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满庭芳·樵

近现代 / 成克大

旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。
"古甓团团藓花碧,鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言,
隔花相见遥相贺,擎出怀中赤玉符。
"周回胜异似仙乡,稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色,
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒,回看书剑更苍黄。
唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在,青山绕槛路难平。
天斜日光薄,地湿虫叫噪。惟恐道忽消,形容益枯藁。
月华妨静烛,鸟语答幽禅。已见如如理,灰心应不然。"
君劬臣劳,上讨下述。惟勤惟明,在圣政纪出。至德何比,
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿,斓斑似带湘娥泣。
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者,大嚼屠门亦偶然。
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。
绛节笙歌绕殿飞,紫皇欲到五云归。
益算更希沾上药,今朝第七十重阳。"
未知至竟将何用,渭水泾川一向流。"
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"


满庭芳·樵拼音解释:

lv ren mo guai wu yu shi .zhi wei han jiang shui zhi qing ..
.yan li he you qi .gao yu er shi qing .feng chui dao hua xiang .zhi guo gui shan ding .
.gu pi tuan tuan xian hua bi .ding xie han quan shen bai chi .jiang nan dai bai jin neng yan .
ge hua xiang jian yao xiang he .qing chu huai zhong chi yu fu .
.zhou hui sheng yi si xian xiang .shao jian chou ren ri yue chang .mu rao xu yan gao xiu se .
tan you fei dun shi .xun sheng ken mi bang .wei du jiang nan chuan .he xian guo er pang ..
yi zhen shui jia la weng xiang .jiu bie ji gu cheng liao dao .hui kan shu jian geng cang huang .
wei you jie qian fang cao se .nian nian chou chang yi wang sun ..
jing ting ge sheng si ku sheng .hong liao man cun ren bu zai .qing shan rao jian lu nan ping .
tian xie ri guang bao .di shi chong jiao zao .wei kong dao hu xiao .xing rong yi ku gao .
yue hua fang jing zhu .niao yu da you chan .yi jian ru ru li .hui xin ying bu ran ..
jun qu chen lao .shang tao xia shu .wei qin wei ming .zai sheng zheng ji chu .zhi de he bi .
huang la zhi guo hong hu fang .yu ke bing hu han lu shi .lan ban si dai xiang e qi .
ren xin xian xia dong ting chuan .gao ge jiu shi fei kuang zhe .da jiao tu men yi ou ran .
.fu rong xia zhong jing .yu zhao xin huan lan .ben shi xi yao ren .bie lai luo dai huan .
jiang jie sheng ge rao dian fei .zi huang yu dao wu yun gui .
yi suan geng xi zhan shang yao .jin chao di qi shi zhong yang ..
wei zhi zhi jing jiang he yong .wei shui jing chuan yi xiang liu ..
.fan hua ju shi jie ru meng .jin gu he ren ken zan xian .
da chun sui ku xue .shu ye ben duo yong .zhi shi diao qiu bi .you kan guo yi dong ..

译文及注释

译文
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万(wan)峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
前往东园的小(xiao)路,垂柳掩映;西坝的渡口,落花缤纷。
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
终于(yu)知道君的家是不能够住下去的,可是奈何离开家门却没(mei)有去处。
并非不知边(bian)塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向着长安宫殿。
  我曾经一天到晚地(di)冥思苦想,(却)比不上片刻学到的知识(收获大);我曾经踮起脚向远处望,(却)不如登到高处见得广。登到高处招手,手臂并没有加长,可是远处的人却能看见;顺着风喊,声音并没有加大,可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人,并不是脚走得快,却可以达到千里之外,借助舟船的人,并不善于游泳,却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同,(只是君子)善于借助外物罢了。
  胡虏横行于北方,胡星闪耀着光芒,胡人又一次(ci)发动了对汉族的侵略战争。告急的文书快如闪电,报警的烽火日夜燃烧。汉朝救边的将领受了皇帝的命令出征,战车森严地列队前进。英明的皇帝着急得不能安眠,他按着宝剑,驱除胡虏的决心十分坚定。大将出征讨伐胡人时,君王亲自为他推车,并郑重地对他嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。极远的沙漠上顿时扬起了战争的灰烟,杀气顿时充斥在边塞。在赤山安兵布阵,在长城边的紫塞设营扎寨。北方的初冬风沙十分猛烈,旌旗飒飒,飘扬在万物凋伤的边塞。在边地的月光下吹(chui)奏出悲壮的画角声,战士的军衣上凝聚了层层寒霜。攻破敌国,弯弓射杀胡人的贤王,终于平荡了单于的部队,匈奴所属的部落各自奔亡。功成回来酬报天子,各地人民纷纷行歌庆贺,一直迎接战胜的军队回归到咸阳。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。

注释
7 .频频颔之 颔:名词作动词,点头;
(2)掷地刘郎玉斗:《史记·项羽本纪》载,鸿门宴上,项羽不听范增劝告,放走刘邦。范增十分气愤,将刘邦送给自己的一双玉斗掷于地,用剑击碎而去。
【伏惟圣朝以孝治天下,凡在故老,犹蒙矜育】
⑹日渐斜(xiá):太阳渐渐落山。斜,倾斜。因古诗需与上一句押韵,所以应读xiá。
②朝:古时候去见君王叫朝,谒见尊敬的人也可以叫朝。母:公父文伯的母亲,即敬姜。

赏析

  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻,梦中有梦,幻中有幻。好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界。木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境,真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月,无迹可求。上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉,极为美听。全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之(yue zhi)妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词。
  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情(hao qing)操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  石吾甚爱之,勿遣牛砺角。牛砺角尚可,牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
  这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  边贡的这首诗,用“休把客衣轻浣濯”,来比喻相互之间的长久友谊,可谓饱含深情,用语独到,意味深长。
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居(suo ju)之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属(shi shu)于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  想象愈具体,思念愈深切,便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望,于是只好请使者为自己殷勤致意,替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣,青鸟是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神话、传说中的一座仙山,所以这里即以蓬山用为对方居处的象征,而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾,并没有改变“相见时难”的痛苦境遇,不过是无望中的希望,前途依旧渺茫。诗已经结束了,抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

成克大( 近现代 )

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简 介

成克大 成克大,字子来,大名人。顺治庚子举人,历官镇远知府。有《历游诗》。

满庭芳·促织儿 / 司空新良

"吾爱李太白,身是酒星魄。口吐天上文,迹作人间客。
珍珠索得龙宫贫,膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心,
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚,仆射陂寒树影秋。
酒香偏入梦,花落又关情。积此风流事,争无后世名。"
"门柳不连野,乍闻为早蝉。游人无定处,入耳更应先。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
还淳反朴已难期,依德依仁敢暂违。寡欲自应刚正立,
不是金陵钱太尉,世间谁肯更容身。


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 碧鲁志胜

乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
出有嘉谋,入有内则。繄彼臣庶,钦王之式。
"落落欲往,矫矫不群。缑山之鹤,华顶之云。
干戈谩道因天意,渭水高人自钓鱼。"
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得,更闻江笔赴嘉招。
"槐杪清蝉烟雨馀,萧萧凉叶堕衣裾。噪槎乌散沈苍岭,
径接河源润,庭容塔影凉。天台频去说,谁占最高房。"


小雅·六月 / 东门爱慧

醉中不得亲相倚,故遣青州从事来。"
低催神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不知,达者多忘此。
"藕叶缀为衣,东西泣路岐。乡心日落后,身计酒醒时。
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑,丹砂埋久染泉红。
酝得秋泉似玉容,比于云液更应浓。
凤凰不共鸡争食,莫怪先生懒折腰。"
"因为太学选,志业彻春闱。首领诸生出,先登上第归。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是,色荒见物皆成媚。


曹刿论战 / 家良奥

"手劚太行山,心齐太行巅。劚尽太行险,君心更摩天。
千峰万濑水潏潏,羸马此中愁独行。"
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
病来前约分明在,药鼎书囊便是家。
东西方自感,雨雪更相和。日暮聊摅思,摇鞭一放歌。"
汾河流晋地,塞雪满并州。别后相思夜,空看北斗愁。"
"晚来风约半池明,重叠侵沙绿罽成。
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。


忆秦娥·情脉脉 / 乐正玲玲

竹死不变节,花落有馀香。美人抱义死,千载名犹彰。
萧萧和断漏,喔喔报重城。欲识诗人兴,中含君子情。"
"静境林麓好,古祠烟霭浓。自非通灵才,敢陟群仙峰。
酒病校来无一事,鹤亡松老似经年。"
"二年流落大梁城,每送君归即有情。别路算来成底事,
"不忧家国任奸臣,骨肉翻为蓦路人。
玉书无事莫频开。花当洞口应长在,水到人间定不回。
万树影参差,石床藤半垂。萤光虽散草,鸟迹尚临池。


沐浴子 / 裘梵好

怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"
燕冷辞华屋,蛩凉恨晓丛。白云高几许,全属采芝翁。"
不傍江烟访所思,更应无处展愁眉。数杯竹阁花残酒,
"昔人性何诞,欲载无穷酒。波上任浮身,风来即开口。
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
东南自此全无事,只为期年政已成。
未必圣明代,长将云水亲。知音不延荐,何路出泥尘。"
"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。


深院 / 乙晏然

断肠思故国,啼血溅芳枝。况是天涯客,那堪□□眉。"
"五更窗下簇妆台,已怕堂前阿母催。
桃花雨过春光腻,劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘,
"药杯应阻蟹螯香,却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索,
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌,回眸便是公卿罪。
白帝霜舆欲御秋。
雅饮纯和气,清吟冰雪文。想思重回首,梧叶下纷纷。"
"行旅本同愁,黔吴复阻修。半年方中路,穷节到孤舟。


后庭花·清溪一叶舟 / 子车康

同袍不得同游玩,今对春风日又斜。"
愿此为好鸟,得栖花际邻。愿此作幽蝶,得随花下宾。
君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
爱彼人深处,白云相伴归。"
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
不须轻列宿,才可拟孤灯。莫倚隋家事,曾烦下诏征。"
"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓,陵阳相对空崔嵬。


晚泊岳阳 / 舒碧露

无限玄言一杯酒,可能容得盖宽饶。"
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻,猎归诸将问龙韬。
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂,水忆池阳渌满心。
"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
击石易得火,扣人难动心。今日朱门者,曾恨朱门深。
穷搜万籁息,危坐千峰静。林僧继嘉唱,风前亦为幸。"


凉州词二首 / 仲安荷

"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。
"斩蛟青海上,射虎黑山头。(见《纪事》)。
数钱红烛下,涤器春江口。若得奉君欢,十千求一斗。"
"峰北幽亭愿证因,他生此地却容身。
流年将老来,华发自相催。野寺连屏障,左右相裴回。"
"早岁长杨赋,当年谏猎书。格高时辈伏,言数宦情疏。
"幽栖眠疏窗,豪居凭高楼。浮沤惊跳丸,寒声思重裘。
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。