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减字木兰花·春情

元代 / 熊象慧

有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。


减字木兰花·春情拼音解释:

you shi dun cuo sheng leng jie .ji sheng yuan zhuan cu bu duan .li li lin lin si zhu guan .
.xi nan liu zhao you yi zhong .pi zai huang zou lu xun yong .bu luo zhi li jun chang jian .
.hong ran tao hua xue ya li .ling long ji zi dou ying shi .
qin gu ban wei gui .tong pu duo jian sun .nian ci liao zi jie .feng jiu qie huan xin ..
.chu sai fen xing shi .yang gong ya da bang .yin yi duo shi zi .can hua jin dun mang .
zuo jue hu sheng mi yuan lang .hui jing yun lu zai chang tu .qian tang hu shang ping xian he .
.shu bao wei zhi hui shu zhi .yu ti cui zi lei xian chui .shi jian ci hen pian dun wo .
yong xi yin suo se nan kai .qi zhi nian lao tian yi xu .bi bao tian han bo jiu pei .
ren fan ma ti ju .lao ku yi ru ci ..
ke lian jia ri hao tian se .gong men li jing feng jing liang .bang zhou bian ma qu bin ke .
.yi ke fu tou jiu .hong cheng xie yu hu .shi fen zhan jia zhuo .lian yan man yin yu .

译文及注释

译文
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上(shang)(shang)冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的(de)气息。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我(wo)买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多(duo)一些空闲时间(jian),又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
“有人在下界,我想要帮助他。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
边塞上有很多侠义少年,关外春天可见不到杨柳。
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
  人的感情所不能限制的事情,圣人也不加以禁止。所以即使是最尊贵的君王和最亲近的父亲,为他们送终服丧,至多三年也有结束的时候。我得罪以来,已经三年了。种田人家劳作辛苦,一年中遇上伏日、腊日的祭祀,就烧煮羊肉烤炙羊羔,斟上一壶酒自我慰劳一番。我的老家本在秦地,因此我善于秦地的乐器。妻子是赵地的女子,平素擅长弹瑟。奴婢中也有几个会唱歌的。喝酒以后耳根发热,昂首面对苍天,信手敲击瓦缶,按着节拍呜呜呼唱。歌词是:“在南山上种田辛勤,荆棘野草多得没法除清。种下了一顷地的豆子,只收到一片无用的豆茎。人生还是及时行乐吧,等享富贵谁知要到什么时辰!”碰上这样的日子,我兴奋得两袖甩得高高低低,两脚使劲蹬地而任意起舞,的确是纵情玩乐而不加节制,但我不懂这有什么过错。我幸而还有积余的俸禄,正经营着贱买贵卖的生意,追求那十分之一的薄利。这是君子不屑只有商人才干的事情,备受轻视耻辱,我却亲自去做了。地位卑贱的人,是众人诽谤的对象,我常(chang)因此不寒而粟。即使是素来了解我的人,尚且随风而倒讥刺我,哪里还会有人来称颂我呢?董仲舒不是说过吗:“急急忙忙地求仁求义,常担心不能用仁义感化百姓,这是卿大夫的心意。急急忙忙地求财求利,常担心贫困匮乏,这是平民百姓的事情。”所以信仰不同的人,互相之间没有什么好商量的。现在你还怎能用卿大夫的要求来责备我呢!
少壮时独立功勋三边平静,为国轻生只有随身佩剑知。
  同您分别以后,更加无聊。上念老母,在垂暮之年还被杀戮;妻子、儿女们是无罪的,也一起惨遭杀害。我自己辜负了国家之恩,被世人所悲怜。您回国后享受荣誉,我留此地蒙受羞辱。这是命中注定,有什么办法?我出身于讲究礼义的国家,却进入对礼义茫然无知的社会。背弃了国君和双亲的恩德,终身居住在蛮夷的区域,真是伤心极了!让先父的后代,变成了戎狄的族人,自己怎能不感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小,却没有受到公正的评价,辜负了我微小的诚意,每当想到这里,恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己,自刎来显示志向,但国家对我已经恩断义绝,自杀毫无益处,只会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱,就又苟且地活在世上。周围的人,见我这样,用不中听的话来劝告勉励,可是,异国的快乐,只能令人悲伤,增加忧愁罢了。
去年一别如今又逢春,双鬓银(yin)丝添生了几缕?

注释
[2]应候:应和节令。
⑺拂青烟:拂动的青烟,形容枝繁叶茂状。
⑶鼙:军中所用小鼓。悲:形容鼓声紧急,有酣畅之意。绝漠:遥远的沙漠之地。
⑺鲈(lú)鱼正美:西晋张翰,吴(治今江苏苏州)人。齐王司马冏执政时,任为大司马东曹掾。预知司马冏将败,又因秋风起,想念故乡的菜莼妒鱼脍的美味,便弃官回家。不久,司马冏果然被杀。
④观渡:《荆楚岁时记》:五月五日竞渡,俗为屈原投汨罗日,人伤其死,故命舟楫拯之。

赏析

  从诗的首两句来看,韦八可能是暂时来金乡做客的,所以说“客从长安来,还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素,好似随手拈来,毫不费力。三四两句,平空起势,想象奇特,形象鲜明,是诗人的神来之笔,而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京,所以想到长安,他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特,写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行,而主要是状写送别时心情激动,如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”,把人们常说的“挂心”,用虚拟的方法,形象地表现出来了。“咸阳”实指长安,因上两句连用两个长安,所以这里用“咸阳”代替,避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安,但也表达出诗人的心已经追逐友人而去,很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句,话少情多,离别时的千种风情,万般思绪,仅用“不可道”三字带过,犹如(you ru)“满怀心腹事,尽在不言中”。最后两句,写诗人伫立凝望,目送友人归去的情景。当友人愈去愈远,最后连影子也消失时,诗人看到的只是连山的烟雾,在这烟雾迷蒙中,寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠,显出伫望之久和依恋之深。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  接着“赤焰烧虏云,炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”,既表示其空间的高远,又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰,却能燃烧那远天的云朵,灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间,以烘托其热力威猛之势,联想合理,夸张恰到好处,炼字精当,意韵喻长。尤其是一个“烧”字,将火山烈焰指向虏云;一个“蒸”字,使火焰山热气威及远塞,由低向高,由近及远,顺着火焰山热力的漫延,形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张,并非不着边际地虚叹,而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里,诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻,而是从远处的“赤焰”和“炎氛”,“虏云”和“塞空”着眼,以山比军、以热喻威,使诗歌饱含深广的意境。
  正因为对友人的一片热肠和一往情深,而使诗人陷入寂寞孤独:“竞用新好,以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树,都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰,这正是因寂寞孤独而生幻觉,或聊以自慰。因为寂寞孤独,诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”,而益发“抱恨”了。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描(you miao)绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  首联“洞门高阁霭余晖,桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大,其间门户重叠,楼宇高耸,在落日余晖的笼罩下,显得十分壮丽。时当暮春,院中的桃李已成绿荫,柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官,想来是很可乐的。
结构赏析
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者(ba zhe)有明显区别。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的伞盖;春风拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  “朝与周人辞,暮投郑人宿。他乡绝俦侣,孤客亲僮仆”,这四句交待路途情况。早上与周人辞别,晚上在郑州寄宿,离开亲人,越来越远了,一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中,与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真,刻画心理极深,生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远,转与僮仆亲”(《巴山道中雨夜抒怀》)就是由这两句脱化而出。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

熊象慧( 元代 )

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简 介

熊象慧 字芝霞,潜山人,明经女,知府象阶妹,知县泾县吴栻室。有《紫霞阁词》。

淡黄柳·咏柳 / 仲孙朕

九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷,我生合是栖栖者。"
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
不见蓬莱不敢归,童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞,
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。


回乡偶书二首 / 轩辕沐言

"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。


临江仙·梅 / 濮阳谷玉

"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
湖阔将天合,云低与水和。篱根舟子语,巷口钓人歌。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。


望岳三首·其二 / 揭语玉

"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。


小重山·春到长门春草青 / 西门根辈

不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,


饮马歌·边头春未到 / 费莫春磊

烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。


生查子·东风不解愁 / 谭诗珊

"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
他人生间别,婢仆多谩欺。君在或有托,出门当付谁。


乡人至夜话 / 图门晨濡

伯夷古贤人,鲁山亦其徒。时哉无奈何,俱化为饿殍。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
风流薄梳洗,时世宽妆束。袖软异文绫,裾轻单丝縠.
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。


青衫湿·悼亡 / 梁丘志勇

死葬咸阳原上地。"
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。


阳春曲·赠海棠 / 慕容向凝

夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
东坡春向暮,树木今何如。漠漠花落尽,翳翳叶生初。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。