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恋绣衾·柳丝空有千万条

南北朝 / 王仲霞

戍烟千里直,边雁一行斜。想到清油幕,长谋出左车。"
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
迹愧趋丹禁,身曾系白云。何由返沧海,昨日谒明君。"
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归,愿妾不死长送衣。"
知称玉人临水见,可怜光彩有馀清。"
倦客惊危路,伤禽绕树枝。非逢暴公子,不敢涕流离。
"旅棹依遥戍,清湘急晚流。若为南浦宿,逢此北风秋。
西蜀三千里,巴南水一方。晓云天际断,夜月峡中长。
"五代武弁侍明光,辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相,
"寓宿春闱岁欲除,严风密雪绝双鱼。
"粤在秦京日,议乎封禅难。岂知陶唐主,道济苍生安。
"显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。


恋绣衾·柳丝空有千万条拼音解释:

shu yan qian li zhi .bian yan yi xing xie .xiang dao qing you mu .chang mou chu zuo che ..
zong heng zhi yong wu qian bing .hui can pi bo gui tian ku .fen hao jing qi ru jin ying .
cang wu ye wai bu gui yun .liao liao xiang she hun ying zai .ji ji yu pian de yi wen .
ji kui qu dan jin .shen zeng xi bai yun .he you fan cang hai .zuo ri ye ming jun ..
gui yu zheng ren shen shang nuan .yuan shen mo zhuo guo shi gui .yuan qie bu si chang song yi ..
zhi cheng yu ren lin shui jian .ke lian guang cai you yu qing ..
juan ke jing wei lu .shang qin rao shu zhi .fei feng bao gong zi .bu gan ti liu li .
.lv zhao yi yao shu .qing xiang ji wan liu .ruo wei nan pu su .feng ci bei feng qiu .
xi shu san qian li .ba nan shui yi fang .xiao yun tian ji duan .ye yue xia zhong chang .
.wu dai wu bian shi ming guang .chuo zuo zhong quan bai wai lang .ji shi huan tong chu yi xiang .
.yu su chun wei sui yu chu .yan feng mi xue jue shuang yu .
.yue zai qin jing ri .yi hu feng chan nan .qi zhi tao tang zhu .dao ji cang sheng an .
.xian hui dan wu ji .xian zai chang yan ru .ru he jing gu he .hu nai chuan shuang yu .

译文及注释

译文
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
先前那些辛勤种桃的(de)道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,

怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象(xiang),还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻(zu)断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细(xi)细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深(shen)情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想(xiang)要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。

注释
①犹自:仍然。
絮:棉花。
[25]齐云:唐曹恭王所建之楼,后又名飞云阁。明太祖朱元璋克平江,执张士诚,其群妾焚死于此楼。故址在旧吴县子城止。落星:吴嘉禾元年,天桂林苑落星山起三层楼,名曰落星楼。故址在今江苏南京市东北。
皆:都。
⑵倦:厌倦 。水宿:栖住于水中的船上。此句意谓厌倦了水上长途旅行。
⑶双:指宗元和宗一。越江:唐汝询《唐诗解》卷四十四:“越江,未详所指,疑即柳州诸江也。按柳州乃百越地。”即粤江,这里指柳江。

赏析

  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  “了知”二句更深一层作结,说虽然明知不是在梦中相见,但犹恐眼前的会面只是梦境,心中仍然恍恍惚惚,不能安定。这种心理的描绘,写得入木三分。由此可以推知:在与亲人分离的四年中,诗人多少次梦见亲人,然而却是一场空欢喜,反增添了无限的愁思和悲苦,正因为失望太多,幻灭太多,所以当真的会面时,反而产生了怀疑,唯恐仍是梦中之事,深沉的思念之情便在此中曲折表现了出来。这两句源于杜甫《羌村》组诗中写回家初见亲人的惊喜和疑虑:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”意谓久别重逢,如相见于梦中,后来司空曙《云阳馆与韩绅宿别》中“乍见翻疑梦,相悲各问年”,即用杜甫诗意;而陈师道此二句是翻用杜甫诗的句子,与晏几道《鹧鸪天》中所说的“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”,意境略同,可见陈师道取前人诗意能点化出新意。
  以上三句均为写景,可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷,凄风苦雨洒落江上,楚宫一片荒废,一切都牵动人的愁怀。所以结句说,当年宋玉对此情景,即使无愁,也会悲愁不已,点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文,故为跌宕,更见出悲愁之深。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  “后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息,以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了,谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜,一方面慨叹当今之世没有知音,含意和杜甫总结李白一生时说的,“千秋万岁名,寂寞身后事”(《梦李白二首》)非常相近。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸(yi yi)人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》,又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致,完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头,由青青绵绵而“思远道”之人;紧接着却说“远道不可思”,要在梦中相见更为真切;“梦见在身边”,却又忽然感到梦境是虚的,于是又回到相思难见上。八句之中,几个转折,情思恍惚,意象迷离,亦喜亦悲,变化难测,充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
  “春风春雨”二句是名联,在对偶上又改用当句对,语句跳荡轻快。在诗意上,由上联半世交亲,几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端,相会无期。在表现上只是具体说春天到来,满眼春雨春花,怅望江北江南,春水生波,浪花拍天。诗全用景语,无一字涉情,但自然令人感到兴象高妙,情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语,像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多,看似自然,实际上费尽炉锤而复归于自然,代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
  第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别(yuan bie)的情郎,有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从(xian cong)梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  道士在山中艰苦修炼,诗人怀念老友,想送一瓢酒去,好让他在这秋风冷雨之夜,得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想,他们都是逢山住山、见水止水的人,今天也许在这块石岩边安顿,明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了,满山落叶,连路也不容易找,走过的脚迹自然也给落叶掩没了,因而也不知去何处找对方。
  比喻新颖,精用典故,妥帖自然,不着痕迹,也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月,紫气排斗牛”、“可使寸寸折,不能绕指柔”、“愿快直士心,将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故,加强了诗的形象性,使诗句内涵更深刻、丰富。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心,但明世宗并没有杀死他,而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语,只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞,在明世宗驾崩后,狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱,海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐,哪知是皇帝驾崩了,痛哭流涕,把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则,海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌,而是用直言的方式表达忠心。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

王仲霞( 南北朝 )

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简 介

王仲霞 女,继之女,骐女孙,六汝猷室。着有绮馀阁小草。

水调歌头·亭皋木叶下 / 刘厚南

休明神器正,文物旧仪睹。南向翊大君,西宫朝圣母。
"殊邻覆露同,奉使小司空。西候车徒出,南台节印雄。
菶茸何年值,间关几日吟。一枝如可冀,不负折芳心。"
"行人夜上西城宿,听唱梁州双管逐。
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
"行尽江南塞北时,无人不诵鲍家诗。
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
"关西诸将揖容光,独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上,


大人先生传 / 周彦曾

一南一北似浮云。月照疏林千片影,风吹寒水万里纹。
"叶下山边路,行人见自悲。夜寒逢雪处,日暖到村时。
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
"史才司秘府,文哲今超古。亦有擅风骚,六联文墨曹。
"令节逢烟雨,园亭但掩关。佳人宿妆薄,芳树彩绳闲。
恋泉将鹤并,偷果与猿同。眼界尘虽染,心源蔽已通。
寂寞空馀歌舞地,玉箫声绝凤归天。"
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归,愿妾不死长送衣。"


九日寄岑参 / 林兴宗

临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
白云明月偏相识,养高兼养闲,可望不可攀。
故人骢马朝天使,洛下秋声恐要知。"
无边尽未来,定惠双修功。蹇步惭寸进,饰装随转蓬。
性灵秋水不藏珠。两经在口知名小,百拜垂髫禀气殊。
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远,南塘春尽水争流。
"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦,取尽珠玑碧海愁。


小雅·大田 / 李元沪

"四海重贡献,珠赆称至珍。圣朝开礼闱,所贵集嘉宾。
射杀恐畏终身闲。"
志业丹青重,恩华雨露霏。三台昭建极,一德庆垂衣。
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。
"前年万里别,昨日一封书。郢曲西陵渡,秦官使者车。
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
"自叹清明在远乡,桐花覆水葛溪长。
兰桡画舸转花塘,水映风摇路渐香。


七绝·贾谊 / 戴璐

上得龙门还失浪,九江何处是归期。"
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。
多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
"隐几日无事,风交松桂枝。园庐含晓霁,草木发华姿。
萤影竹窗下,松声茅屋头。近来心更静,不梦世间游。"
宝瑟常馀怨,琼枝不让春。更闻歌子夜,桃李艳妆新。"


吴子使札来聘 / 家庭成员

"红烛津亭夜见君,繁弦急管两纷纷。
"两头纤纤青玉玦,半白半黑头上发。
圣历□勤政,瑶图庆运长。寿宫开此地,仙驾缈何乡。
"积雪还因地,墙阴久尚残。影添斜月白,光借夕阳寒。
曲江池畔时时到,为爱鸬鹚雨后飞。"
凤箫韶管寂不喧,绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌,
沤苎成鱼网,枯根是酒卮。老年唯自适,生事任群儿。"
醉卧枕欹树,寒坐展青毡。折松扫藜床,秋果颜色鲜。


拟孙权答曹操书 / 许询

青丛花尽蝶来稀。珠荷荐果香寒簟,玉柄摇风满夏衣。
知己尚嫌身酩酊,路人应恐笑龙钟。"
多病嘉期阻,深情丽曲传。偏怀赏心处,同望庾楼前。"
顾身悲欲老,戒子力为儒。明日公西去,烟霞复作徒。"
绵衣似热夹衣寒,时景虽和春已阑。
乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。
关山蔼已失,脸泪迸难收。赖君时一笑,方能解四愁。"
刃淬初蟾鞘金错。越戟吴钩不足夸,斩犀切玉应怀怍。


岳忠武王祠 / 吕师濂

鬼火穿空院,秋萤入素帷。黄昏溪路上,闻哭竺干师。"
衡茅去迢递,水陆两驰骛。晰晰窥晓星,涂涂践朝露。
肉牛齐散却耕田。府中独拜将军贵,门下兼分宰相权。
居人相顾非人间,如到日宫经月窟。信知灵境长有灵,
为言惆怅嵩阳寺,明月高松应独游。"
"萧郎自小贤,爱客不言钱。有酒轻寒夜,无愁倚少年。
志业耿冰雪,光容粲璠玙.时贤俨仙掖,气谢心何如。"
"拟诗偏不类,又送上人归。寄世同高鹤,寻仙称坏衣。


渡河北 / 福存

江南季夏天,身热汗如泉。蚊蚋成雷泽,袈裟作水田。
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
"江南寒食早,二月杜鹃鸣。日暖山初绿,春寒雨欲晴。
小生谅无似,积庆遭昌辰。九年西掖忝,五转南宫频。
美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。
玉垒长路尽,锦江春物馀。此行无愠色,知尔恋林庐。"
(《贼平后送客还乡》。见《纪事》)。"
夏口帆初落,涔阳雁正疏。唯当执杯酒,暂食汉江鱼。"


暮秋独游曲江 / 张锡爵

野雉惊飞不过林。斋沐暂思同静室,清羸已觉助禅心。
"乱山吴苑外,临水让王祠。素是伤情处,春非送客时。
深陈名教本,谅以仁义积。藻思成采章,雅音闻皦绎。
"昏旦倦兴寝,端忧力尚微。廉颇不觉老,蘧瑗始知非。
檐前熟着衣裳坐,风冷浑无扑火蛾。"
"倾筐呈绿叶,重叠色何鲜。讵是秋风里,犹如晓露前。
"盛府自莲花,群公是岁华。兰姿丈人圃,松色大夫家。
入院将雏鸟,寻萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"