寄令狐郎中
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
芝蕙芸花烂漫春，瑞香烟露湿衣巾。
雁逆风鼙振，沙飞猎骑还。安西虽有路，难更出阳关。
"乘屐着来幽砌滑，石罂煎得远泉甘。
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
"九处烟霞九处昏，一回延首一销魂。
王有虎臣，锡之圭瓒。征彼不享，一烘而泮。
水国曾重讲，云林半旧游。此来看月落，还似道相求。"
还同冰出水，不共草为萤。翻覆依襟上，偏知造化灵。"
尽力唯求己，公心任遇谁。人间不得意，半是鬓先衰。"
寄令狐郎中拼音解释:
ku lian yi jue ping ming shui .chang bei ji sheng e po chu ..
que xian wu chou shi sha niao .shuang shuang xiang chen xia xie yang ..
zhi hui yun hua lan man chun .rui xiang yan lu shi yi jin .
yan ni feng pi zhen .sha fei lie qi huan .an xi sui you lu .nan geng chu yang guan .
.cheng ji zhuo lai you qi hua .shi ying jian de yuan quan gan .
yuan huai bu gang xi .lie su sen ran ming .si jiao zhen lu shou .san ceng cha yu ying .
.jiu chu yan xia jiu chu hun .yi hui yan shou yi xiao hun .
wang you hu chen .xi zhi gui zan .zheng bi bu xiang .yi hong er pan .
shui guo zeng zhong jiang .yun lin ban jiu you .ci lai kan yue luo .huan si dao xiang qiu ..
huan tong bing chu shui .bu gong cao wei ying .fan fu yi jin shang .pian zhi zao hua ling ..
jin li wei qiu ji .gong xin ren yu shui .ren jian bu de yi .ban shi bin xian shuai ..
译文及注释
译文
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
因为一路上春光明媚、风景幽美(mei)，我不知不觉就来到您的家了。
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
凄怆地离别了亲爱的朋友，船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
墓地上远远近近的松树楸树，掩蔽着历代无数官吏的坟冢；高高矮矮的绿色庄稼，长满(man)(man)了六朝残败的宫廷。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
君子说：学习不可以停止的。
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
我也很想去隐居，屡屡梦见松间云月(yue)。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。
魂啊回来吧！
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
树叶从枝头飘然而下，落入水中，水中的倒影也随之忽高忽低，飘飘悠悠，好像要飘起来；落花悄然而下，没入土中，它的香气却弥漫在空气中，久久不散。
这年夏天，楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
世事渺茫自我的命运怎能预料(liao)，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
注释
9.因：于是，就，副词。舍：舍弃。其名：他原来的名字。
2.辚（lín）辚：车轮声。《诗经·秦风·车辚》：“有车辚辚”。
(22)离桓之罪：（怀子）因桓子的罪恶而遭罪。离，同"罹"，遭到。
凌：登上。凌绝顶，即登上最高峰。
赫赫：显赫的样子。
赏析
首句 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊(you yi)的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以(yi yi)救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
本文篇幅不长，但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事，而且包含了深刻而明白的寓意，容量是很大的。文章之所以写到这样，在技巧上有几点值得我们注意：1．用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路，不是像一般人那样正面讲道理，而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2．具体形象地刻画人物。如写邹忌，先是“朝服衣冠，窥镜”，然后是问妻、问妾、问客；见到徐公，先是“孰视之，自以为不如”，再是“窥镜而自视，又弗如远甚”，最后是“暮寝而思之”；人物的动作心理，无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写，才使下文的进谏入情合理。3．语言简练生动。一篇三百多字的短文，从家事说到国事。写人物，声貌毕肖；叙事实，曲折引人；用语言，简洁生动：如“于是入朝见威王曰：……”几个字就交代了朝见的过程，省去了进谏的“导语”，开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后，只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后，只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况，说明了纳谏后发生的巨大变化；纳谏的效果，只写邻国的动态，而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动：邹忌与妻、妾、客的三问三答，意思基本一样，句法却各不相同，文字错综，毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同，反映各自的心理十分切合人物身份。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见(po jian)李贺不同凡响的艺术匠心。
这是三幅江边居民生活的速写。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴(cheng yin)，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊(you yi)的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以(yi yi)救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
本文篇幅不长，但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事，而且包含了深刻而明白的寓意，容量是很大的。文章之所以写到这样，在技巧上有几点值得我们注意：1．用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路，不是像一般人那样正面讲道理，而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2．具体形象地刻画人物。如写邹忌，先是“朝服衣冠，窥镜”，然后是问妻、问妾、问客；见到徐公，先是“孰视之，自以为不如”，再是“窥镜而自视，又弗如远甚”，最后是“暮寝而思之”；人物的动作心理，无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写，才使下文的进谏入情合理。3．语言简练生动。一篇三百多字的短文，从家事说到国事。写人物，声貌毕肖；叙事实，曲折引人；用语言，简洁生动：如“于是入朝见威王曰：……”几个字就交代了朝见的过程，省去了进谏的“导语”，开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后，只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后，只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况，说明了纳谏后发生的巨大变化；纳谏的效果，只写邻国的动态，而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动：邹忌与妻、妾、客的三问三答，意思基本一样，句法却各不相同，文字错综，毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同，反映各自的心理十分切合人物身份。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见(po jian)李贺不同凡响的艺术匠心。
这是三幅江边居民生活的速写。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴(cheng yin)，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
创作背景
此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
白居易( 清代 )
收录诗词 (3477) 首
简 介
白居易 白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
戏问花门酒家翁
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
山思更清人影绝，陇云飞入草堂中。"
"浮世悠悠旋一空，多情偏解挫英雄。
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
"滔滔皆鲁客，难得是心知。到寺多同步，游山未失期。
料得伍员兼旅寓，不妨招取好揶揄。"
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
踏莎行·元夕
试把十年辛苦志，问津求拜碧油幢。"
"迟于春日好于秋，野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚，
引余再拜归仙班，清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽，
"翠敛王孙草，荒诛宋玉茅。寇馀无故物，时薄少深交。
金醴可酣畅，玉豉堪咀嚼。存心服燕胎，叩齿读龙蹻.
"此去欢荣冠士林，离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步，
峨天一峰立，栏楯横半壁。级倚绿巅差，关临赤霄辟。
"花木闲门苔藓生，浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信，
酒德颂
月黯氛埃积，风膻帐幕邻。惟闻防虏寇，不语暗伤神。"
门闲知待诏，星动想濡毫。一首长杨赋，应嫌索价高。"
心燃一寸火，泪结两行冰。煦育诚非远，阳和又欲升。"
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
君王忍把平陈业，只博雷塘数亩田。"
弱带低垂可自由，傍他门户倚他楼。
家在楚乡身在蜀，一年春色负归期。"
"莫唱艳歌凝翠黛，已通仙籍在金闺。
虞美人·曲阑干外天如水
我为馀粮春未去，到头谁是复谁非。
苦雨秋涛涨，狂风野火翻。朝来卖药客，遇我达无言。"
平芜天共阔，积水地多空。使府悬帆去，能消几日风。"
"南渡人来绝，喧喧雁满沙。自生江上月，长有客思家。
闷忆年支酒，闲裁古样衫。钓家随野舫，仙蕴逐雕函。
"此生终使此身闲，不是春时且要还。
日下骋琅玕，空中无罗绮。但见势腾凌，将为长如此。
露带山花落，云随野水流。相如曾醉地，莫滞少年游。"
漫感
"门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
姓名兼显鲁春秋。盐车顾后声方重，火井窥来焰始浮。
偾田含紫芋，低蔓隐青匏。老柏浑如疥，阴苔忽似胶。
命嗟清世蹇，春觉闰冬暄。翻覆吟佳句，何酬国士恩。"
盈盘紫蟹千卮酒，添得临岐泪满巾。"
召取月夫人，啸歌于上头。又恐霄景阔，虚皇拜仙侯。
象祠记
去时初种庭前树，树已胜巢人未归。"
只以直诚天自信，不劳诗句咏贪泉。"
轻把花枝嗅宿香。蝶欲试飞犹护粉，莺初学啭尚羞簧。
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
闲凭竹轩游子过，替他愁见日西曛。
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
"白日不得照，戴天如戴盆。青云未见路，丹车劳出门。
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
"先生抱衰疾，不起茂陵间。夕临诸孤少，荒居吊客还。
其居平也席，吾劳以息；一窦之泉，其音清也弦，
"傞傞江柳欲矜春，铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子，
彩衣才子多吟啸，公退时时见画屏。"
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
"病身兼稚子，田舍劣相容。迹共公卿绝，贫须稼穑供。
落笔思成虎，悬梭待化龙。景清神自爽，风递远楼钟。"
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
前出塞九首·其六
"云似无心水似闲，忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着，
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
"到此绝车轮，萋萋草树春。青山如有利，白石亦成尘。
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
"不知何处是前程，合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇，
游处高卑殊不停。则有觜铍爪戟劲立直视者，
"十哭都门榜上尘，盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂，
应到去时题不尽，不劳分寄校书笺。
卜算子·雪江晴月
此时忆着千里人，独坐支颐看花落。
入洞几时路，耕田何代人。自惭非避俗，不敢问迷津。"
遇善必擎跽，见才辄驰逐。廉不受一芥，其馀安可黩。
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
穿牖竹风满，绕庭云叶飞。已嗟周一岁，羁寓尚何依。"
"孤舟欲泊思何穷，曾忆西来值雪中。珠履少年初满座，
于中好·雁帖寒云次第飞
有贞观业，有永徽纲。亦匿匪见，亦寝匪彰。赖有后臣，
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
凝睇复凝睇，一觞还一觞。须知凭栏客，不醉难为肠。"
"潮槛烟波别钓津，西京同□荻□贫。不知守道归何日，
"千叶莲花旧有香，半山金刹照方塘。
王老小儿吹笛看，我侬试舞尔侬看。
"气象四时清，无人画得成。众山寒叠翠，两派绿分声。
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"