蜉蝣
大宛蒲海北，滇壑隽崖西。沙平留缓步，路远闇频嘶。
恭已忘自逸，因人体至公。垂旒沧海晏，解网法星空。
遗子后黄金，作歌先紫芝。明德有自来，奕世皆秉彝。
人意长怀北，江行日向西。破颜看鹊喜，拭泪听猿啼。
紫云浮剑匣，青山孕宝符。封疆恢霸道，问鼎竞雄图。
可嗟牧羊臣，海上久为客。"
食余肉兮饮余血。诚知杀身愿如此，以余为妻不如死。
"双流脉脉锦城开，追饯年年往复回。只道歌谣迎半刺，
"禁林艳裔发青阳，春望逍遥出画堂。雨洗亭皋千亩绿，
"玉辇金舆天上来，花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳，
蜉蝣拼音解释:
da wan pu hai bei .dian he juan ya xi .sha ping liu huan bu .lu yuan an pin si .
gong yi wang zi yi .yin ren ti zhi gong .chui liu cang hai yan .jie wang fa xing kong .
yi zi hou huang jin .zuo ge xian zi zhi .ming de you zi lai .yi shi jie bing yi .
ren yi chang huai bei .jiang xing ri xiang xi .po yan kan que xi .shi lei ting yuan ti .
zi yun fu jian xia .qing shan yun bao fu .feng jiang hui ba dao .wen ding jing xiong tu .
ke jie mu yang chen .hai shang jiu wei ke ..
shi yu rou xi yin yu xue .cheng zhi sha shen yuan ru ci .yi yu wei qi bu ru si .
.shuang liu mai mai jin cheng kai .zhui jian nian nian wang fu hui .zhi dao ge yao ying ban ci .
.jin lin yan yi fa qing yang .chun wang xiao yao chu hua tang .yu xi ting gao qian mu lv .
.yu nian jin yu tian shang lai .hua yuan si wang jin ping kai .qing si ban fu zhu men liu .
译文及注释
译文
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
晋国献公的丧(sang)期，秦国穆公派人慰问公子重耳，并且传达自己的话说：“寡人听说：失去国家（君主权）常常在这个时候，得到国家（君主权也）常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃，在忧伤的服丧期间，居丧也不可太久，时机也不可失去啊，年轻人，请考虑一下吧！”
“赌具有饰玉筹码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
灯火辉煌的楼上，歌女们(men)的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意(yi)到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
骏马啊应当向哪儿归依?
远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见(jian)江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
我猜想是瞿塘(tang)峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞对裴舍人。
注释
12、益：更加
⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。
⑸仙人掌：峰名，为华山最峭的一峰。相传华山为巨灵神所开，华山东峰尚存其手迹。
⑺更堪：更难堪，犹岂能再听。征战：指安史之乱。江：指长江。鼓鼙（pí）：军用大鼓和小鼓，后也指战事。
3、千里梦：指赴千里外杀敌报国的梦。
涂：同“途”。邹：战国时小国，今山东邹县。
传杯：宴饮中传递酒杯劝酒。
赏析
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方(liang fang)面的协调关系。要协调两(diao liang)方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
这一部分主要描写听者的感受。“故贪饕者听之而廉隅兮，狼戾者闻之而不怼。刚毅强虣反仁恩兮，啴唌逸豫戒其失”写到不同的人听到这样的音乐后的反映，来说明此音乐的感化教化作用。“钟期、牙、旷怅然而愕兮，杞梁之妻不能为其气”的描写虽然有些夸张，但那也同样表现了音乐的美妙所达到的艺术感染力。“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之。故闻其悲声，则莫不怆然累欷，撆涕抆泪；其奏欢娱，则莫不惮漫衍凯，阿那腲腇者已”则从“知音”和“不知音”者内心的感受及“悲”“欢”之音所造成的不同的情感冲击来描写不同的声音感受。再后来则通过描写“是以蟋蟀蚸蠖，蚑行喘息。蝼蚁蝘蜒，蝇蝇翊翊。迁延徙迤，鱼瞰鸟睨，垂喙蜿转，瞪瞢忘食”蟋蟀、蚸蠖、蝼蚁、蝘蜒等动物的表现从另外的角度写对乐声的不同感受和音乐引人入胜的效果。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
诗的最后两句仍从地点时间两方面着笔来写。“轮台万里地”，写边塞地点之远；“无事历三年”，写戍边时(bian shi)间之长。环境苦寒，秋日又至，家乡万里，归去无期，思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
这组诗共两首，第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象，写得情景交融，凄凉孤寂。最后，诗人借用典故，抒发了功业难成，歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语，但细细体味，亦在情理之中，传达出更多的辛酸与无奈。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐(de yin)逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
结构美 《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短，但很讲究章法。 文章首段以“奇山异水， 天下独绝”八字总领全篇，二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面，环绕“独绝”二字展开生发和描摹，结构上纲举目张，脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。 写景重点上， 全文详写“山”略写“水”；写“水”的部(de bu)分，详写静态略写动态；写“山”的部分，详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。 读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如读一首好诗，因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言，更洋溢着清新淡雅的诗情；读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如赏一幅山水写意，因为它有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意。总之，该文情景兼美，辞章俱佳，能给人以美的享受、心灵的愉悦。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方(liang fang)面的协调关系。要协调两(diao liang)方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
这一部分主要描写听者的感受。“故贪饕者听之而廉隅兮，狼戾者闻之而不怼。刚毅强虣反仁恩兮，啴唌逸豫戒其失”写到不同的人听到这样的音乐后的反映，来说明此音乐的感化教化作用。“钟期、牙、旷怅然而愕兮，杞梁之妻不能为其气”的描写虽然有些夸张，但那也同样表现了音乐的美妙所达到的艺术感染力。“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之。故闻其悲声，则莫不怆然累欷，撆涕抆泪；其奏欢娱，则莫不惮漫衍凯，阿那腲腇者已”则从“知音”和“不知音”者内心的感受及“悲”“欢”之音所造成的不同的情感冲击来描写不同的声音感受。再后来则通过描写“是以蟋蟀蚸蠖，蚑行喘息。蝼蚁蝘蜒，蝇蝇翊翊。迁延徙迤，鱼瞰鸟睨，垂喙蜿转，瞪瞢忘食”蟋蟀、蚸蠖、蝼蚁、蝘蜒等动物的表现从另外的角度写对乐声的不同感受和音乐引人入胜的效果。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
诗的最后两句仍从地点时间两方面着笔来写。“轮台万里地”，写边塞地点之远；“无事历三年”，写戍边时(bian shi)间之长。环境苦寒，秋日又至，家乡万里，归去无期，思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
这组诗共两首，第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象，写得情景交融，凄凉孤寂。最后，诗人借用典故，抒发了功业难成，歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语，但细细体味，亦在情理之中，传达出更多的辛酸与无奈。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐(de yin)逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
结构美 《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短，但很讲究章法。 文章首段以“奇山异水， 天下独绝”八字总领全篇，二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面，环绕“独绝”二字展开生发和描摹，结构上纲举目张，脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。 写景重点上， 全文详写“山”略写“水”；写“水”的部(de bu)分，详写静态略写动态；写“山”的部分，详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。 读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如读一首好诗，因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言，更洋溢着清新淡雅的诗情；读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如赏一幅山水写意，因为它有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意。总之，该文情景兼美，辞章俱佳，能给人以美的享受、心灵的愉悦。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
创作背景
大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调，可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德（元成宗年号，1297—1307）年间。元朝统一中原以后，推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策，读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久，断绝了读书人的仕途，这把读书人推到生活的绝境。为了生存，有些文人不得不远游谋生，过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”，就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。
沈昌宇( 未知 )
收录诗词 (2765) 首
简 介
沈昌宇 （1700—1744）浙江秀水人，字泰叔，号定岩。少有文名，与兄沈昌寅有“鸳湖双沈”之称。雍正八年进士。授编修。历主广西、河南、山西乡试，俱称得士。继督学广东，列《读书规则》以教士子。
过松源晨炊漆公店
雷鼗鹭羽今休用，玉鏚相参正发扬。"
"秋来风瑟瑟，群马胡行疾。严城昼不开，伏兵暗相失。
立身多户门，何必燕山铭。生世不如鸟，双双比翼翎。
腰下是何物，牵缠旷登寻。朝与名山期，夕宿楚水阴。
汉绍世祖，夏资少康。功成德茂，率祀无疆。"
续薰风兮瑞雪。福浸昌，应尤盛，瑞雪年年常感圣。
日暮松声合，空歌思杀人。"
江声连骤雨，日气抱残虹。未改朱明律，先含白露风。
虞美人·疏篱曲径田家小
雉翳分场合，鱼钩向浦沉。朝游极斜景，夕宴待横参。
置榻恩逾重，迎门礼自卑。竹林常接兴，黍谷每逢吹。
行衣未束带，中肠已先结。不用看镜中，自知生白发。
"屣步寻芳草，忘忧自结丛。黄英开养性，绿叶正依笼。
黄尘暗天起，白日敛精华。唯见长城外，僵尸如乱麻。"
如何属秋气，唯见落双桐。"
钟歌晚引，紫炀高浮。日丽苍璧，云飞鸣球。
"贱妾留南楚，征夫向北燕。三秋方一日，少别比千年。
金错刀行
杀气西衡白，穷阴北暝玄。飞霜遥渡海，残月迥临边。
胡为啄我葭下之紫鳞。鹰鹯雕鹗，贪而好杀。
"贱妾如桃李，君王若岁时。秋风一已劲，摇落不胜悲。
鸟坠炎洲气，花飞洛水春。平生歌舞席，谁忆不归人。"
涘江拂潮冲白日，淮海长波接远天。
姑射聊长望，平阳遂宛然。舜耕馀草木，禹凿旧山川。
文波浮镂槛，摛景焕雕楹。璇玑体宽政，隆栋象端衡。
恓惶劳梗泛，凄断倦蓬飘。仙槎不可托，河上独长谣。"
逢侠者
风烟犹可望，歌笑浩难闻。路转青山合，峰回白日曛。
将军曾制曲，司马屡陪观。本是胡中乐，希君马上弹。"
"渚宫杨柳暗，麦城朝雉飞。可怜踏青伴，乘暖着轻衣。
鼋鼍蛟蜃不敢游。少年恃险若平地，独倚长剑凌清秋。
虞琴起歌咏，汉筑动巴歈.多幸沾行苇，无庸类散樗。"
家人把烛出洞户，惊栖失群飞落树。一飞直欲飞上天，
玉霜鸣凤野，金阵藻龙川。祥烟聚危岫，德水溢飞泉。
霜空澄晓气，霞景莹芳春。德辉覃率土，相贺奉还淳。"
贺新郎·寄丰真州
箫鼓宸游陪宴日，和鸣双凤喜来仪。"
宗子行旧邑，恭闻清庙篇。君容穆而圣，臣像俨犹贤。
雅赠响摐金，索居睽倚玉。凄断离鸿引，劳歌思足曲。"
阳乐寒初变，春恩蛰更苏。三耆颁命服，五稔复田输。
"玉架残书隐，金坛旧迹迷。牵花寻紫涧，步叶下清谿.
椒桂奠芳樽，风云下虚室。馆宇肃而静，神心康且逸。
井邑枌榆社，陵园松柏田。荣光晴掩代，佳气晓侵燕。
"芳树本多奇，年华复在斯。结翠成新幄，开红满旧枝。
代春怨
棘寺游三礼，蓬山簉八儒。怀铅惭后进，投笔愿前驱。
汉酺歌圣酒，韶乐舞薰风。河洛荣光遍，云烟喜气通。
"一丘余枕石，三越尔怀铅。离亭分鹤盖，别岸指龙川。
"彭山折坂外，井络少城隈。地是三巴俗，人非百里材。
主人亦何问，旅客非悠悠。方谒明天子，清宴奉良筹。
云螭非易匹，月驷本难俦。（咏马，见《海录碎事》）
"春至今朝燕，花时伴独啼。飞斜珠箔隔，语近画梁低。
"黄鹤佐丹凤，不能群白鹇。拂云游四海，弄影到三山。
水谷夜行寄子美圣俞
"天地降雷雨，放逐还国都。重以风潮事，年月戒回舻。
地隐东岩室，天回北斗车。旌门临窈窕，辇道属扶疏。
冠剑日苔藓，琴书坐废撤。唯有报恩字，刻意长不灭。"
涧流漂素沫，岩景霭朱光。今朝好风色，延瞰极天庄。"
揆物知幽赞，铭勋表圣衷。会应陪玉检，来此告成功。"
倘蒙罗袖拂，光生玉台上。"
"客心悬陇路，游子倦江干。槿丰朝砌静，筱密夜窗寒。
晴新看蛱蝶，夏早摘芙蕖。文酒娱游盛，忻叨侍从馀。"
晴江秋望
还惭大隐迹，空想列仙踪。赖此升攀处，萧条得所从。"
扇薄露红铅，罗轻压金缕。明月西南楼，珠帘玳瑁钩。
太室为我宅，孟门为我邻。百兽为我膳，五龙为我宾。
"岁迎更始，节及朝元。冕旒仰止，冠剑相连。
旋闻季子佩刀回。晴花处处因风起，御柳条条向日开。
"长河悠悠去无极，百龄同此可叹息。秋风白露沾人衣，
"他乡月夜人，相伴看灯轮。光随九华出，影共百枝新。
荒凉萧相阙，芜没邵平园。全盛今何在，英雄难重论。
梦江南·红茉莉
旧传比翼侯家舞，新出将雏主第歌。汉家绛灌馀兵气，
向迹虽愚谷，求名异盗丘。息阴芳木所，空复越乡忧。"
树影捎云密，藤阴覆水低。潮回出浦驶，洲转望乡迷。
访客上琴台。不识金貂重，偏惜玉山颓。
"征夫怀远路，夙驾上危峦。薄烟横绝巘，轻冻涩回湍。
宝塔灵仙涌，悬龛造化功。天香涵竹气，虚呗引松风。
"江南日暖鸿始来，柳条初碧叶半开。玉关遥遥戍未回，
"曾闻瀚海使难通，幽闺少妇罢裁缝。缅想边庭征战苦，
别诸弟三首庚子二月·其三
歌宛转，宛转和且长。愿为双鸿鹄，比翼共翱翔。
山晴关塞断，川暮广城阴。场圃通圭甸，沟塍碍石林。
明主无由见，群公莫与言。幸君逢圣日，何惜理虞翻。"
"云车遥裔三珠树，帐殿交阴八桂丛。涧险泉声疑度雨，
"弱岁读群史，抗迹追古人。被褐有怀玉，佩印从负薪。
鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。亭皋分远望，延想间云涯。"
地出南关远，天回北斗尊。宁知一柱观，却启四禅门。"
清风明月遥相思。遥相思，草徒绿，为听双飞凤凰曲。"