木兰花·城上风光莺语乱
省壁明张榜，朝衣稳称身。此时无一醆，争奈帝城春。
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
的应未有诸人觉，只是严郎不得知。"
"李君殁后共谁游，柳岸荷亭两度秋。
"桃叶成阴燕引雏，南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨，
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
况我兄弟远，一身形影单。江波浩无极，但见时岁阑。"
木兰花·城上风光莺语乱拼音解释:
sheng bi ming zhang bang .chao yi wen cheng shen .ci shi wu yi zhan .zheng nai di cheng chun .
mei fang xiao bai guo .liu cai qing huang ran .shun qi cao xun xun .shi qing ou fan fan .
san qian gong nv yan zhi mian .ji ge chun lai wu lei hen ..
qing liang jin gao sheng .fan re wei jing xiao .kai jin dang xuan zuo .yi tai shen piao piao .
de ying wei you zhu ren jue .zhi shi yan lang bu de zhi ..
.li jun mo hou gong shui you .liu an he ting liang du qiu .
.tao ye cheng yin yan yin chu .nan feng chui lang zhan qiang wu .zhang yun fu di huang mei yu .
xiao san gong jing yan .fen fei jian hua long .you you tian di nei .bu si hui xiang feng .
zuo zai tou shi li zai zhang .you ke you ke ming qiu xia .shan xie yi rong de zi ba .
kuang wo xiong di yuan .yi shen xing ying dan .jiang bo hao wu ji .dan jian shi sui lan ..
译文及注释
译文
我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁(pang)徨。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
荆轲(ke)去后，壮士多被摧(cui)残。
在万里炎荒之地频(pin)频回首往事，夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
关西地区(qu)来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
势利二字引起了诸路军的争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时忘记了用餐。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
在这苍茫的洞庭湖岸边(bian)，你我相傍分别系着小舟。
秋千上她象燕子身体轻盈(ying)，
注释
26.兹：这。
⑵长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
⑹双花：两朵芙蓉花。
穷：用尽
（35）都：汇聚。
[4]《离骚》赋：楚辞既称辞也称赋。
（43）运于掌：运转在手掌上，比喻称王天下很容易办到。
赏析
诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹(ru dan)，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐(xi qi)。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
第七首诗可以说是这十七首诗的纲领，它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况，抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上，读者不难明白，在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时，抓住齐桓公出行的机会，牵牛叩角而歌时唱的歌词，”南山灿，白石烂，……生不逢尧与舜禅，长夜漫漫何时旦！“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用；”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后，穷困潦倒的处境，”说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽。“（《战国策·苏秦始以连横说秦》）李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦，而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可(qu ke)；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵(feng yun)。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何(wei he)物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹(ru dan)，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐(xi qi)。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
第七首诗可以说是这十七首诗的纲领，它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况，抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上，读者不难明白，在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时，抓住齐桓公出行的机会，牵牛叩角而歌时唱的歌词，”南山灿，白石烂，……生不逢尧与舜禅，长夜漫漫何时旦！“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用；”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后，穷困潦倒的处境，”说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽。“（《战国策·苏秦始以连横说秦》）李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦，而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可(qu ke)；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵(feng yun)。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何(wei he)物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
创作背景
这四首一组内容相关而连贯的诗，虽然不是有预先确定的创作计划，但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇，叙及周公、成王，与这一组诗具有相同的时代背景；《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分，与这组诗也有一定的相关性。
沁园春·再到期思卜筑
我年三十六，冉冉昏复旦。人寿七十稀，七十新过半。
且持一杯酒，聊以开愁颜。"
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
檐雨稍霏微，窗风正萧瑟。清宵一觉睡，可以销百疾。"
浔阳多美酒，可使杯不燥。湓鱼贱如泥，烹炙无昏早。
"百牢关外夜行客，三殿角头宵直人。
唯留花向楼前着，故故抛愁与后人。"
知得共君相见否，近来魂梦转悠悠。
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜，
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
我今异于是，身世交相忘。"
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。医师尽劝先停酒，
江城子·平沙浅草接天长
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。
不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。"
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱，三朝不识君王面。
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
优游两不断，盛业日已衰。痛矣萧京辈，终令陷祸机。
柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中鄠县酒，墙上终南山。
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
"晚丛白露夕，衰叶凉风朝。红艳久已歇，碧芳今亦销。
卖花声·立春
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
"靖安院里辛夷下，醉笑狂吟气最粗。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
南人耗悴西人恐。"
"南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
渔家傲·送台守江郎中
鹓行候晷刻，龙尾登霄汉。台殿暖宜攀，风光晴可玩。
一弹一唱再三叹，曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气，
事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。"
"江州去日听筝夜，白发新生不愿闻。
倚树无言久，攀条欲放迟。临风两堪叹，如雪复如丝。"
禹功大耶，人戴之耶。益不逮耶，启能德耶。家天下耶，
荆钗不直钱，衣上无真珠。几回人欲聘，临日又踟蹰。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深，闻蝉听燕感光阴。
乞食
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
导骑与从吏，引我出东垧.水雾重如雨，山火高于星。
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
周汉德下衰，王风始不竞。又从斩晁错，诸侯益强盛。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。"
干坤无厚薄，草木自荣衰。欲问因何事，春风亦不知。"
月影侵床上，花丛在眼前。今宵正风雨，空宅楚江边。"
虞美人·听雨
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。"
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
南宾楼上去年心。花含春意无分别，物感人情有浅深。
乡人化其风，熏如兰在林。智愚与强弱，不忍相欺侵。
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
"南康丹旐引魂回，洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔，
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。"
闽中秋思
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
人生苦营营，终日群动间。所务虽不同，同归于不闲。
君夸沉檀样，云是指撝作。暗澹灭紫花，句连蹙金萼。
爱此高处立，忽如遗垢氛。耳目暂清旷，怀抱郁不伸。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
何时解尘网，此地来掩关。"
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。"
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
何代此开国，封疆百里馀。古今不相待，朝市无常居。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
"洛阳大底居人少，从善坊西最寂寥。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
"上阳宫里晓钟后，天津桥头残月前。空阔境疑非下界，
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
"野性大都迷里巷，爱将高树记人家。
秋怀
见君惊喜双回顾，应为吟声似主人。"
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结，线缕难穿泪脸珠。
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
今春制狱正撩乱，昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作，
歌声凝贯珠，舞袖飘乱麻。相公谓四座，今日非自夸。
感此涕汍澜，汍澜涕沾领。所伤觉梦间，便觉死生境。