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成都府

明代 / 马霳

公卿若便遗名姓,却与禽鱼作往还。"
云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
"寻常濡翰次,恨不到端溪。得自新知己,如逢旧解携。
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"
"隐隐聚若雷,噆肤不知足。皇天若不平,微物教食肉。
地理全归汉,天威不在兵。西京逢故老,暗喜复时平。"
知君战未胜,尚倚功名力。却下听经徒,孤帆有行色。"
"共说生前国步难,山川龙战血漫漫。交锋魏帝旌旂退,
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月,花木知春县里山。
何期遇訾毁,中道多左迁。天下皆汲汲,乐天独怡然。
王老小儿吹笛看,我侬试舞尔侬看。
"吟魂不复游,台亦似荒丘。一径草中出,长江天外流。
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
岂无致君术,尧舜不上下。岂无活国方,颇牧齐教化。
"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
升平闻道无时节,试问中林亦不妨。"
香稻熟来秋菜嫩,伴僧餐了听云和。"


成都府拼音解释:

gong qing ruo bian yi ming xing .que yu qin yu zuo wang huan ..
yun lian ping di qi .yue xiang bai bo shen .you zi wen zhong jiao .qi shen ke zai shen .
.xun chang ru han ci .hen bu dao duan xi .de zi xin zhi ji .ru feng jiu jie xie .
di li zhu ying xuan .li pi lan cai xu .jun kan he zhi zhe .bu de an wu lu ..
.yin yin ju ruo lei .can fu bu zhi zu .huang tian ruo bu ping .wei wu jiao shi rou .
di li quan gui han .tian wei bu zai bing .xi jing feng gu lao .an xi fu shi ping ..
zhi jun zhan wei sheng .shang yi gong ming li .que xia ting jing tu .gu fan you xing se ..
.gong shuo sheng qian guo bu nan .shan chuan long zhan xue man man .jiao feng wei di jing qi tui .
xiu qin qu yao si jiao guan .sheng ge ru ye zhou zhong yue .hua mu zhi chun xian li shan .
he qi yu zi hui .zhong dao duo zuo qian .tian xia jie ji ji .le tian du yi ran .
wang lao xiao er chui di kan .wo nong shi wu er nong kan .
.yin hun bu fu you .tai yi si huang qiu .yi jing cao zhong chu .chang jiang tian wai liu .
bai gu you zhan xin zhan xue .qing tian you lie jiu mao tou ..
qi wu zhi jun shu .yao shun bu shang xia .qi wu huo guo fang .po mu qi jiao hua .
.liao liao que yue kan jiang luo .yan wai shuang hua ran luo mu .
sheng ping wen dao wu shi jie .shi wen zhong lin yi bu fang ..
xiang dao shu lai qiu cai nen .ban seng can liao ting yun he ..

译文及注释

译文
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的(de),从古到今都是这样啊。
还在溪上航行,就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。

  如果打算在城邑营造幽谷、峭壁和深池,那就必须运载山石,开凿(zao)山涧沟壑,逾越险阻,耗尽人力,才可能办到。可是要想有(you)那种天造地设(she)的景致,则不能做到。而不必耗费(fei)民力,顺应地形,且能保持天然之美,这种在过去很难办到的事情,如今在这里出现了。  永州在九嶷山麓,最初在这里测量规划的人,也曾环绕着山麓建起了城市。这里有山石,却被茂密的草丛遮蔽着;这里有清泉,却埋藏在污泥之下,成了毒蛇盘踞,狸鼠出没有地方。嘉树和恶木,鲜花与毒草,混杂一处,竞相疯长。因此被称为荒凉的地方。  韦公来到永州,过了一个月,州政大治,没有多少事情。望着这块土地,感到它很不平常,才让人铲除荒草,挖去污泥。铲下来的草堆积如山,疏通后的泉水晶莹清澈。烧掉了杂草,疏通了清泉,奇特的景致层出不穷。清秀和污浊分开了,美景代替了荒凉。看那树木,则清秀挺拔,枝叶舒展;看那湖水,则微波荡漾, 曲折萦回。怪石森然繁密,环绕四周。有的排列成行,有的如同跪拜,有的站立,有的卧倒。石洞曲折幽深,石山突兀高耸。于是在此建造厅堂,作为观赏游玩的地方。所有的怪石无不适应地形地势,献技于堂庑之下。新堂的外边,高原和山连接,林木覆盖的山脚悬崖,穿插交错,或隐或现。绿色的原野(ye)从近处伸向远方,跟碧蓝的天空连成了一体。这一切,都汇集在门楼之内。  新堂盖好后,使君便邀请客人前来参观,接着又设宴娱乐。有的边赞誉,边祝贺说:“看到您修建这新堂,便知道您的心志。您随着地势开辟出胜景,难道不就是想顺着当地的风俗来形成教化吗?您铲除恶木毒草而保留嘉树鲜花,难道不就是想铲除凶暴而保护仁者吗?您挖除污泥而使清泉流淌,难道不就是想除去贪污而提倡廉洁吗?您登临高处而纵目远望,难道不就是想让每个家庭都安定和富饶吗?既然这样,那么建这个新堂难道仅仅是为了草木土石清泉流水怡人心意,或是为了观赏山峦、原野和树林的景色吗?该是希望继使君后治理这个州的人,能够通过这件小事,懂得治民的大道理啊。”宗元请求把这篇记文镌刻在石板上,嵌在墙里,编入书中,作为刺史的楷模法式。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只(zhi)是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答(da)你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
  梁鸿虽然家庭贫困,然而他推崇礼节,广泛阅读(书本),没有不通晓的(事情)。并且他不死记硬背章句。读完书,就到上林苑放猪,曾经不小心留下火种,蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧到的人家,问他损失的财物,用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少,梁鸿说:“我没有别的财富,愿意让自己留下做事。”主人同意了。(梁鸿)于是勤奋做工,从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人,于是就一同责备批评那家主人,并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此,(主人)开始敬佩梁鸿,把猪还给他,梁鸿没有接受,返回自己的家乡 。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。

注释
14.乃:却,竟然。
6、城乌:城头上的乌鸦。
21、自专由:与下句“汝岂得自由”中的“自由”都是自作主张的意思。专,独断专行。由,随意,任意。
⑷玉盘:喻月。李白《古朗月行》:“小时不识月,呼作白玉盘。”
累:积攒、拥有
2 、江都:今江苏省扬州市。

赏析

  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一(yi)人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉(gan jue)的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  “我向秦人问路岐,云是王粲南登之古道。”王粲,建安(汉献帝年号,公元196~220年)时代著名诗人。公元192年(汉献帝初平三年),董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱,他避难荆州,作了著名的《七哀诗》,其中有“南登灞陵岸,回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途,是当年王粲避乱时走过的古道,不仅暗示了朋友此行的不得意,而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时,也会像王粲那样,依依不舍地翘首回望。
  读过《三国演义》的人,可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手,而是用了这样一段文字:(关羽)出帐提刀,飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振,喊声大举,如天摧地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上,其酒尚温。
  诗歌用风雨起兴,这手法同《邶风·谷风》如出一辙,两首《谷风》诗的主题也完全相同,这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女,面对凄风苦雨,更会增添无穷的伤怀愁绪,发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
  第一章与第二章之间的空白,可理解为姑娘小伙相对凝视之时,此时无声胜有声的静场;次章前五句的重叠复唱(fu chang),可理解为小伙子心情略为平静后,向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而,在这人性纯朴的时代,又值仲春欢会之时,无需絮絮长谈,更不必繁文缛节。“邂逅相遇,与子偕臧。”只要两情相愿,便结百年之好;毋须父母之命、媒妁之言,自可永结同心。
  “原夫箫干之所生兮,于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地,即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”,由此其产地也得到了印证(zheng)。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境:
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。
  此诗脉络清晰,递进有序,《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之,二章疑之,三章微讽之,四章直责之”,将其篇章结构说得清清楚楚。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只(ta zhi)给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反(yu fan)应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。

创作背景

  嘉祐六年(1061年),苏轼出仕,任风翔签判。嘉佑八年(1063年)陈慥之父陈希亮来任府尹。陈希亮素以威严著称,僚属和他见面多不敢仰视,而苏轼年少气盛,常与争议,甚至形于颜色。这年,苏轼和陈慥初遇,二人一见如故,抒怀言志,颇为投合。自凤翔返京后,苏轼妻死父逝,宦海升沉,身经乌台诗案的文字之狱,贬往黄州;陈慥也父死无禄,心志不得伸,以平民之身隐于异乡。元丰三年(1080年),陈慥听说苏轼被放逐而相迎于途中,以后过往频繁。据苏轼自己统计,在黄州四年,他“三往见季常,季常七来见余,盖相从百余日也”(详《岐亭五首》)。两人情至深,故苏轼于元丰四年(1081年)写下了这篇散文。

  

马霳( 明代 )

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简 介

马霳 马霳,字千仞,号髣山,桐城人。诸生。有《髣山集》。

寒食江州满塘驿 / 逯佩妮

"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。
远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰,手披仙语任扬舲."
玄津荡琼垄,紫汞啼金鼎。尽出冰霜书,期君一披省。"
更深尚有通樵处,或是秦人未可知。
象箸击折歌勿休,玉山未到非风流。眼前有物俱是梦,
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎,可许汀洲独有名。
岂似小敷春水涨,年年鸾鹤待仙舟。"
归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,


凤箫吟·锁离愁 / 紫安蕾

闲曹犹得醉,薄俸亦胜耕。莫问吟诗石,年年芳草平。"
明发不堪山下路,几程愁雨又愁风。"
不寐孤灯前,舒卷忘饥渴。"
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭,萦纡别派入遥村。
魂随流水向秦川。月回浦北千寻雪,树出湖东几点烟。
休去且无山可归。匹马出门还怅望,孤云何处是因依。
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障,清净封中起白云。
若道长生是虚语,洞中争得有秦人。"


江南春 / 夏侯飞玉

"二月树色好,昭仪正骄奢。恐君爱阳艳,斫却园中花。
"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,
"东南一望可长吁,犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝,
此地日烹羊,无异我食菜。自是愁人眼,见之若奢泰。"
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。


沁园春·咏菜花 / 郑阉茂

树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭,沫白还疑带海霜。
今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。
渐觉一家看冷落,地炉生火自温存。
落日千峰转迢递,知君回首望高城。"
朱门不养三千客,谁为鸡鸣得放回。"
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。


清明日对酒 / 轩辕海峰

"未会春风意,开君又落君。一年今烂漫,几日便缤纷。
困眠红树似依屏。因思桂蠹伤肌骨,为忆松鹅损性灵。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
涧松闲易老,笼烛晚生明。一宿泉声里,思乡梦不成。"
开眉既压后,染指偷尝处。自此得公田,不过浑种黍。"
拂雾彯衣折紫茎,蒸处不教双鹤见,服来唯怕五云生。
霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。


国风·周南·麟之趾 / 支戌

贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
闲僧千声琴,宿客一笈药。悠然思夫君,忽忆蜡屐着。"
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
不及政成应入拜,晋州何足展清通。"
闲骑小步马,独绕万年枝。尽日看花足,君王自不知。
"行亏何必富,节在不妨贫。易得笑言友,难逢终始人。
击石易得火,扣人难动心。今日朱门者,曾恨朱门深。
"晋臣荣盛更谁过,常向阶前舞翠娥。


上陵 / 子车江洁

谁能借与抟扶势,万里飘飘试一飞。"
抨弦断荷扇,溅血殷菱蕊。若使禽荒闻,移之暴烟水。"
"陕服因诗句,从容已半年。一从归阙下,罕得到门前。
"蒙茏中一径,绕在千峰里。歇处遇松根,危中值石齿。
"当时天子是闲游,今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国,
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
绿树丛垓下,青芜阔楚西。路长知不恶,随处得诗题。"
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。


一萼红·古城阴 / 宇文丁未

闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
"新秋牛女会佳期,红粉筵开玉馔时。
"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
西北乡关近帝京,烟尘一片正伤情。愁看地色连空色,


满江红·翠幕深庭 / 翠友容

"门前蜀柳□知春,风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下,
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术,多病能忘太史书。
怨莺新语涩,双蝶斗飞高。作个名春恨,浮生百倍劳。
"一宿经窗卧白波,万重归梦隔烟萝。
"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。


杏花天·咏汤 / 月倩

声貌由来固绝伦,今朝共许占残春。
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
石洞沙溪二十年,向明杭日夜朝天。
涧松闲易老,笼烛晚生明。一宿泉声里,思乡梦不成。"
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,