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湖上

魏晋 / 薛仙

"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
"泉来从绝壑,亭敞在中流。竹密无空岸,松长可绊舟。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
兽中刀枪多怒吼,鸟遭罗弋尽哀鸣。
"悟色身无染,观空事不生。道心长日笑,觉路几年行。
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。


湖上拼音解释:

.kuai qi cong long ke yu ji .he liang fan zhao shang zheng yi .ceng bing chun jin pan long qi .
.quan lai cong jue he .ting chang zai zhong liu .zhu mi wu kong an .song chang ke ban zhou .
rou zhi shi yan ya zhu lan .zan zuo ting fang bian yu can .
cong ci gui geng luo chuan shang .da qian jiang lu ren feng tao ..
ta bo yu lai yu yue chu .ci fei yu le shi yu jing .
ke qing shu mi fen dang tong .cheng nan ge chui qin tai yue .jiang shang jing qi jin shui feng .
qie ming ru si qing yi jue .yuan pei a mu tong xiao xing .gan shi tai yang qi wan wu .
wo wen wu zhong xiang rong shui mo you gao jia .yao de jiang lai yi song xia .
shou zhong dao qiang duo nu hou .niao zao luo yi jin ai ming .
.wu se shen wu ran .guan kong shi bu sheng .dao xin chang ri xiao .jue lu ji nian xing .
.liu li di shang kai hong yan .bi luo tian tou san xiao xia .
shi mu gao yu fu guo tian .liu shui duan qiao fang cao lu .dan yan shu yu luo hua tian .

译文及注释

译文
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见(jian)云霞的轻慢浮动(dong)之美。
沾白(bai)盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树(shu)里有土,所以就种了进去,用剩下(xia)的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
我们夜里在梁园(yuan)饮酒起舞,春季则在泗水纵情吟唱。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
骑马向西走几乎来到天边,离家以后已见到两次月圆。
我要早服仙丹去掉尘世情,

注释
31.蹲石鳞鳞:蹲踞着的一块块石头像鱼鳞排列。
4.泪眼二句:陈廷焯《词则·大稚集》卷一:“‘双燕’二语映首章。”
少昊:古代神话中司秋之神。
长亭:古时驿路上十里一长亭,五里一短亭,供人休息,又是送别的地主。
⑹住:在这里。
12.用:需要
(24)这两句说,秦国将要用重兵进攻黾塞以南,把楚王俘虏送到黾塞以北却秦国去。
⒀七弦桐:即七弦琴。桐木是制琴的最佳材料,故以“桐”代“琴”。
①思越人:词牌名,又名《思佳客》、《鹧鸪天》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调,五十五字,押平声韵。

赏析

  这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗,既没有精工细刻柳的枝叶外貌,也没有点染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗,却栩栩如生,现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗。
  “三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载,“秦穆公任好卒,以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉,皆秦之良也。国人哀之,为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝,有对具体史实进行加工的,如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死,三良自愿殉葬;有由此探讨君臣关系、个体生命价值的,如陶渊明、苏轼等等。
  这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻,控诉了隋炀帝给人民造成的灾难,高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重,情感真切动人。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写(shu xie)得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的(mian de)描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既(men ji)含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  为什么古代关中富甲天下,而近代却默默无闻,特别是唐以后人文凋敝。是不是我们的人种退化了,我近来翻阅(唐代移民史),似乎找到了部分答案。在唐末到宋初的移民浪潮中,关中地区首当其冲,人口大量向东迁移,先经洛阳,然后到苏州扬州等运河地区。大家熟知的大文学家范仲淹,祖籍陕西彬县,但却是苏州人。但我们从其文学作品中仍能感受到其陕人后裔的豪迈文风,范仲淹后来也多年在陕从官,报效桑梓。其实在唐末吴县(今天的苏州地区)已有1/3的北方移民。其实不管是从西周之镐京到东周之洛邑;还是西汉之长安到东汉之洛阳;从隋炀帝迁都洛阳到武则天时期42年居住洛阳,关中地区到洛阳的人口迁移一直是单向的,并又有一次向东南方向迁居。还有明代昆山人顾炎武,曾在华山滞留多年,写下了“天下兴亡,匹夫有责”之佳句。写到这里,不得不提到大文豪苏东坡,苏东坡初仕凤翔府签书判官,也就是我的家乡陕西凤翔,凤翔是唐王朝的西京,曾经是晚唐人才和贵族的聚居地。苏东坡初仕凤翔府签书判官三年,可以说对他的人生价值关影响至重,正是由于家乡的纯朴民风,和周秦文化发祥故里文化的熏陶,对其文风产生影响。如果说一个人最难忘记的是自己的初恋,那苏东坡同样也忘不了在凤翔的美好时光,以致后来被贬黄州时,碰到当年的凤翔游侠少年陈季常,两人还忆起当年在凤翔北山纵马驰骋的场景;还有当年在凤翔之任上修的“引凤池”(凤翔东湖),居然后来在杭州西湖和广东惠州西湖二次克隆成功。那篇著名的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》更是体现了其与民同乐的大同思想。
  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”大雨倾盆,使人觉得城还在云雨的上头,再次衬出城高。这两句用俗语入诗,再加上音节奇崛,不合一般律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也因而有一种劲健的气骨。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的(ban de)描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
  至此,乐曲进入了最高潮,感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句:“曲终人不见,江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”,其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙(de miao)处有:
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和(jie he)运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈(di cheng)现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  李白这首也有“力排南山三壮士,齐相杀之费二桃”之句,显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”,刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待,气势奔放,感情炽热,是李白的代表作之一。

创作背景

  这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年(1247)春夏,吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职,七月遭受台臣攻击被罢免,改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

  

薛仙( 魏晋 )

收录诗词 (8629)
简 介

薛仙 薛仙,字季同,河东(今山西永济)人,高宗绍兴八年(一一三八)有诗(《兰亭考》卷一○。)

踏莎行·秋入云山 / 张琚

致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"
宿客几回眠又起,一溪秋水枕边声。"
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
"向老多悲恨,凄然念一丘。岩泉终古在,风月几年游。
"幽人无近迹,别易会则稀。黄鹤亦姓丁,寥寥何处飞。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 员安舆

"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
巡次合当谁改令,先须为我打还京。"
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
春昼提壶饮,秋林摘橘尝。强歌还自感,纵饮不成狂。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
"竹锡与袈裟,灵山笑暗霞。泉痕生净藓,烧力落寒花。
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"


宣城送刘副使入秦 / 路德

渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
莺啼寂寞花枝雨,鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续,
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。


沧浪亭怀贯之 / 吴藻

"凌霜远涉太湖深,双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火,
雾湿关城月,花香驿路尘。连枝相庭树,岁岁一家春。"
"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
悠悠万古皆如此,秋比松枝春比兰。"
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。


杂诗七首·其四 / 柳浑

自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
太守吟诗人自理,小斋闲卧白苹风。"
"但取诗名远,宁论下第频。惜为今日别,共受几年贫。
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
"新晴夏景好,复此池边地。烟树绿含滋,水风清有味。


浪淘沙·小绿间长红 / 徐宗达

渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
"莲华峰下郡,仙洞亦难胜。闾里苍苔水,虚空瀑布冰。
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
门掩重关萧寺中,芳草花时不曾出。"
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
"放迹疑辞垢,栖心亦道门。玄言萝幌馥,诗思竹炉温。


青衫湿·悼亡 / 陈芳藻

犹似望中连海树,月生湖上是山阴。
可怜半死龙门树,懊恼春风作底来。"
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。
"云安公主贵,出嫁五侯家。天母亲调粉,日兄怜赐花。
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。


桃花溪 / 刘鳜

戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
"海上东风犯雪来,腊前先折镜湖梅。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。
药草枝叶动,似向山中生。"
"江亭闲望处,远近见秦源。古寺迟春景,新花发杏园。
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。


冉溪 / 张廷玉

灵香散彩烟,北阙路輧阗。龙马行无迹,歌钟声沸天。
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑,连山卷尽长江空。
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"


辋川别业 / 赵希璜

玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
"琵琶洲上人行绝,干越亭中客思多。