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慧庆寺玉兰记

明代 / 刘绘

"一水终南下,何年派作沟。穿城初北注,过苑却东流。
"师教本于空,流来不自东。修从多劫后,行出众人中。
惆怅楚宫云雨后,露啼花笑一年年。"
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。
"深隐天台不记秋,琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起,
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
行看旦夕梨霜发,犹有山寒伤酒垆。"
"西望长安白日遥,半年无事驻兰桡。
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整骎骎。
自惭乱世无知己,弟侄鞭牛傍陇耕。"


慧庆寺玉兰记拼音解释:

.yi shui zhong nan xia .he nian pai zuo gou .chuan cheng chu bei zhu .guo yuan que dong liu .
.shi jiao ben yu kong .liu lai bu zi dong .xiu cong duo jie hou .xing chu zhong ren zhong .
chou chang chu gong yun yu hou .lu ti hua xiao yi nian nian ..
qian shen shan se wan qing shi .ban yan yun jiao feng qian duan .ping ye hua zhi niao ta chui .
.shen yin tian tai bu ji qiu .qin tai chang bie yi he chou .cha yan yan wai yun chu qi .
chu shan bu de yi .ye di zhi ge chan .qi liao wei wen ri .fan cheng yong wu nian .
xing kan dan xi li shuang fa .you you shan han shang jiu lu ..
.xi wang chang an bai ri yao .ban nian wu shi zhu lan rao .
.shen bi qiu he jue jian ku .zhi jun jing guo duo qian tu .ceng bing zhao ri you neng nuan .
wan ri shu xia qi .yao tian yi dai cen .yuan luan fang hui hui .hua ji zheng qin qin .
zi can luan shi wu zhi ji .di zhi bian niu bang long geng ..

译文及注释

译文
对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里(li)啊,怎么没有人识用人才?
山里的水果都很散乱细小,到处混杂(za)生长着橡树和山栗。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
姿态凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
睡梦中柔声细语吐字不清,
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林(lin)下。
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏(pian)离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
逃亡生活是如此紧张(zhang),看到有人家就上门投宿,我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。

注释
13.“二豪”句:指贵介公子、缙绅处士。见刘伶《酒德倾》。刘伶:晋“竹林七贤”之一,以嗜酒著称。
⑵冰姿:淡雅的姿态。仙风:神仙的风致。
⑤徇:又作“读”。
【适】往,去。
15.欲:想要。

赏析

  清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》:“望晴之词,祝其止舞而挟子以游,停云而振衣适志,已引动欲归义。乳子本说燕雏,仙衣本说神女,公乃借形挈家归去之志也,运古入化。”
  “种豆南山下,苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山,芜秽不治”,是对其劳作情况做总体交待,先指明耕种的是“豆”,再说劳作的地点在“南山下”,五个寻常字,将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”,士人出身,躬耕田亩缺乏经验,“草盛豆苗稀”的劳动后果,也就不足为怪了。
  梅尧臣提出这一名论时,他以“鸡声茅店月,人迹板桥霜”为例,认为“道路辛苦、羁旅愁思,岂不见于言外?”梅尧巨这时“安眠向旧溪”,并没有“道路辛苦、羁旅愁思”;然而,他在梦中走过“千里”(在梦中走到京中,见到欧阳修),“五更”时醒来,看到的是屋梁“残月”,听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来,就有了说不尽之意。
评价  这篇诗,极受后人重视,影响深远。苏轼与友人游南溪,解衣濯足,朗诵《《山石》韩愈 古诗》,慨然知其所以乐,因而依照原韵,作诗抒怀。他还写过一首七绝:“荦确何人似退之,意行无路欲从谁?宿云解驳晨光漏,独见山红涧碧诗。”诗意、词语,都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句,始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九(拟栩先生王中立传)说:“予尝从先生学,问作诗究竟当如何?先生举秦少游《春雨》诗为证,并云:此诗非不工,若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之,则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲,风格壮美,一直为后人所称道。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对(shi dui)偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是(bu shi)存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉(shu xi)的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  上次别后,已历数年,山川阻隔,相会不易,其间的相思,自在言外。正因为相会不易,相思心切,所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来,首联和颔联,恰成因果关系。
  李白的《《少年行二首》李白 古诗》,刻划的是豪爽倜傥的少年形象,因而,诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒,背着宝剑唱着歌,骑着白马踏着落花,风流豪爽的少年形象跃然纸上,栩栩如生。从中,读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆,也只有李白才会写出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽,寓刚于柔,刚柔并济,浑然天成。
  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云(ling yun)”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。
  岘山,又名岘首山,位于湖北襄阳城南九里,以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城(gu cheng),即其县治。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  与白居易的众多咏物诗一样,这首诗也蕴含深刻的寓意,或在感叹身世,或在哀怜同道,或指讽权贵阀阅,或存心帝王回顾,或在演绎诗人对人生的观察,或兼而有之。就诗歌自身的内容来看,它主要抒发一种对人们屈没贤材,争逐虚名的不满与愤慨,并劝谕执政者能明察贤愚,以使有志之士得效轮轴之材,肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋,其身多刺,其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中,更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同,认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指,不如桃李赏心悦目,但“君若作大车,轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  爱情遇合既同梦幻,身世遭逢又如此不幸,但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益,也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求,“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
  《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》,作为一首乐歌,它的唱法,现在已不知其详,无从考证,但在语言运用方面,仍能得到一些启示。前三章章法相同,采用四、二、四、三的参差句式,在唱法上既有反覆赞歌之美,又有参差不齐的音乐节奏,便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”,在用意上虽无甚差别,但能产生一唱三叹的美感,使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛,所以每章只有两句。在诗句的本身,其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上,句末用“矣”字,使乐曲可以延长咏叹时间,起放慢节奏的作用。前后三章,互相辉映,其整体构思,颇见出诗人手法的高妙。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

刘绘( 明代 )

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简 介

刘绘 刘绘,字士章,彭城人。聪警有文义,善隶书。齐高帝以为录事典笔翰,为大司马从事中郎。中兴二年,卒。年四十五。绘撰《能书人名》,自云善飞白,言论之际,颇好矜诩。

江城子·中秋早雨晚晴 / 沈濂

"霞低水远碧翻红,一棹无边落照中。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏,山村鸟雀共民愁。
羲皇向上何人到,永日时时弄素琴。"
净名方丈虽然病,曼倩年涯未有多。"
雁足应难达,狐踪浪得疑。谢鲲吟未废,张硕梦堪思。
应不知天地造化是何物,亦不知荣辱是何主。


东城 / 李嘉谋

"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
此处金门远,何时玉辇回。早平关右贼,莫待诏书催。"
会待路宁归得去,酒楼渔浦重相期。"
"仙步徐徐整羽衣,小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路,
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
永思陵下犹凄切,废屋寒风吹野薪。"


月下笛·与客携壶 / 梁士楚

千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问,何人占得长安春?
肠断欲何言,帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力,微尘还助岳形仪。
"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,
白面儿郎犹巧宦,不知谁与正干坤。"
"男儿三十尚蹉跎,未遂青云一桂科。在客易为销岁月,
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"


昭君怨·春到南楼雪尽 / 赵希迈

一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士,金紫雍容富贵身。
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
怀才皆得路,失计自伤春。清镜不能照,鬓毛愁更新。"
夜烧冲星赤,寒尘翳日愁。无门展微略,空上望西楼。"
"一饭尚怀感,况攀高桂枝。此恩无报处,故国远归时。
黄旗紫气今仍旧,免使老臣攀画轮。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 释今普

何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁,滫水犹腥近斩蛟。
可得红儿抛醉眼,汉皇恩泽一时回。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
何时斗帐浓香里,分付东风与玉儿。"
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈,路入青山几万重。
无由托深情,倾泻芳尊里。
欲把伤心问明月,素娥无语泪娟娟。"


田子方教育子击 / 邓旭

酒薄恨浓消不得,却将惆怅问支郎。"
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
曲渚回湾锁钓舟。
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
徒有敌国富,不能买东市。徒有绝世容,不能楼上死。
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政,史官调笔待儒勋。
明朝归故园,唯此同所适。回首寄团枝,无劳惠消息。"
生应无辍日,死是不吟时。始拟归山去,林泉道在兹。"


夜游宫·叶下斜阳照水 / 何绎

鉴己每将天作镜,陶情常以海为杯。和君诗句吟声大,
"下第言之蜀,那愁举别杯。难兄方在幕,上相复怜才。
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听,落了杨花也怕看。
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇,水榭林萝为岑寂。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意,壁上新诗有御题。


咏杜鹃花 / 周铢

莲塘在何许,日暮西山雨。"
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
大知高士禁愁寂,试倚阑干莫断肠。"
晚翠笼桑坞,斜晖挂竹堂。路愁千里月,田爱万斯箱。
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
独把一樽和泪酒,隔云遥奠武侯祠。"
溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
"闭门同隐士,不出动经时。静阅王维画,闲翻褚胤棋。


南乡子·咏瑞香 / 史济庄

一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。
上相思惩恶,中人讵省愆。鹿穷唯牴触,兔急且cg猭.
蜀客弹琴哭,江鸥入宅飞。帆吹佳句远,不独遍王畿。"
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
唯有禅居离尘俗,了无荣辱挂心头。"
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏,迹恐因循更陆沈。
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"


国风·郑风·褰裳 / 刘起

直待四郊高鸟尽,掉鞍齐向国门归。"
敢将恩岳怠斯须。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。
长条细叶无穷尽,管领春风不计年。
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日,高楼帘幕逗薰风。
见《诗话总龟》)"
怪得地多章句客,庾家楼在斗牛边。"
"残腊即又尽,东风应渐闻。一宵犹几许,两岁欲平分。