三峡
徙倚情偏适，裴回赏未穷。妍华不可状，竟夕气融融。"
予时最年少，专务酒中职。未能解生狞，偏矜任狂直。
奇哉乳臭儿，绯紫绷被间。渐大官渐贵，渐富心渐悭。
万群铁马从奴虏，强弱由人莫叹时。
"隐士遗尘在，高僧精舍开。地形临渚断，江势触山回。
口食唐土。唐礼过三，唐乐过五。小犹不说，大不可数。
"仲宣领骑射，结束皆少年。匹马黄河岸，射雕清霜天。
辜负壮心羞欲死，劳君贵买断肠声。"
举家同此意，弹射不复施。往往清池侧，却令鹓鹭随。
"柘枝本出楚王家，玉面添娇舞态奢。松鬓改梳鸾凤髻，
三峡拼音解释:
xi yi qing pian shi .pei hui shang wei qiong .yan hua bu ke zhuang .jing xi qi rong rong ..
yu shi zui nian shao .zhuan wu jiu zhong zhi .wei neng jie sheng ning .pian jin ren kuang zhi .
qi zai ru chou er .fei zi beng bei jian .jian da guan jian gui .jian fu xin jian qian .
wan qun tie ma cong nu lu .qiang ruo you ren mo tan shi .
.yin shi yi chen zai .gao seng jing she kai .di xing lin zhu duan .jiang shi chu shan hui .
kou shi tang tu .tang li guo san .tang le guo wu .xiao you bu shuo .da bu ke shu .
.zhong xuan ling qi she .jie shu jie shao nian .pi ma huang he an .she diao qing shuang tian .
gu fu zhuang xin xiu yu si .lao jun gui mai duan chang sheng ..
ju jia tong ci yi .dan she bu fu shi .wang wang qing chi ce .que ling yuan lu sui .
.zhe zhi ben chu chu wang jia .yu mian tian jiao wu tai she .song bin gai shu luan feng ji .
译文及注释
译文
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇(yao)曳，就像系着佩带(dai)和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
屈原死了以(yi)后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被(bei)人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗(luo)江(jiang)后一百多年，汉(han)代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥(ni)土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
注释
不亦惑乎：不是很糊涂吗？惑，愚蠢，糊涂。“不亦......乎”是一种委婉的反问句式。
何：疑问代词，怎么，为什么
参差：参音此跟反，差音此衣反。近似；高下不齐貌。
【浸（jìn）灌】浸，灌，意思都是“注”。此处指水势浩大。
（22）狄： 指西凉
⑤明主：英明的皇帝。不安席：寝不安席，形容焦急得不能安眠。
乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
赏析
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末(han mo)年的时乱所带来的灾难。作者(zuo zhe)有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰(liang chen)美景的短暂和宝贵。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
注释① “国朝六家”，指施闰章、宋琬、朱彝尊、王士祯、赵执信和查慎行。施闰章与宋琬又并称为“南施北宋”。② 清圣祖仁皇帝康熙，名玄烨，8岁继位，14岁亲政，16岁就除掉了结党营私、欺凌幼主的辅政大臣鳌拜。削弱了八旗旗主的权势，20岁迎战以吴三桂为首的三藩，经过8年奋战，一举平定了战乱，1683年8月又收复了台湾，维护了统一，也由此开创了康乾盛世，促进了清朝初年社会经济的发展。③ 吴梅村，名伟业，字骏公，号梅村，出身于江苏太仓，是明末清初影响很大的文坛泰斗，被称为“江左三大家”（即钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）之一。④ 白居易（772—846）字乐天，号香山居士，祖籍太原，后迁居陕西渭南。贞元中，擢进士第，补校书郎。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。⑤陆游（1125-1210），字务观，号放翁，南宋山阴人。诗风豪放，气魄雄浑，近似李白，有“小太白”之称。著述颇丰，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具(ge ju)体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰(liang chen)美景的短暂和宝贵。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
注释① “国朝六家”，指施闰章、宋琬、朱彝尊、王士祯、赵执信和查慎行。施闰章与宋琬又并称为“南施北宋”。② 清圣祖仁皇帝康熙，名玄烨，8岁继位，14岁亲政，16岁就除掉了结党营私、欺凌幼主的辅政大臣鳌拜。削弱了八旗旗主的权势，20岁迎战以吴三桂为首的三藩，经过8年奋战，一举平定了战乱，1683年8月又收复了台湾，维护了统一，也由此开创了康乾盛世，促进了清朝初年社会经济的发展。③ 吴梅村，名伟业，字骏公，号梅村，出身于江苏太仓，是明末清初影响很大的文坛泰斗，被称为“江左三大家”（即钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）之一。④ 白居易（772—846）字乐天，号香山居士，祖籍太原，后迁居陕西渭南。贞元中，擢进士第，补校书郎。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。⑤陆游（1125-1210），字务观，号放翁，南宋山阴人。诗风豪放，气魄雄浑，近似李白，有“小太白”之称。著述颇丰，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具(ge ju)体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
创作背景
另一种说法是，《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣，在周代是君王或上公才能穿的礼服，后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低，遇到高级官员来访，十分高兴，打鱼设宴招待，请这位高级官员多住几天，好好玩一玩，更多聚谈。周代风习，宴会上主人客人都唱歌表情述怀。
口号赠征君鸿
乃知愚妇人，妒忌阴毒心。唯救眼底事，不思日月深。
经今三十馀年事，却说还同昨日时。"
"长眉越沙采兰若，桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲，
秋白鲜红死，水香莲子齐。挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。"
楼中共指南园火，红烬随花落碧苔。"
余之瞻望心悠哉。零雨其濛愁不散，闲花寂寂斑阶苔。
门前修刺孔融来。崤陵路静寒无雨，洛水桥长昼起雷。
"行人犹未有归期，万里初程日暮时。
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
夜鹿伴茅屋，秋猿守栗林。唯应采灵药，更不别营心。"
褰帷罕游观，闭閤多沉眠。新节还复至，故交尽相捐。
老子忆山心暂缓，退公闲坐对婵娟。"
蛟龙弄角牙，造次欲手揽。众鬼囚大幽，下觑袭玄窞。
为近韶阳煦，皆先众卉垂。成阴知可待，不与众芳随。"
汴州忽复承平事，正月看灯户不扃。"
载辟载袚，丞相是临。弛其武刑，谕我德心。
言高未易信，犹复加诃责。一旦前致辞，自云仙期迫。
题扬州禅智寺
为爱九天和露滴，万年枝上最声多。
顾惭耕稼士，朴略气韵调。善士有馀食，佳畦冬生苗。
一息不肯桃源住。桃花满溪水似镜，尘心如垢洗不去。
"晓日清明天，夜来嵩少雨。千门尚烟火，九陌无尘土。
时属雅音际，迥凝虚抱中。达人掌枢近，常与隐默同。"
嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。"
岁晚树无叶，夜寒霜满枝。旅人恒苦辛，冥寞天何知。"
汲汲来窥戒迟缓。"
行香子·七夕
"富别愁在颜，贫别愁销骨。懒磨旧铜镜，畏见新白发。
共羡府中棠棣好，先于城外百花开。"
徙倚情偏适，裴回赏未穷。妍华不可状，竟夕气融融。"
问公何能尔，忠信先自修。发言当道理，不顾党与雠。
风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。"
静称垂松盖，鲜宜映鹤翎。忘忧常目击，素尚与心冥。
"今日池塘上，初移造物权。苞蔵成别岛，沿浊致清涟。
也，播恨之。后通方丁家艰，辛苦万状。播为正郎，判
行经华阴
高灵下堕。群星从坐，错落侈哆。日君月妃，焕赫婐vi.
长吟尽日西南望，犹及残春花落时。"
"春去日渐迟，庭空草偏长。馀英间初实，雪絮萦蛛网。
"饿马骨亦耸，独驱出东门。少年一日程，衰叟十日奔。
惜无酒食乐，但用歌嘲为。"
积渐承鸿业，从容守太康。更留园寝诏，恭听有馀芳。
上天何寥廓，下地何峥嵘。吾道岂已矣，为君倾兕觥。"
念君一朝意，遗我千载思。子亦几时客，安能长苦悲。
段太尉逸事状
何处深春好，春深刺史家。夜阑犹命乐，雨甚亦寻花。
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦，六甲离离齐上下。
多病减志气，为客足忧虞。况复苦时节，览景独踟蹰。"
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作，深室静卧闻风雷。
至闲似隐逸，过老不悲伤。相问焉功德，银黄游故乡。"
"何年成道去，绰约化童颜。天上辞仙侣，人间忆旧山。
海内栽桃李，天涯荷稻粱。升沈门下意，谁道在苍苍。"
死者长眇芒，生者困乖隔。少年真可喜，老大百无益。"
遣悲怀三首·其一
清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气，未若竹下莓苔地。
身是芭蕉喻，行须筇竹扶。医王有妙药，能乞一丸无。"
相吊有行客，起庐无旧邻。江头闻哭处，寂寂楚花春。"
德义动鬼神，鉴用不可详。独得雄直气，发为古文章。
殷勤好去武陵客，莫引世人相逐来。"
举头自引刃，顾义谁顾形。烈士不忘死，所死在忠贞。
及言有灵药，近在湘西原。服之不盈旬，蹩躠皆腾鶱.
"楚山争蔽亏，日月无全辉。楚路饶回惑，旅人有迷归。
日暮
悄悄深夜语，悠悠寒月辉。谁云少年别，流泪各沾衣。"
欹眠听新诗，屋角月艳艳。杂作承间骋，交惊舌互bc.
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
一挥出荥阳，惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水，居者皆涕零。
看看瓜时欲到，故侯也好归来。"
卖宅将还资，旧业苦不厚。债家征利心，饿虎血染口。
翠陌饥乌噪，苍云远雁哀。此时方夜直，想望意悠哉。"
谁云隼旟吏，长对虎头岩。（见《吴兴掌故》）。
鹧鸪天·西都作
"何代提戈去不还，独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色，
百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。
麟角看成就，龙驹见抑扬。彀中飞一箭，云际落双鸧.
诸男皆秀朗，几能守家规。文字锐气在，辉辉见旌麾。
"束简下延阁，买符驱短辕。同人惜分袂，结念醉芳樽。
说尽向来无限事，相看摩捋白髭须。"
此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见，
每逢耆老不唿名。旧游寺里僧应识，新别桥边树已成。
野老歌 / 山农词
春风帘里旧青娥，无奈新人夺宠何。
"宁体即云构，方前恒玉食。贫居岂及此，要自怀归忆。
"暂辞堂印执兵权，尽管诸军破贼年。
此时我独游，我游有伦次。闲行曲江岸，便宿慈恩寺。
"楚客忆关中，疏溪想汾水。萦纡非一曲，意态如千里。
"登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。
"转觉人间无气味，常因身外省因缘。经过独爱游山客，
"谁开昆仑源，流出混沌河。积雨飞作风，惊龙喷为波。