吴起守信
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
岸石欹相倚，窗松偃未凋。寻思方一去，岂待使君招。"
愁见玉琴弹别鹤，又将清泪滴真珠。"
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
刳肠徒自屠，曳尾复何累。可怜濮水流，一叶泛庄子。"
休将逝魄趋府庭，止于此馆归冥冥。"
"浓树禁花开后庭，饮筵中散酒微醒。
"病起见秋月，正当三五时。清光应鉴我，幽思更同谁。
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
吴起守信拼音解释:
yue jing ta xue li wu xia .yi yu jie pan yuan .yi shi fei chang zhe .geng you sou .
dou li wei fan shan zuo zhou .wu hu si hai ren ao you .
an shi yi xiang yi .chuang song yan wei diao .xun si fang yi qu .qi dai shi jun zhao ..
chou jian yu qin dan bie he .you jiang qing lei di zhen zhu ..
liu shao sha zhou que .tai duo gu an cun .qin chao yi ju you .ta jing ru lan sun .
ku chang tu zi tu .ye wei fu he lei .ke lian pu shui liu .yi ye fan zhuang zi ..
xiu jiang shi po qu fu ting .zhi yu ci guan gui ming ming ..
.nong shu jin hua kai hou ting .yin yan zhong san jiu wei xing .
.bing qi jian qiu yue .zheng dang san wu shi .qing guang ying jian wo .you si geng tong shui .
.gu tai bu jian qiu cao shuai .que yi wu wang quan sheng shi .qian nian yue zhao qiu cao shang .
shi huang ling shang qian nian shu .yin ya jin fu ye bian hui ..
译文及注释
译文
我所思念的美人(ren)在桂林，想追(zhui)随（我）所思念的人，但湘水深不可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。但是(shi)道路悠远使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
怎堪芳草青(qing)青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
杨朱的弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑(hei)色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂(kuang)。
花白的头发与明亮的灯(deng)光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
注释
142、吕尚：姜子牙。
⑤慑：恐惧，害怕。
⑽梦阑（lán）：梦醒。阑，残，尽。
35、觉免：发觉后受免职处分。
（16）逷；音惕，远。
14、之：代词，代“无衣者”。
(25)《楚辞》：“坐堂伏槛，临曲池些。”东溟，东海也。
2.戍鼓：戍楼上的更鼓。戍，驻防。
赏析
李白向往东山，是由于仰慕谢安。这位在淝水之战中吟啸自若，似乎漫不经心地就击败苻坚百万之众于八公山下的传奇式人物，在出仕前就是长期隐居东山。当匡扶晋室，建立殊勋，受到昏君和佞臣算计时，又曾(you zeng)一再辞退，打算归老东山。所以，在李白看来，东山之隐，标志着一种品格。它既表示对于权势禄位无所眷恋，但又不妨在社稷苍生需要的时候，出而为世所用。李白向往的东山之隐，和谢安式的从政是相结合的。在陶醉自然、吟咏啸歌之际，并不忘情于政治；而当身居朝廷的时候，又长怀东山之念，保持澹泊的襟怀。李白一生以谢安自期、自比。“北阙青云不可期，东山白首还归去。”（《忆旧游赠谯郡元参军》）“谢公终一起，相与济苍生。”（《送裴十八图南归嵩山》）“但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。”（《永王东巡歌》），都是在不同的处境和心情下，从不同的角度想到谢安和东山。李白写这首诗的时候，大约正在长安。唐玄宗亲自下诏召他进京，看来是够礼贤下士的了，但实际上并没有给他像谢安那样大展雄才的机会。相反，由于诗人的正直和傲慢，却招惹了权贵的忌恨。李阳冰在《草堂集序》中说：“丑正同列，害能成谤，帝用疏之。公（李白）乃浪迹纵酒以自昏秽，咏歌之际，屡称东山。”这就是李白这首诗的背景(jing)。从“不向东山久，蔷薇几度花”可以看出，诗人在默算着离开“东山”（实际上指进京以前的隐居之地）的时日。流光如驶，岁月老人。他有像谢安与东山那样的离别，却未成就像谢安那样的功业。因此，在诗人的沉吟中，已经包含着光阴虚度、壮怀莫展的感慨了。当初，诗人告辞东山时，同样也舍不得丢开那种环境和生活，只不过为了实现匡国济世之志才暂时应诏而去。但如今在帝城久久淹留却毫无所成，自然对不起东山的风物。所以“白云还自散，明月落谁家”两句中所包含的感情，一方面是向往，一方面又有一种内疚，觉得未免辜负了那儿的白云明月。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
流离失所、欲归不得的征雁，它们的归宿是：“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳，所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米，是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实（嫩茎叫茭白）。莓苔，是一种蔷薇科植物，子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁：不要厌弃潇湘一带空旷人稀，那里水中泽畔长满了菰米莓(mi mei)苔，尽堪作为食料，不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐，更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返，这是一层曲折；由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿，这又是一层曲折。通过层层曲折转跌，诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字，耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂，显得蕴藉深厚，体贴备至。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上(zhi shang)不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
流离失所、欲归不得的征雁，它们的归宿是：“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳，所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米，是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实（嫩茎叫茭白）。莓苔，是一种蔷薇科植物，子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁：不要厌弃潇湘一带空旷人稀，那里水中泽畔长满了菰米莓(mi mei)苔，尽堪作为食料，不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐，更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返，这是一层曲折；由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿，这又是一层曲折。通过层层曲折转跌，诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字，耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂，显得蕴藉深厚，体贴备至。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上(zhi shang)不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
创作背景
《诗序》说此诗是召康公戒周成王之作。其上承《大雅·生民》，下接《大雅·緜》。《大雅·生民》写周人始祖在邰（故址在今陕西武功县境内）从事农业生产；此篇写《公刘》佚名 古诗由北豳迁豳开疆创业；而《大雅·緜》诗则写古公亶父自豳迁居岐下（在今陕西岐县），以及文王继承遗烈，使周之基业得到进一步发展。
滕璘( 金朝 )
收录诗词 (7551) 首
简 介
滕璘 （1150—1229）徽州婺源人，字德粹，号溪斋。与弟珙俱从朱熹游。孝宗淳熙八年进士。历四川制置司干官。时韩侂胄当国，璘坚不往诣。官至朝奉大夫。有《溪斋类稿》。
哭晁卿衡
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得，梦归长见山重重。"
陆生夸妙法，班女恨凉飙。多谢崔居士，相思寄寂寥。"
一丸萝卜火吾宫。"
离人不可望，日暮芳洲情。黄鹤有逸翮，翘首白云倾。
悲风不动罢瑶轸，忘却洛阳归客心。"
"出守沧州去，西风送旆旌。路遥经几郡，地尽到孤城。
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒，东林泉月旧经过。
东阳溪中赠答二首·其一
鹤静寻僧去，鱼狂入海回。登临秋值晚，树石尽多苔。"
寥泬晴方映，冯夷信忽翻。渡遥峰翠叠，汀小荻花繁。
"净境无人可共携，闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续，
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已，粉蝶游蜂狂欲死。"
"偶引群仙到世间，熏风殿里醉华筵。
保持争合与寻常。幽林剪破清秋影，高手携来绿玉光。
世故东西客，山空断续猿。此心谁复见，寂寞偶芳荪。"
幕府若容为坦腹，愿天速变作男儿。"
拟古九首
"往岁真人朝玉皇，四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟，
凫惊隼击疾若飞，左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里，
"破虏功成百战场，天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起，
"名在诸生右，家经见素风。春田休学稼，秋赋出儒宫。
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
"溪草落溅溅，鱼飞入稻田。早寒临洞月，轻素卷帘烟。
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
起来旋点黄金买，不使人间作业钱。
答柳恽
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
"仙子弄瑶琴，仙山松月深。此声含太古，谁听到无心。
"山边水边待月明，暂向人间借路行。
地说丘墟甚，民闻旱歉残。春风吹绮席，宾主醉相欢。"
傍人那得知心事，一面残妆空泪痕。"
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
黄鹤望天衢，白云归帝阙。客心南浦柳，离思西楼月。
珍重来晨渡江去，九华青里扣松关。"
酒徒遇啬鬼
狼烟在阵云，匈奴爱轻敌。领兵不知数，牛羊复吞碛。
"何事天时祸未回，生灵愁悴苦寒灰。
因令朗月当庭燎，不使珠帘下玉钩。
"故园虽不远，那免怆行思。莽苍平湖路，霏微过雪时。
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
莫学颍阳子，请师高山叟。出处藩我君，还来会厓阜。"
若到人间扣玉壶，鸳鸯自解分明语。"
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
人月圆·小桃枝上春风早
绣床怕引乌龙吠，锦字愁教青鸟衔。 ——裒
"昔以多能佐碧油，今朝同泛旧仙舟。
学人学人细寻觅，且须研究古金碧。金碧参同不计年，
"铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。（《月》，
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
潘生入空门，祖师传秘赜。汤子自天德，精诣功不僻。
春絮愁偏满，春丝闷更繁。春期不可定，春曲懒新翻。"
无财方是贫，有道固非病。木赐钦高风，退惭车马盛。"
谏院题名记
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为，手持白刃向帘帏。
早出娉婷兮缥缈间。
"去时盟约与心违，秋日离家春不归。
残阳曜极野，黑水浸空坟。那得无乡思，前程入楚云。"
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，
"日出天地正，煌煌辟晨曦。六龙驱群动，古今无尽时。
"昔日曾随魏伯阳，无端醉卧紫金床。
当年诗价满皇都，掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有，
玩月城西门廨中
百千万亿偈，共他勿交涉。所以那老人，密传与迦叶。
我见顽钝人，灯心柱须弥。蚁子啮大树，焉知气力微。
东道宿程投故栅，依依渔父解相迎。"
只见青山高，岂见青山平。朱门势峨峨，冠盖何光明。
"僻居人不到，吾道本来孤。山色园中有，诗魔象外无。
"良夜如清昼，幽人在小庭。满空垂列宿，那个是文星。
"云泉谁不赏，独见尔情高。投石轻龙窟，临流笑鹭涛。
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
庭前菊
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
见说青冢穴，中有白野狐。时时出沙碛，向东而号唿。
不远风物变，忽如寰宇殊。背云视层崖，别是登蓬壶。
暂憩临寒水，时来扣静荆。囊中有灵药，终不献公卿。"
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡，几重青出丈人山。
出彼玉堂入金室，子若得之慎勿失。"
贺新郎·和前韵
"左右香童不识君，担簦访我领鸥群。
还如瞽者望长安，长安在西向东笑。"
"力进凭诗业，心焦阙问安。远行无处易，孤立本来难。
时人若觅长生药，对景无心是大还。"
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
可笑是林泉，数里少人烟。云从岩嶂起，瀑布水潺潺。
"生涯万事有苍苍，应任流萍便越乡。春水独行人渐远，
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"