首页 古诗词 丙辰岁八月中于下潠田舍获

丙辰岁八月中于下潠田舍获

唐代 / 张应渭

"小隐慕安石,远游学屈平。天书访江海,云卧起咸京。
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"客里愁多不记春,闻莺始叹柳条新。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。
"令德当时重,高门举世推。从夫荣已绝,封邑宠难追。
"昔日曾看瑞应图,万般祥瑞不如无。
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
孤城开蜃阁,晓日上朱轮。早识来朝岁,涂山玉帛均。"
玉貌一生啼。自从离别久,不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤,
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
遇此庭讼简,始闻蝉初鸣。逾怀故园怆,默默以缄情。"
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
相思江楼夕,愁见月澄霁。"
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。


丙辰岁八月中于下潠田舍获拼音解释:

.xiao yin mu an shi .yuan you xue qu ping .tian shu fang jiang hai .yun wo qi xian jing .
liu gu gong shi jing .hua yang qi dao qing .jin men rong ao li .guan man qie huan cheng ..
.ke li chou duo bu ji chun .wen ying shi tan liu tiao xin .
ri luo yuan ti yu duan chang .qu yin gu di lin dong pu .xie fen yuan an jin ku yang .
.ling de dang shi zhong .gao men ju shi tui .cong fu rong yi jue .feng yi chong nan zhui .
.xi ri zeng kan rui ying tu .wan ban xiang rui bu ru wu .
.lian ji gui shan tian .xi xin xie shi bei .zhou huan cao tang wo .dan yu shuang feng dui .
gu cheng kai shen ge .xiao ri shang zhu lun .zao shi lai chao sui .tu shan yu bo jun ..
yu mao yi sheng ti .zi cong li bie jiu .bu jue chen ai hou .chang xian dai mao gu .
wu xue ping yang tai .ge fan zi ye sheng .chun feng xia xie dao .han xiao dai feng ying ..
yu ci ting song jian .shi wen chan chu ming .yu huai gu yuan chuang .mo mo yi jian qing ..
chun feng yi su liu li di .zi you quan sheng qie su ji ..
xiang si jiang lou xi .chou jian yue cheng ji ..
hua pin yao huang guan luo yang .ba zhong chun zao xian gu fang .

译文及注释

译文
像琉璃玉匣里吐(tu)出一朵白莲,剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
怀念起(qi)往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空(kong)空泛泛的深绿。
秋雨不停地下啊(a)!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗(an)的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文(wen)学(xue)高妙意境的人,总也有点不如她。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。

注释
军麾(huī):军旗,这里代指军队。
④枕函:中间可以藏物的枕头。即枕匣,古代枕头或以木制,中空如匣,故称枕匣。唐人习用语。
[1]游丝:春日里,一些虫子所吐的细丝飘拂在空中。
59.辟启:打开。
(4)新月:农历月初形状如钩的月亮。
阊阖:天门。此喻京城或宫廷之门。汉《《天马歌》李白 古诗》:“天马徕,龙之媒。游阊阖,观五台。”

赏析

  此诗载于《全唐诗》卷二百四十八,一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下,出牧奉使,必有钱郎二人饯行诗作,名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格,用下平声五歌韵。中二联对仗自然(zi ran)。首句三拗四救,平仄规范。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们(ren men)举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  综观全诗,一、二句一路写去,三句直呼,四句直点,可称是用劲笔,抒豪情。由于它刚直中有开合,有顿宕,刚中见韧,直而不平,“卷波澜入小诗”(查慎行),饶有韵味。一首政治抒情诗,采用犒军通知的方式写出,抒发了作者的政治激情,非一般应酬之作所望尘莫及的了。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  (二)制器
  全诗前半部分诉说了:李白青少年的时候,对事理的认识不是特别通达,呼朋唤友,都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀,红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名,官民同赏。不为报酬而助人,并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友,豪气,喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人,但是自己却什么都没有,家徒四壁,还是个需要接济的落魄文人。
  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情(gan qing)。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  诗是从所要寻访的这位隐者的栖身之所写起的。开首两句写隐者独居于深山绝顶之上的“一茅茨”之中,离山下有“三十里”之遥。这两句似在叙事,但实际上意在写这位隐者的远离尘嚣之心,兼写寻访者的不惮艰劳、殷勤远访之意。“直上”二字,与首句“绝顶”相照应,点出了山势的陡峭高峻,也暗示出寻访者攀登之劳。三、四两句,写到门不遇,叩关无僮仆应承,窥室只见几案,杳无人踪。紧接着下两句是写寻访者停在户前的踟蹰想象之词:主人既然不在,到哪儿去了呢?若不是乘着柴车出游,必是临渊垂钓去了吧?乘柴车出游,到水边垂钓,正是一般隐逸之士闲适雅趣的生活。这里不是正面去写,而是借寻访者的推断写出,比直接对隐者的生活做铺排描写反觉灵活有致。“差池不相见,黾勉空仰止”,远路相寻,差池不见,空负了一片景仰之情,失望之心不能没有。但诗写至此,却突然宕了开去,“草色新雨中,松声晚窗里。及兹契幽绝,自足荡心耳。虽无宾主意,颇得清净理”,由访人而变成问景,由失望而变得满足,由景仰隐者,而变得自己来领略隐者的情趣和生活,谁也不能说作者这次跋涉是入宝山而空返。“兴尽方下山,何必待之子”,结句暗用了著名的晋王子猷雪夜访戴的故事。故事出于《世说新语·任诞篇》,记王子猷居山阴,逢雪夜,忽忆起隐居在剡溪的好友戴安道,便立时登舟往访,经夜始至,及至门口又即便返回,人问其故,王子猷回答说:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?”诗人采用了这一典故,来自抒旷怀。访友而意不在友,在于满足自己的佳趣雅兴。读诗至此,读者似乎遇到了一位绝不亚于隐者的高士。诗人访隐居友人,期遇而未遇;读者由诗人的未遇中,却不期遇而遇──遇到了一位胸怀旷达,习静喜幽,任性所之的高雅之士。而诗人在这首诗中所要表达的,也正是这一点。
  公元729年(开元十七年)旧历八月五日,唐玄宗为庆贺自己的生日,在此楼批准宰相奏请,定这一天为千秋节,布告天下。并以马百匹,盛饰分左右,舞于勤政楼下,又于楼中赐宴设酺,“群臣以是日进万寿酒,王公戚里进金镜绶带,士庶以结丝承露囊更相问遗”,千秋节也就成了一年一度的佳节。然而由于玄宗晚年“勤政务本”早成空话,到安史之乱爆发,只得被迫退位,唐王朝江河日下,千秋节也随之徒有虚名了,甚至连当年作为赠送礼物的承露丝囊也见不到了。诗的第一句说佳节空在,是总论,第二句说丝囊已无,则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬,使得“名空在”三字具体着实了。
  诗的前四句说兰、桂这些“草木君子”只要逢时就会欣欣向荣,生机盎然。兰叶在春风吹拂下“葳蕤”繁茂,桂花在仲秋明月的辉映下更显“皎洁”秀丽。春兰秋桂生意勃发,也给季节带来了荣耀,春、秋因兰、桂而成为美好的季节。这里既包含了朴素的历史唯物主义思想,说明了时势造英雄,英雄壮时势的客观辩证法;也表达了真正的贤人志士只有在政治开明的时代才能施展自己的才华抱负的思想,流露了自己对重新“遇时”的渴望。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应,别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,读者必然深受感动。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙(jing miao)合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。

创作背景

  梁武帝天监四年(公元505年),梁武帝命临川王萧宏领兵北伐,陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗,萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后,为书信的情理所慑服,不久就率八千之众投降。

  

张应渭( 唐代 )

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简 介

张应渭 张应渭,福建闽县人。清康熙五十九年(1720)举人,雍正十年(1732)任凤山县教谕,秩满,升山西武乡知县。

菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 章佳龙云

何当遇长房,缩地到京关。愿得随琴高,骑鱼向云烟。
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。
闭阁寂寥常对此,江湖心在数枝中。"
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
"晚憩支公室,故人逢右军。轩窗避炎暑,翰墨动新文。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查,菖蒲犹短出平沙。
苍茫愁边色,惆怅落日曛。山外接远天,天际复有云。


楚宫 / 端木玉灿

"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
听漏分宵趋建礼,从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿,
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
"大雪天地闭,群山夜来晴。居家犹苦寒,子有千里行。
"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,


人月圆·甘露怀古 / 郸春蕊

客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。
公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。
见《吟窗杂录》)"
"相国尹京兆,政成人不欺。甘露降府庭,上天表无私。
"茅舍何寥落,门庭长绿芜。贫来卖书剑,病起忆江湖。
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。


河传·秋雨 / 孛九祥

南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日,海上青山隔暮云。
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
蛮天列嶂俨相待,风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空,
曾上君家县北楼,楼上分明见恒岳。中山明府待君来,
韩信台西日欲斜。门外不须催五马,林中且听演三车。
"沅湘春色还,风暖烟草绿。古之伤心人,于此肠断续。
格论思名士,舆情渴直臣。九霄恩复降,比户意皆忻。
"金陵已去国,铜梁忽背飞。失路远相送,他乡何日归。


菩萨蛮·芭蕉 / 驹海风

归鸿渡三湘,游子在百粤。边尘染衣剑,白日凋华发。
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
为我多种药,还山应未迟。"
红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。
"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
"陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
君不闻胡笳声最悲?紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了,愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道,北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜,胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君,秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦,向月胡笳谁喜闻?


秋登巴陵望洞庭 / 闻人怡彤

此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
"公子恋庭闱,劳歌涉海涯。水乘舟楫去,亲望老莱归。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
"贵贱平生隔,轩车是日来。青阳一觏止,云路豁然开。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
旅望因高尽,乡心遇物悲。故林遥不见,况在落花时。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
汉天子,观风自南国。浮舟大江屹不前,


送穷文 / 荆依云

款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。
一望岚峰拜还使,腰间铜印与心违。"
"我居清空表,君处红埃中。仙人持玉尺,废君多少才。
"前年见君时,见君正泥蟠。去年见君处,见君已风抟。
四座清宾注意看。可亦不在心,否亦不在面,
静坐观众妙,浩然媚幽独。白云南山来,就我檐下宿。
"朝游访名山,山远在空翠。氛氲亘百里,日入行始至。


望岳三首·其三 / 说庚戌

欲就终焉志,恭闻智者名。人随逝水没,波逐覆舟倾。
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
风鬟倚楫谁家子,愁看鸳鸯望所之。"
爽欲除幽簟,凉须换熟衣。疏篷谁梦断,荒径独游稀。
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
对榻遇清夜,献诗合雅音。所推苟礼数,于性道岂深。
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"


断句 / 碧鲁含含

"江上年年小雪迟,年光独报海榴知。
眷言同心友,兹游安可忘。"
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
白发渐多身未退,依依常在永禅师。"
当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
初登翠微岭,复憩金沙泉。践苔朝霜滑,弄波夕月圆。


奉济驿重送严公四韵 / 亥芝华

"去岁郊园别,闻蝉在兰省。今岁卧南谯,蝉鸣归路永。
俄然素书及,解此长渴饥。策马望山月,途穷造阶墀。
"一叶生西徼,赍来上海查。岁时经水府,根本别天涯。
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。
惆怅霓裳太平事,一函真迹锁昭台。"
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。