首页 古诗词 塞下曲·秋风夜渡河

塞下曲·秋风夜渡河

魏晋 / 张锡龄

青冥送吹嘘,强箭射鲁缟。胡为久无成,使以归期告。
蒲鱼尾如蛇,口眼不相营。蛤即是虾蟆,同实浪异名。
"宝地琉璃坼,紫苞琅玕踊。亭亭巧于削,一一大如拱。
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
若在京国情何穷。今旦胡为忽惆怅,万片飘泊随西东。
幻世方同悟,深居愿继踪。孤云与禅诵,到后在何峰。"
韶光恐闲放,旭日宜游宴。文客拂尘衣,仁风愿回扇。"
发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。
祇树夕阳亭,共倾三昧酒。雾暗水连阶,月明花覆牖。莫厌樽前醉,相看未白首。
命舟人,驾舫子,漾漾菰蒲。酒兴引行处,正见渔人鱼。
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海,海色不动如青瑶。"


塞下曲·秋风夜渡河拼音解释:

qing ming song chui xu .qiang jian she lu gao .hu wei jiu wu cheng .shi yi gui qi gao .
pu yu wei ru she .kou yan bu xiang ying .ge ji shi xia ma .tong shi lang yi ming .
.bao di liu li che .zi bao lang gan yong .ting ting qiao yu xiao .yi yi da ru gong .
lu jing xun sha dao .hua men du qi kan .xun feng yi wan li .lai chu shi chang an ..
ruo zai jing guo qing he qiong .jin dan hu wei hu chou chang .wan pian piao bo sui xi dong .
huan shi fang tong wu .shen ju yuan ji zong .gu yun yu chan song .dao hou zai he feng ..
shao guang kong xian fang .xu ri yi you yan .wen ke fu chen yi .ren feng yuan hui shan ..
fa zhong yi pan wu .yao qing zha yi feng .mi shu ti dou kou .yin yu xiao fu rong .
qi shu xi yang ting .gong qing san mei jiu .wu an shui lian jie .yue ming hua fu you .mo yan zun qian zui .xiang kan wei bai shou .
ming zhou ren .jia fang zi .yang yang gu pu .jiu xing yin xing chu .zheng jian yu ren yu .
.xiang xi gu sha shuang dun dun .qun feng chao gong ru jun ben .qing song bu zhang shen wu li .
gui tao na na jing zhao zhao .wu ni bai sha fu man hai .hai se bu dong ru qing yao ..

译文及注释

译文
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远(yuan)风习习来平野,秀苗茁壮(zhuang)日日新。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
一边喝酒一边高歌,人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝,失去的时日实在太多!
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯(bei)杯,反(fan)扣着倒有高山的气概。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
射工阴(yin)险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从(cong)长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗(gou)也长年吃肉。
晚上我从南峰归来,女萝间的明月落下水壁。
你看这六幅描摹南朝往(wang)事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
“魂啊回来吧!
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
不要去遥远的地方。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二,君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。

注释
莲步:指女子脚印。
送章德茂大卿使虏:陈亮的友人章森,字德茂,当时是大理少卿,试户部尚书,奉命使金,贺金主完颜雍生辰(万春节),陈亮便写了本词赠别。
(9)志怪:记载怪异的事物。志,记载。
⑼贳(shì):出借,赊欠。
(47)若:像。
⑷斜:倾斜。

赏析

  首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈,“冷”写出了清明的时令特点,都表现了诗人的谪居之感。
  “青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。”上句想象长沙的自然风光。青枫江指浏水,在长沙与湘江汇合。这句写李少府到了长沙,在秋高气爽的季节,望着那明净高远、略无纤尘的蓝天,自然会洗尽烦恼。下句想象夔州(即今四川奉节县)的名胜古迹。白帝城为西汉公孙述所筑,在夔州,当三峡之口。这句写王少府到了峡中,可以去古木参天、枝叶扶疏的白帝城凭吊古迹,以求慰藉。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不(shi bu)留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后(zhi hou),依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己(zi ji)。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  “深知身在情长在”一句无限凄惋,将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语,正如其作于东川的《属疾》诗所云:“多情真命薄,容易即回肠。”他也只不过暂存人世,最为伤心的是常常触绪(chu xu)成悲,哀思难禁。不过,这一句显得更为沉痛哀绝,唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感(shi gan)慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  “寒骨”以下四句,是歌者想像自己死后的情景:我的尸骨将被抛撒在荒郊野外,任凭风吹日晒;游荡异乡的孤魂,将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子,将因悲伤而哭坏身体;父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景,但却是十分真实的。无论远征军士也罢,无论远行民夫也好,该有多少人暴死荒郊,该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景,他都是亲历了的。因此,对自己死后的情景也就描绘逼真。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  全诗以“人家在何许?云外一声鸡”收尾,余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”,是看见了人家。王维的“欲投人处宿,隔水问樵夫”,是看不见人家,才询问樵夫。这里又是另一番情景:望近处,只见“熊升树”、“鹿饮溪”,没有人家;望远方,只见白云浮动,也不见人家;于是自己问自己:“人家在何许”呢?恰在这时,云外传来一声鸡叫,仿佛是有意回答诗人的提问:“这里有人家哩,快来休息吧!”两句诗,写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情,都跃然可见、宛然可想。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然(hun ran)无迹的艺术境界。
  所谓“天将降大任于是人也,必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一,后人常引以为座右铭,激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识,一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。

创作背景

  城西孙楚酒楼在金陵城西北覆舟山上,蜿蜒的城垣,浩渺的长江,皆陈其足下,为观景胜地。此诗是李白写自己夜登城西楼所见所感,以即景抒怀的手法,表达了李白对南齐诗人谢脁的崇敬和追慕之情。

  

张锡龄( 魏晋 )

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简 介

张锡龄 字鹤圃,号谔夫,监生,候选县主簿。咸丰九年卒,享年五十八岁。

雨过山村 / 布英杰

"年过潘岳才三岁,还见星星两鬓中。
干坤惠施万物遂,独于数子怀偏悭。朝欷暮唶不可解,
海上见花发,瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴,自识北人衣。"
"灿灿辰角曙,亭亭寒露朝。川原共澄映,云日还浮飘。
"长忆梁王逸兴多,西园花尽兴如何。近来溽暑侵亭馆,
君门客如水,日夜随势行。君看守心者,井水为君盟。"
丈夫久漂泊,神气自然沉。况于滞疾中,何人免嘘eS.
神明固浩浩,众口徒嗷嗷。投迹山水地,放情咏离骚。


巫山一段云·六六真游洞 / 井云蔚

幽人感中怀,静听泪汍澜。所恨捣衣者,不知天下寒。"
柏悦犹依社,星高久照台。后凋应共操,无复问良媒。"
远追甫白感至諴.楼头完月不共宿,其奈就缺行攕攕."
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗,搔头频挑移近床。
子今四美具,实大华亦荣。王官不可阙,未宜后诸生。
"或棹孤舟或杖藜,寻常适意钓长溪。
"御气黄花节,临轩紫陌头。早阳生彩仗,霁色入仙楼。
前年初缺守,慎简由宸扆。临轩弄郡章,得人方付此。


疏影·梅影 / 闻人凯

"元君后辈先零落,崔相同年不少留。华屋坐来能几日,
"蜀国花已尽,越桃今已开。色疑琼树倚,香似玉京来。
"祖帐临伊水,前旌指渭河。风烟里数少,云雨别情多。
南风苟不竞,无往遗之擒。奸声不入耳,巧言宁孔壬。
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
中有双少年。少年醉,鸭不起。"
"古钗堕井无颜色,百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪,
"长安寺里多时住,虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力,


孙权劝学 / 类屠维

闻道今年寒食日,东山旧路独行迟。"
不忍虚掷委黄埃。"
家门厚重意,望我饱饥腹。劳劳一寸心,灯花照鱼目。"
好鸟无杂栖,华堂有嘉携。琴樽互倾奏,歌赋相和谐。
明明三飞鸾,照物如朝暾。"
"自到王城得几年,巴童蜀马共随缘。两朝侍从当时贵,
鸦飞深在禁城墙,多绕重楼复殿傍。
鹿头是守。崇文奉诏,进退规矩。战不贪杀,擒不滥数。


梓人传 / 俎丙申

"仆人驱行轩,低昂出我门。离堂无留客,席上唯琴樽。
昔年旧宅今谁住,君过西塘与问人。"
"山樱先春发,红蕊满霜枝。幽处竟谁见,芳心空自知。
"公乎真爱山,看山旦连夕。犹嫌山在眼,不得着脚历。
空馀知礼重,载在淹中篇。"
今日独来张乐地,万重云水望桥山。"
"弭棹历尘迹,悄然关我情。伊无昔时节,岂有今日名。
"吕将军,骑赤兔。独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。


迷仙引·才过笄年 / 乐正爱欣

一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去,散放牛羊食禾黍。
暮宿投民村,高处水半扉。犬鸡俱上屋,不复走与飞。
暗魄微茫照,严飙次第催。稍封黄竹亚,先集紫兰摧。
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
古树春无花,子规啼有血。离弦不堪听,一听四五绝。
选音不易言,裁正逢今朝。今朝前古文,律异同一调。
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马,傅粉女郎火旗下。
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。


国风·邶风·燕燕 / 革文峰

尘满鸿沟道,沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏,促召紫微郎。"
徐引竹间步,远含云外情。谁怜好风月,邻舍夜吹笙。
时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
气状虽可览,纤微谅难搜。未听主人赏,徒爱清华秋。"
"荡子守边戍,佳人莫相从。去来年月多,苦愁改形容。
不知何山鸟,羽毛有光辉。飞飞择所处,正得众所希。
自从云散各东西,每日欢娱却惨凄。
骄阳愆岁事,良牧念菑畲。列骑低残月,鸣茄度碧虚。稍穷樵客路,遥驻野人居。谷口寒流净,丛祠古木疏。焚香秋雾湿,奠玉晓光初。肸蠁巫言报,精诚礼物余。惠风仍偃草,灵雨会随车。俟罪非真吏,翻惭奉简书。


慧庆寺玉兰记 / 淳于晶晶

"鱼贯终何益,龙门在苦登。有成当作雨,无用耻为鹏。
感怆正多绪,鸦鸦相唤惊。墙上杜鹃鸟,又作思归鸣。
抱日依龙衮,非烟近御炉。高标连汗漫,迥望接虚无。
今日看书最惆怅,为闻梅雨损朝衣。"
长杨收羽骑,太液泊龙舟。惟有衣冠在,年年怆月游。
"幽室独焚香,清晨下未央。山开登竹阁,僧到出茶床。
况是儒官饱闲散。惟君与我同怀抱,锄去陵谷置平坦。
"迢迢玉绳下,芒彩正阑干。稍复临鳷鹊,方疑近露寒。


归园田居·其四 / 韩山雁

共贺春司能鉴识,今年定合有公卿。"
剑决天外云,剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹,剑拂佞臣首。
三日四日五六日,盘礴化元搜万类。昼饮兴酣陶天和,
四贤胡为者,千载名氛氲。显晦有遗迹,前后疑不伦。
坐理东方宫。月蚀不救援,安用东方龙。南方火鸟赤泼血,
"天地入胸臆,吁嗟生风雷。文章得其微,物象由我裁。
不知几千尺,至死方绵绵。
小儿纵观黄犬怒。鹧鸪惊鸣绕篱落,橘柚垂芳照窗户。


将母 / 碧鲁钟

离披得幽桂,芳本欣盈握。火耕困烟烬,薪采久摧剥。
刺史性与天地俱。见山客,狎鱼鸟。坐山客,北亭湖。
"早知内诏过先辈,蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐,
万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
余之瞻望心悠哉。零雨其濛愁不散,闲花寂寂斑阶苔。
夜归孤舟卧,展转空及晨。谋计竟何就,嗟嗟世与身。"
或自疑上疏,上疏岂其由。是年京师旱,田亩少所收。
"闻道谿阴山水好,师行一一遍经过。