题西太一宫壁二首
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
拟离门馆东归去，又恐重来事转疏。"
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
鲁儒戎服从梁王。搜山闪闪旗头远，出树斑斑豹尾长。
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
题西太一宫壁二首拼音解释:
.gong guai zan hou di yi gong .xian cheng de di he xian feng .
.si hai bing ge wu jing chu .ren jia fei ye wang feng yan .
.yue hua xing cai zuo lai shou .yue se jiang sheng an jie chou .
zhi jiao jie duan cang tai se .fu shi ren chai yan shi ming ..
ni li men guan dong gui qu .you kong zhong lai shi zhuan shu ..
yin qin mo yan diao qiu zhong .kong fan san bian wu yue han ..
.bie lai chun you chun .xiang yi xi xiang qin .yu wo wei tong zhi .ru jun neng ji ren .
lu ru rong fu cong liang wang .sou shan shan shan qi tou yuan .chu shu ban ban bao wei chang .
.xia ci jing pei yi qiu shen .yong xi si liang lei man jin .feng yue yi ban sou ju bin .
lu hai tang nan ni .jiu xiao zheng bian xiu .gan yan ming yu chu .tian wei bai wu tou ..
译文及注释
译文
连绵的战火已经延续了(liao)半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
夏日的繁茂今都不见啊，生长培养的气机也全收。
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
古代的圣人，知道国家将来的变化，不是人的智谋能考虑周全的，也不是政治手段能控制的，不敢滥用限谋诡计，只是积累真诚，用大德来感动天心，使上天顾念他（对百姓）的恩德，像慈母保护初生婴(ying)儿那样不忍心舍(she)弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的，而上天却不忍心立即灭其家国，这才是思虑得深远呀！假如不能用大德赢得天心，仅凭着微不足道的智谋，包揽天下的事务，想使国家没有希望危亡，这从道理上是讲不过去的，难道天意会如此安排吗？
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在(zai)画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕(lv)缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
清晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。天气太多，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
陶潜隐居避开尘世的纷争，
（孟子）说：“您最想要的东西是什么，（我）可以听听吗？”
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
有兄弟却都分散了，没有家无法探问生死。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
注释
⑷无那：无奈，指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
（18）登降：增减。登为增，降为减。有数：指有节度、节制。（注意此处的“数”字与上文“昭其数也”句的“数”字在词义上的区别。）
19、微茫：隐约模糊。这里当指隐情或隐衷。
[3]倾仄：倾斜。仄，通“侧”。
13、众：人多。
8、阅：过了，经过。
⑤徐行：慢慢地走。
8、“把酒”句：把酒，举杯；把，持、拿。送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨”写法相似。
赏析
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世(quan shi)界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅(chan)，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》， 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类(lei)。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间(xing jian)还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世(quan shi)界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅(chan)，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》， 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类(lei)。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间(xing jian)还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
创作背景
丹树村边烟火微，碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
朱昆田( 魏晋 )
收录诗词 (2222) 首
简 介
朱昆田 （1652—1699）浙江秀水人，字文盎，号西畯。朱彝尊子。太学生。尽读家中藏书，能传家学，因彝尊排行第十，故时人称昆田为“小朱十”。有《笛渔小稿》、《三体摭韵》。
谒老君庙
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
江湖易有淹留兴，莫待春风落庾梅。"
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
终身误
"榜悬金价鬻官荣，千万为公五百卿。
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"吾道有谁同，深居自固穷。殷勤谢绿树，朝夕惠清风。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
"风神何蕴藉，张绪正当年。端简炉香里，濡毫洞案边。
美人赋
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
浣溪沙·霜落千林木叶丹
巫山洛浦本无情，总为佳人便得名。
渔舟思静泛，僧榻寄闲眠。消息当弥入，丝纶的粲然。
百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
尘土周畿暗，疮痍汝水腥。一凶虽剪灭，数县尚凋零。
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
黄家洞
"嘉陵路恶石和泥，行到长亭日已西。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
顶寒拳素发，珠锐走红绦。终忆泉山寺，听猿看海涛。"
上邪
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
有名不那无名客，独闭衡门避建康。"
"谁氏园林一簇烟，路人遥指尽长叹。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
首夏山中行吟
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
金陵客路方流落，空祝回銮奠酒卮。"
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
王事不可缓，行行动凄恻。"
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
去去才须展，行行道益隆。避权辞宪署，仗节出南宫。
戏题王宰画山水图歌
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白，江上楼台晚日红。
三卷贝多金粟语，可能心炼得成灰。"
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后，金印苍黄南去疾。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
卷珠帘·记得来时春未暮
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷，渡头春在草连云。
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
"石臼山头有一僧，朝无香积夜无灯。
书舂陵门扉
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
"窠居过后更何人，传得如来法印真。
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
哀荣悲往事，漂泊念多年。未便甘休去，吾宗尽见怜。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
不须更作悲秋赋，王粲辞家鬓已凋。"
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，