首页 古诗词 闲居初夏午睡起·其二

闲居初夏午睡起·其二

清代 / 薛馧

帘外三间出寺墙,满街垂柳绿阴长,嫩红轻翠间浓妆¤
五谷殖。夔为乐正鸟兽服。
苏李居前,沈宋比肩。
噭噭夜猿鸣,溶溶晨雾合。不知声远近,惟见山重沓。既欢东岭唱,复伫西岩答。
废苑斜晖傍短墙。近取松筠为伴侣,远将桃李作参商。
"求仙去也,翠钿金篦尽舍。入岩峦,雾卷黄罗帔,
绝境越国。弗愁道远。"
"聚如浮沫散如云,聚不相将散不分。
年光往事如流水,休说情迷。玉箸双垂,只是金笼鹦鹉知。
"求仙去也,翠钿金篦尽舍。入岩峦,雾卷黄罗帔,
金井堕高梧,玉殿笼斜月。永巷寂无人,敛态愁堪绝¤
"云外千寻好性灵,伴杉陪柏事孤贞。招唿暑气终无分,
春病与春愁,何事年年有。半为枕前人,半为花间酒¤
别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。难相见,易相别,
华亭郭西偏,云是陆瑁居。宅墓了不存,况此池中鱼。纤鳞依藻荇,采取无复馀。皇风反淳古,数罟或可除。
大夫君子。凡以庶士。
惆怅无人为疏凿,拥愁含恨过年年。"
卒客无卒主人。
近来好裹束,各自竞尖新。秤无三五两,因何号一斤。


闲居初夏午睡起·其二拼音解释:

lian wai san jian chu si qiang .man jie chui liu lv yin chang .nen hong qing cui jian nong zhuang .
wu gu zhi .kui wei le zheng niao shou fu .
su li ju qian .shen song bi jian .
jiao jiao ye yuan ming .rong rong chen wu he .bu zhi sheng yuan jin .wei jian shan zhong da .ji huan dong ling chang .fu zhu xi yan da .
fei yuan xie hui bang duan qiang .jin qu song jun wei ban lv .yuan jiang tao li zuo can shang .
.qiu xian qu ye .cui dian jin bi jin she .ru yan luan .wu juan huang luo pei .
jue jing yue guo .fu chou dao yuan ..
.ju ru fu mo san ru yun .ju bu xiang jiang san bu fen .
nian guang wang shi ru liu shui .xiu shuo qing mi .yu zhu shuang chui .zhi shi jin long ying wu zhi .
.qiu xian qu ye .cui dian jin bi jin she .ru yan luan .wu juan huang luo pei .
jin jing duo gao wu .yu dian long xie yue .yong xiang ji wu ren .lian tai chou kan jue .
.yun wai qian xun hao xing ling .ban shan pei bai shi gu zhen .zhao hu shu qi zhong wu fen .
chun bing yu chun chou .he shi nian nian you .ban wei zhen qian ren .ban wei hua jian jiu .
bie lai ban sui yin shu jue .yi cun li chang qian wan jie .nan xiang jian .yi xiang bie .
hua ting guo xi pian .yun shi lu mao ju .zhai mu liao bu cun .kuang ci chi zhong yu .xian lin yi zao xing .cai qu wu fu yu .huang feng fan chun gu .shu gu huo ke chu .
da fu jun zi .fan yi shu shi .
chou chang wu ren wei shu zao .yong chou han hen guo nian nian ..
zu ke wu zu zhu ren .
jin lai hao guo shu .ge zi jing jian xin .cheng wu san wu liang .yin he hao yi jin .

译文及注释

译文
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。
  太史公说:“我的父亲生前曾经(jing)说过:‘自周公死后,经过五百年才有(you)了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线(xian)盒我珍存着不忍打开。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
冯衍罢业归田,闭门谢客,终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧,可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位,便连一个小小的文吏也终视其不见。
我在京城里结交的都是些豪杰(jie)义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
雨下了很久(jiu),南湖的水长的满满的;雨过天晴之后我来到南湖。
江南有一块富饶美丽的地方,它曾经被很多帝王作为主要都城。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄(huang)花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
虽然山路崎岖遥远,但我不会推辞你的盛情邀请;纵使大(da)雪厚积,也要踏雪前往拜访,何况现在已经是春天,冰雪已经消融。

注释
③金吾:执金吾,古代在京城执行治安任务的军人。
⑺蚕眠:蚕蜕皮时,不食不动,像睡眠一样。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
⑸临夜:夜间来临时。
6、休辞:不要推托。
162.渐(jian1坚):遮没。
⑴左掖:指门下省。唐代的门下省和中书省,分别设在宫禁(帝后所居之处)左右两侧。掖(yì),旁边。
展转:亦作“辗转”,不定。这里是说在他乡作客的人行踪无定。“展转”又是形容不能安眠之词。如将这一句解释指思妇而言,也可以通,就是说她醒后翻来覆去不能再入梦。

赏析

  文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切,非但没有(you)冗赘晦涩之感,还使文章显得富丽典雅,委婉曲折.情意真切。“冯唐易老,李广难封”,“屈贾谊于长沙”,“窜梁鸿于海曲”,这四个典故连用,隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇,虽心怀愤懑之情,却含而不露,且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚”,这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成(xing cheng)绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害(po hai)者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁(yu shui)餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  这首诗用了不少当时的口语白话,所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态,写的真切生动,展现了自然本真的生命意趣,蕴含着人之初生的纯净美。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  景物鲜奇,引动诗人雅兴,故不仅吟玩成篇,且请人画作图幅,题此诗于上,寄赠张水部,末联即写此,字里行间含蕴着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意,肯恨当时作外官?”即谓白居易身处“天堂”杭州,得优游闲吟,则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州(今四川忠县)时那样悲郁的消息。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。

创作背景

  《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情,作诗加以讽刺。

  

薛馧( 清代 )

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简 介

薛馧 薛馧(yún ),唐代女诗人,生卒年不详。或作蕴,字馥。薛彦辅孙女。今存诗三首。

与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 栗依云

西曛夕尚明,东旭朝先赤。为比众峰高,光景常多得。
琐窗春暮,满地梨花雨。君不归来情又去,红泪散沾金缕¤
"小斋庐阜石,寄自沃洲僧。山客劳携笈,幽人自得朋。
出栏呈艳自应夸。北方有态须倾国,西子能言亦丧家。
妆新犹倚镜,步缓不胜衣。恍似新相得,伥如久未归。
"江水上源急如箭,潭北转急令目眩。中间十里澄漫漫,
八风囘囘。凤皇喈喈。"
所以败。不听规谏忠是害。


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 百里泽来

芳草丛生缕结,花艳艳,雨濛濛,晓庭中。
叹息聊自思,此生岂我情。昔我未生时,谁者令我萌。
"月映长江秋水,分明冷浸星河。浅沙汀上白云多,
"闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。细屈指寻思,旧事前欢,都来未尽,平生深意。到得如今,万般追悔。空只添憔悴。对好景良辰,皱着眉儿,成甚滋味。
开繁萼。灵和殿,禁柳千行斜,金丝络。夏云多,
白衣
"金波远逐行云去,疏星时作银河渡。花影卧秋千,
"残月朦胧,小宴阑珊,归来轻寒凛凛。背银釭、孤馆乍眠,拥重衾、醉魄犹噤。永漏频传,前欢已去,离愁一枕。暗寻思、旧追游,神京风物如锦。


浣纱女 / 酉绮艳

残月落边城¤
步出西郊雨乍晴,行行凝盻总含情。夕阳斜拂龙蛇影,层汉空闻鸟雀声。羽扇徘徊村树拥,罗帏迤逦野云横。即从享殿瞻神御,惟有香烟紫雾生。
酒食货财而有馀。神兮灵,神兮灵。匪享慢,享克诚。"
使女受禄于天。宜稼于田。
昭阳殿里新翻曲,未有人知。偷取笙吹,惊觉寒蛩到晓啼。
记得那年花下,深夜,初识谢娘时。水堂西面画帘垂,
日斜归去人难见,青楼远,队队行云散。不知今夜,
凭阑愁立双蛾细,柳影斜摇砌。玉郎还是不还家,


金缕曲·咏白海棠 / 梁丘钰

"滴滴铜壶寒漏咽,醉红楼月。宴馀香殿会鸳衾,荡春心¤
蝶散莺啼尚数枝,日斜风定更离披。看多记得伤心事,金谷楼前委地时。
三清上客知惆怅,劝我春醪一两杯。
自从陵谷追游歇,画梁尘黦.伤心一片如珪月,闲锁宫阙。
玩奇目岂倦,寻异神忘疲。干云松作盖,积翠薜成帷。
东山看西水,水流磐石间。公死姥更嫁,孤儿甚可怜。
廉士重名。贤士尚志。
向秀甘淡薄,深心托豪素。探道好渊玄,观书鄙章句。交吕既鸿轩,攀嵇亦凤举。流连河里游,恻怆山阳赋。


如梦令·正是辘轳金井 / 载曼霜

天将雨,鸠逐妇。"
"烛烬香残帘半卷,梦初惊。花欲谢,深夜,月笼明。
昔贤此升仙,结构穷耸深。未晓日先照,当昼色半沉。
白沙在泥。与之皆黑。
争生嗔得伊。
"高歌宴罢月初盈,诗情引恨情。烟露冷,水流轻,
莫道玄功无定配,不然争得见桃花。
有时携手闲坐,偎倚绿窗前。温柔情态尽人怜。画堂春过,悄悄落花天。最是娇痴处,尤殢檀郎,未教拆了秋千。"


鹧鸪天·酬孝峙 / 司空春彬

罗荐绣鸳鸯。山枕上,私语口脂香。
山瓢形似鹤,山馆泻琼浆。醉后书符验,常时施药忙。坛横星斗影,帔着海霞光。究彻玄玄理,吹笙谒紫皇。
昭阳记得神仙侣,独自承恩。水殿灯昏,罗幕轻寒夜正春¤
忽下袁州使,来游紫洞前。青羊得处所,白鹤□时年。
溪水西。柳堤,不闻郎马嘶。
"睅其目。皤其腹。
"手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。偷眼暗形相,不如从嫁与,
子规啼破相思梦,曙色东方才动。柳烟轻,花露重,


狡童 / 但宛菡

故将纤纤玉指,偷拈双凤金线¤
蝉鸣蛁蟟唤,黍种糕糜断。"
想昔年欢笑,恨今日分离。银釭背,铜漏永,阻佳期¤
不忍更思惟¤
鱼水不务。陆将何及。"
状类白蝙蝠,幽感腾化精。应知五马来,启蛰迎春荣。
"缓步出居处,过原边雁行。夕阳投草木,远水映苍茫。
"四堂互映,双门并丽,龙阁开府。郡美东南第一,望故苑、楼台霏雾。垂柳池塘,流泉巷陌,吴歌处处。近黄昏,渐更宜良夜,簇簇繁星灯烛,长衢如昼,瞑色韶光,几许粉面,飞甍朱户。


垂柳 / 理己

藕花珠缀,犹似汗凝妆。
何事相逢不展眉,苦将情分恶猜疑,眼前行止想应知¤
"浩浩白水。鯈鯈之鱼。
女箩自微薄,寄托长松表。何惜负霜死,贵得相缠绕。
粉黛暗愁金带枕,鸳鸯空绕画罗衣,那堪孤负不思归。
犹尚在耳。"
天命早寡兮独宿何伤。寡妇念此兮泣下数行。
夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。


南乡子·归梦寄吴樯 / 晏乐天

忆君和梦稀¤
千树阴阴盖御沟,雪花金穗思悠悠。
一去又乖期信,春尽,满院长莓苔。手挪裙带独裴回,
鼓清琴,倾渌蚁,扁舟自得逍遥志。任东西,无定止,
情知道山中好,早翠嚣含隐,瑶草新芽。青溪故人信断,
远贤。近谗。
武王怒。师牧野。
"干星照湿土,明日依旧雨。


贺新郎·和前韵 / 申屠丙午

十二高峰天外寒,竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。
"楚服多奇山,灵表先倚帝。孤秀白云里,青冥何崇丽。
"踏破苔痕一径斑,白云飞处见青山。
感人心,为物瑞,烂熳烟花里。戴上玉钗时,迥与凡花异。
树色随关迥,河声入塞遥。劳歌此分首,风急马萧萧。"
愿作水仙无别意,年年图与此花期。
锦帆张¤
"欲借红梅荐饮。望陇驿、音信沈沈。住在柳洲东岸,彼此相思,梦去难寻。