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祈父

元代 / 卢炳

隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
与君共俟酬身了,结侣波中寄钓船。"
令人惆怅江中令,只作篇章过一生。"
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
玉梁窈浮溪,琼户正当窗。仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞。
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。
一音唯一性,三语更三幡。 ——张希复"
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
行当献天子,然后致殊勋。 ——孟郊
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
静闭街西观,存思海上仙。闲听说五岳,穷遍一根莲。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。


祈父拼音解释:

ge zhi hong cha rui .yi cheng bao yu yi .zhi jun zai xiao han .ci xing de huan xi .
yu jun gong si chou shen liao .jie lv bo zhong ji diao chuan ..
ling ren chou chang jiang zhong ling .zhi zuo pian zhang guo yi sheng ..
yu dian lian zhong zi .deng hua ju shang chui .qiu tao han zhu si .ci xing xie gong zhi ..
yu liang yao fu xi .qiong hu zheng dang chuang .xian fo xiao fang fo .zhong gu hong ji zhuang .
jing xiao xin huo meng hun liang .san chun peng dao hua wu xian .ba yue yin he lu geng chang .
yi yin wei yi xing .san yu geng san fan . ..zhang xi fu .
jing xiang fen jin xi .pin yin tan sheng shuai .duo qing gong ru ci .zheng mian bin cheng si ..
bing lai lv guan shui xiang wen .lao luo xian ting yi shu chan ..
di yan song xiang qi .qing cha yue ying lai .ren guan dang ci jing .geng mo meng tian tai ..
xing dang xian tian zi .ran hou zhi shu xun . ..meng jiao
.long zhou qing zhan jin fan feng .zheng zhi chen you wang yuan kong .
er lao wu hou he suo zha .bu gui shang shou jin gui zhou ..
jing bi jie xi guan .cun si hai shang xian .xian ting shuo wu yue .qiong bian yi gen lian ..
.fo ding chao jing yi hui xiu .zhong ren jie wei wo you you .fu sheng zhen ge zui zhong meng .
.zhong jian neng jian xin zheng chen .san shen san qu jing he yun .

译文及注释

译文
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
秋浦的山川就(jiu)如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
江边那(na)绵长而细软的柳丝,刚刚发新(xin)芽,看上去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春天来了,大雁开始向北飞(fei)了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
你这郑国的游人不能返家,我这洛阳的行子空自叹息。
我思念您的情思如滔滔汶水,汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
临当出发心怀惆怅,行进途中不时停驻。
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜(cai)。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒(han)凉?

注释
[64]中军临川殿下:指萧宏。时临川王萧宏任中军将军。殿下,对王侯的尊称。
(53)阿奶——指袁枚的母亲章氏。
③幽隧:墓道。
4.汝曹:你等,尔辈。
⑦彼狂:指秦穆公子康公。
⒃辞根:草木离开根部,比喻兄弟们各自背井离乡。

赏析

  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老(lao)朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  全诗借征夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  “楚魂寻梦风颸然”以下四句,专写楚王梦寻瑶姬事,诗里的“楚魂寻梦”,即指此事。李贺翻用这则典故,不说巫山神女会见楚王,反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬,但是,瑶姬一去已隔千年,巫山之阳再也找不到她的形迹,剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓,丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句,申足上文诗意。神女不在,古祠尚存。诗云“椒花坠红”,这是因为长吉从未到过蜀地,出于艺术想象,所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵,写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重,似乎云也是湿的,故云“湿云”。两旬意谓古祠近月,寒气侵逼,空寂无人,不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇,有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻,暗示了全诗的题旨。
  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲(ku xuan)染得(ran de)更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。
  接着二句:”夜台无晓日,沽酒与何人?“诗人又沿着前面的思路想得更深一层:“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业,但生死殊途,叫我李白如何能喝得到他的酒呢?”想到这里,诗人更为悲切,为了表达这种强烈的伤感之情,采用设问句式,故作痴语问道:“老师傅!你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了,而我李白还活在人世上,你酿了老春好酒,又将卖给谁呢?”照这两句诗的含意,似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着,并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法,但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚,彼此是难得的知音,现在死生分离,诗人感到十分悲痛。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  “白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物(jing wu)、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无任何要求。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散(liu san)了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征,因而能以情动人,具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象(xing xiang)。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。

创作背景

  这首诗当是诗人失意后在当涂之作,那时诗人对未来已经不抱希望,但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。

  

卢炳( 元代 )

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简 介

卢炳 卢炳,约宋高宗绍兴初前后在世(即约公元一一三一年前后在世)字叔阳,(一作叔易)号丑斋,里居及生卒年均不祥。尝仕州县,多与同官唱和。其他事迹不可考。着有哄堂词(亦作烘堂词)一卷,《文献通考》为辞通俗,咏物细腻。

醉落魄·席上呈元素 / 郑廷理

"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
远闻疏牖磬,晓辨密龛灯。 ——张希复
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。
得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
"乱后独来登大阁,凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少,
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。


宿清溪主人 / 程岫

桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦,毂辘鱼车响夜船。
稻连京口发秋香。鸣蝉历历空相续,归鸟翩翩自着行。
"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
"亚相独推贤,乘轺向远边。一心倾汉日,万里望胡天。
雕鹗盘空雪满围。猎骑静逢边气薄,戍楼寒对暮烟微。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"


/ 范应铃

牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
庭冷铺苔色,池寒浸月轮。竹风来枕簟,药气上衣巾。


屈原列传 / 杨奂

"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
"贾生耽此寺,胜事入诗多。鹤宿星千树,僧归烧一坡。
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
向空罗细影,临水泫微明。的皪添幽兴,芊绵动远情。
"琵琶峡口月溪边,玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路,
"闲吟游古观,静虑相神仙。上景非难度,阴功不易全。


归园田居·其一 / 汪舟

初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
寅亮推多士,清通固赏奇。病诸方号哲,敢相反成疵。
芸黄众芳晚,摇荡居人思。 ——皎然
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
寄信秦楼下,因书秋雁归。"
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。


南园十三首·其六 / 章美中

散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝彩静氛氲。
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
"潦倒门前客,闲眠岁又残。连天数峰雪,终日与谁看。
"盛府宾寮八十馀,闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早,
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"


征妇怨 / 释如珙

美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"
"排空苍翠异,辍棹看崔嵬。一面雨初歇,九峰云正开。
高言轧霄峥。芒端转寒燠, ——韩愈
长记二林同宿夜,竹斋听雨共忘眠。"
悔使比来相得,如今欲别潸然。 ——卢幼平
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
"三春今向晚,四者昔难并。借问低眉坐,何如携手行。 ——白居易
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。


唐风·扬之水 / 蹇谔

"洞户春迟漏箭长,短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴,
降及三祖,始变二雅。 ——潘述
"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人


清商怨·葭萌驿作 / 危稹

"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
正旦垂旒御八方,蛮夷无不奉梯航。
徒知怀赵景,终是倦阳侯。木梗诚无托,芦灰岂暇求。
沧洲春暮空肠断,画看犹将劝酒杯。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
杳杳巫峡云,悠悠汉江水。愁杀几少年,春风相忆地。


雪夜感怀 / 嵇文骏

衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
五子既歌邦已失,一场前事悔难追。"
"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
长歌哀怨采莲归。"
何事此时攀忆甚,与君俱是别乡关。"
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
一笑千场醉,浮生任白头。
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。