jun zuo shao jie yan .wei jun ge ci pian .wo gu hou men shi .miu deng sheng zhu yan .
gu ren yi cheng bie .shi ju kong xiang yi .chi su ji tian ya .gan jiang qiu shui se ..
ai zi tian zhong qu .shi wu shi shang lao .wo xing you sheng shi .shu ci ji er cao ..
.de cong yue sou cheng kan zhong .que xian gao kui shi geng yi .gong tui qi ping shu yuan jing .
wang can pin zheng chu .jun en xu ru qin .huan tong xing huo qu .ma shang bie jiang chun ..
zhi shui run qi gen .ren chu hu qi fang .hao li bu sheng di .e niao gong yi cang .
.bai zhang su ya lie .si shan dan bi kai .long tan zhong pen she .zhou ye sheng feng lei .
liu li gong dian wu fu sheng .shi shang xiao xiao ban seng lao ..
.wo ju qing kong biao .jun chu hong ai zhong .xian ren chi yu chi .fei jun duo shao cai .

译文及注释

译文
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了(liao)名纸剡藤。
猪头妖怪眼睛直着长。
计时的漏壶在长夜里响起(qi)“丁丁”的滴水声,
如不信时请看下(xia)棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?
乱云低低的在黄昏(hun)的地方,急下的雪花在风中飘舞(wu)回旋。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之(zhi)下,知道那不动的山,才是真山。
回来吧,不能(neng)够耽搁得太久!
贾女隔帘窥韩寿,是爱他年轻貌美,
客人从东方过来,衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来,客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开,轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天,两鬓的头发不知又生出多少。韵译
战火遍地何处觅人间乐园,勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
席(xi)上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。

注释
〔44〕冰下难:泉流冰下阻塞难通,形容乐声由流畅变为冷涩。
(44)太公:姜太公吕尚。
⑴《太平广记》:崔圆,开元二十三年应将帅举科,又于河南府充乡贡进士。其日正于福唐观试,遇敕下,便于试场中唤将拜执戟参谋河西军事。应制时,与越州剡县尉窦公衡同场并坐,亲见其事。公衡之名位,略见于此。
⑵蕊:花心儿。
⑴析道论:析,分也,解也。道论,即道家之经论。

赏析

  “雌霓”是虹的一种,色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究,表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上,江边烟渚之侧,更加能够感到(gan dao)时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风,这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境,词意的发展以“渐觉”两字略作一顿,以“一叶惊秋,残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里,词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展,于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测,词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云,帝都汴京遥远难以重到。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感(shi gan),分外动人。
  此诗借助驰骋想象的笔墨,描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句,诗人实写眼前的送别。后面四句,诗人超越空间的限制,写想象中的边塞恶劣的气候环境,在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象,烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照,机趣盎然,格调古朴苍劲,音韵铿锵流转,写得言简意赅又不失笔调豪放,回肠荡气又不失痛快淋漓,没有悲悲切切的话语,而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿,祝颂之意即暗含其中,这样来写送别,生面别开。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐,荒废朝政,把政(ba zheng)事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真(de zhen)实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情,实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活,含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗,也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法,使两首诗情外有味,读者若不细心思考品嚼,很难理解作者实际情感,自然也难于见得其诗之妙了。
  夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明题目中的“怀古”,而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇,使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美,让人寻绎不尽。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  以上两联,从启程写到行军,重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势;后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙,报国取龙庭”,正面写他立功报国的思想 。“凤阙”,汉代宫阙名,在建章宫东,因为其上有铜凤凰而得名,此处借汉说唐,用以泛指宫廷。“龙庭”,原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”,借指誓歼敌虏。这两句互文见义,意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭 ”,都下定“忘身 ”、“报国”的决心 。“辞凤阙”在出征之前,“取龙庭”是在鏖战之后,可见决心始终如一。
  后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”,诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”,诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息,却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口,其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽,其爪间有蹼而无后趾,生性只能浮水,奔走于沼泽草地,不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上,犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法,正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了,回家的日子遥遥无期,大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑,这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映,所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉,甚至呼天抢地,表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火,随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出,掀翻统治阶级的宝座。
  据《旧唐书·韦承庆传》载,神龙初年,韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中,“失实,配流岭表。”诗当作于被贬途中。

创作背景

  《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。

  

释尚能( 近现代 )

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简 介

释尚能 释尚能,浙右诗僧(《宋朝事实类苑》卷三七引《杨文公谈苑》)。真宗天禧年间为东京左街讲经文章,应制同注御,赐紫(《四明尊者教行录》卷六)。曾以诗谒杨亿,与简长、孙仅等有交谊。今录诗八首。

解语花·上元 / 李朓

何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
扰扰悲时世,悠悠役梦途。向公期尽节,多病怕倾壶。
"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,
李陵不爱死,心存归汉阙。誓欲还国恩,不为匈奴屈。
一见醉漂月,三杯歌棹讴。桂枝攀不尽,他日更相求。"
想兹栖禅夜,见月东峰初。鸣钟惊岩壑,焚香满空虚。
南陌风和舞蝶狂,惜春公子恋斜阳。
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。


大雅·假乐 / 张师召

差池失群久,幽独依人切。旅食赖菰蒲,单栖怯霜雪。
严子好真隐,谢公耽远游。清风初作颂,暇日复销忧。
仲月送君从此去,瓜时须及邵平田。"
尔形未衰老,尔息才童稚。骨肉安可离,皇天若容易。
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石,江月圆时上庾楼。
周览同游处,逾恨阻音形。壮图非旦夕,君子勤令名。
时过菊潭上,纵酒无休歇。泛此黄金花,颓然清歌发。
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"


采桑子·春深雨过西湖好 / 孙望雅

冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味,看山还阻上楼情。
"常爱张仪楼,西山正相当。千峰带积雪,百里临城墙。
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日,海上青山隔暮云。
公府适烦倦,开缄莹新篇。非将握中宝,何以比其妍。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
"五花骢马七香车,云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜,
位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。
九重天上实难知,空遣微臣役梦思。


樱桃花 / 陶誉相

好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会,道士仙童手共携。
"罢战回龙节,朝天上凤池。寒生五湖道,春入万年枝。
窅冥合元化,茫昧信难测。飞声塞天衢,万古仰遗则。"
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
黄鸟何关关,幽兰亦靡靡。此时深闺妇,日照纱窗里。


愚人食盐 / 孙宗彝

"采莲去,月没春江曙。翠钿红袖水中央,
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。
"上国旅游罢,故园生事微。风尘满路起,行人何处归。
冰室无暖气,炎云空赫曦。隙驹不暂驻,日听凉蝉悲。


雨晴 / 黄尊素

"周宣大猎兮岐之阳,刻石表功兮炜煌煌。
林想添邻舍,溪应改钓矶。弟兄无苦事,不用别庭闱。"
重云始成夕,忽霁尚残阳。轻舟因风泛,郡阁望苍苍。
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
高斋属多暇,惆怅临芳物。日月昧还期,念君何时歇。"
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
感君岩下闲招隐,细缕金盘鲙错刀。"


落梅 / 杨绍基

暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
汉主承干帝道光,天家花烛宴昭阳。
遥看黛色知何处,欲出山门寻暮钟。"
"岁正朱明,礼布玄制。惟乐能感,与神合契。
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"


早梅 / 朱紫贵

万里轮台音信稀,传闻移帐护金微。
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
昨夜动使星,今旦送征鞍。老亲在吴郡,令弟双同官。
"小隐慕安石,远游学屈平。天书访江海,云卧起咸京。
兰若向西开,峨眉正相当。猿鸟乐钟磬,松萝泛天香。


/ 苏颋

白玉高楼看不见,相思须上望夫山。
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"
清晨止亭下,独爱此幽篁。"
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。
封人争献南山寿,五色云中御辇平。
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
鸿渐看无数,莺歌听欲频。何当遂荣擢,归及柳条新。"
欲去恋双树,何由穷一乘。月轮吐山郭,夜色空清澄。"


始安秋日 / 祖德恭

"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
"会猎书来举国惊,只应周鲁不教迎。
"神女泛瑶瑟,古祠严野亭。楚云来泱漭,湘水助清泠。
峨峨高山巅,浼浼青川流。世人不自悟,驰谢如惊飍.