一枝花·不伏老
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
"石渠东观两优贤，明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武，
千日一醒知是谁。 ——陈元初
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
戍寒绝朝乘，刁暗歇宵詧。始去杏飞蜂，及归柳嘶xK. ——孟郊
一枝花·不伏老拼音解释:
qi xi shu nian qing yi hou .ying chao zheng ken bang ta yan ..
lao sheng yuan xue chang sheng shu .can jin hong tao shang han fei ..
yi nian zhi gong an ke jian .ying tang he chu mu yun ning ..
.shi qu dong guan liang you xian .ming zhu zhi chen qi ou ran .yuan lu fen xing jie jie wu .
qian ri yi xing zhi shi shui . ..chen yuan chu
ge le ting chang xi .mao ting jing yan fei .cha lai chui diao ci .yue luo wen an gui .
.jiu zuo ta xiang ke .shen can bao huan fei .bu zhi yun shang yan .he de mei nian gui .
si shi feng yu mei shi jie .gong bao song jun gen di chen ..
jiang gui shuang xiu xue .chan qi yi yu bing .wei shuo huang sang ji .dang shi zhuo mo ling ..
shu han jue chao cheng .diao an xie xiao cha .shi qu xing fei feng .ji gui liu si xK. ..meng jiao
译文及注释
译文
白袖被油污，衣服染成黑。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多(duo)。
陶渊明自谓自己是上古时代的人，但并未妨碍他仍然(ran)是个晋人。
佩着五彩缤纷华丽装(zhuang)饰，散发出一(yi)阵(zhen)阵浓郁清香。
春风已经吹来，离我们不远了，就在我们房屋的东头
楫（jí）
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
这里尊重贤德之(zhi)人。
一时间云彩与高峰相聚，与峰间青松不明的样子。望着依偎在另(ling)一侧岩壁的云彩，一样的与天交接。
一眼(yan)望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
注释
⑴碛西：即安西都护府（治所在今新疆库车附近）。
（7）凭：靠，靠着。
（1）南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
②吴会，吴地也，详十二卷注。
⑴从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲。多是反映军旅辛苦生活的。
24.湖口：今江西湖口。
75、适：出嫁。
赏析
这首怀古诗在感情的(de)抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场(lie chang)所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
三、对比说
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思(de si)想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
在色彩上，这篇序言辞藻(ci zao)华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人(mei ren)，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场(lie chang)所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
三、对比说
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思(de si)想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
在色彩上，这篇序言辞藻(ci zao)华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人(mei ren)，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
创作背景
三是《满江红》一经问世即广泛流传，如此非同寻常之作，如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作，岂能就此湮没不见踪影？
酒泉子·无题
"云藏宝殿风尘外，粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老，
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
早冬
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。"
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
地近欢娱远，天低雨露高。时看回辇处，泪脸湿夭桃。"
游虞山记
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
琥珀无情忆苏小。"
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
湿苔滑行屐，柔草低藉瑟。鹊喜语成双，花狂落非一。 ——崔子向
次韵李节推九日登南山
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
持此保寿命，服之颐性情。 ——皎然
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
书悲
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘，市廛不买多谗人。
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
"珠幡绛节晓霞中，汉武清斋待少翁。
莺和红楼乐，花连紫禁香。跃鱼惊太液，佳气接温汤。
季札观周乐 / 季札观乐
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
全胜瑚琏贵，空有口传名。岂比俎豆古，不为手所撜。 ——轩辕弥明
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"万朵当轩红灼灼，晚阴照水尘不着。西施醉后情不禁，
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
七俱胝咒，四阿含经。 ——段成式
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃，昼行方觉转光辉。
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
小重山·谁向江头遗恨浓
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
离歌不识高堂庆，特地令人泪满衣。"
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
此时鸳侣皆闲暇，赠答诗成禁漏残。"
乍逐微风转，时因杂珮轻。青楼人罢梦，紫陌骑将行。
已高物外赏，稍涤区中欲。 ——皎然
浣纱女
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
"衡岳有开士，五峰秀贞骨。见君万里心，海水照秋月。
无端眼界无分别，安置心头不肯销。"
"溪山尽日行，方听远钟声。入院逢僧定，登楼见月生。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"童稚亲儒墨，时平喜道存。酬身指书剑，赋命委干坤。
金盘谁雕镌，玉窟难冥搜。重轮运时节，三五不自由。
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
南歌子·荷盖倾新绿
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
见《吟窗杂录》）"
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。"
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
正月十五夜闻京有灯恨不得观
"身闲赢得出，天气渐暄和。蜀马登山稳，南朝古寺多。
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
山岳降气，龟龙负图。 ——裴济
时蝗适至）
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。