秋霁
今朝献寿将何比，愿似庄椿一万寻。"
休说卜圭峰，开门对林壑。"
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
天涯遥梦泽，山众近长沙。有兴多新作，携将大府夸。"
静入无声乐，狂抛正律诗。自为仍自爱，清净里寻思。
"流浪江湖久，攀缘岁月阑。高名当世重，好句逼人寒。
丹鼎烹成汞，炉中炼就铅。依时服一粒，白日上冲天。
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
"六朝图画战争多，最是陈宫计数讹。
坐客神魂凝，巢禽耳目倾。酷哉商纣世，曾不遇先生。"
秋霁拼音解释:
jin chao xian shou jiang he bi .yuan si zhuang chun yi wan xun ..
xiu shuo bo gui feng .kai men dui lin he ..
he bi shen jiang gao mu qi .gu qian xi yan hong shu lao .ban yan can xue bai yuan ti .
zhang fu wei da mo xiang qin .pan long fu feng juan jing shen ..
tian ya yao meng ze .shan zhong jin chang sha .you xing duo xin zuo .xie jiang da fu kua ..
jing ru wu sheng le .kuang pao zheng lv shi .zi wei reng zi ai .qing jing li xun si .
.liu lang jiang hu jiu .pan yuan sui yue lan .gao ming dang shi zhong .hao ju bi ren han .
dan ding peng cheng gong .lu zhong lian jiu qian .yi shi fu yi li .bai ri shang chong tian .
.lv shui yu kan deng .chang chang hu you qing .zi cong qing cao chu .bian bu xia jie xing .
.liu chao tu hua zhan zheng duo .zui shi chen gong ji shu e .
zuo ke shen hun ning .chao qin er mu qing .ku zai shang zhou shi .zeng bu yu xian sheng ..
译文及注释
译文
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
永州十年艰辛，憔悴枯槁进京；
一弯秀美的新月高高悬(xuan)挂在(zai)夜空(kong)中。寒(han)夜里，江流澄静，听不(bu)到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
江北江南，相望不远，也已音讯断绝；在这秋风秋雨中，我又怎能在吴兴滞留岁月？
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚(xu)，幻灭。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手(shou)。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香(xiang)汗渗透着薄薄的罗衣。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
注释
③ 流潦（liǎo）：道路积水。
（31）往而不反者，竖子也：去了而不能好好回来复命的，那是没用的人。反，通“返”。竖子，对人的蔑称。
③登高：重阳节有登高赏菊饮酒以避灾祸的风俗。
边声：边界上的警报声。
9. 及：到。
赏析
灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下(shang xia)相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两(zhe liang)句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现(wei xian)实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时，元稹正在梁州，而且写了一首《梁州梦》：“梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马，忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是：“是夜宿汉川驿，梦与杓直、乐天同游曲江，兼入慈恩寺诸院，倏然而寤，则递乘及阶，邮吏已传呼报晓矣。”巧的是，白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事，表面上有一层神秘色彩，其实是生活中完全可能出现的巧合，而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且，进士登科后，皇帝就在曲江赐宴；慈恩寺塔即雁塔，又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来，当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时，这两处长安名胜，不仅在日间会时时浮上他的心头，当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念，他也只是如实写来，未事渲染，而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真，是可以与白居易的诗比美的。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自(ren zi)强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下(shang xia)相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两(zhe liang)句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现(wei xian)实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时，元稹正在梁州，而且写了一首《梁州梦》：“梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马，忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是：“是夜宿汉川驿，梦与杓直、乐天同游曲江，兼入慈恩寺诸院，倏然而寤，则递乘及阶，邮吏已传呼报晓矣。”巧的是，白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事，表面上有一层神秘色彩，其实是生活中完全可能出现的巧合，而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且，进士登科后，皇帝就在曲江赐宴；慈恩寺塔即雁塔，又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来，当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时，这两处长安名胜，不仅在日间会时时浮上他的心头，当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念，他也只是如实写来，未事渲染，而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真，是可以与白居易的诗比美的。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自(ren zi)强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
创作背景
李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。
高适( 魏晋 )
收录诗词 (9174) 首
简 介
高适 高适是我国唐代着名的边塞诗人，世称“高常侍”。 作品收录于《高常侍集》。高适与岑参并称“高岑”，其诗作笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
鹊桥仙·春情
"争不逢人话此身，此身长夜不知春。
宿昔情或乖，庶几迹无误。松声莫相诮，此心冥去住。"
残照催行影，幽林惜驻踪。想登金阁望，东北极兵锋。"
想料肠怀无答处，披毛戴角谢郎中。"
大道无私谁强名？仙老难逢天不近，世人何人解应尽。
道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。"
碧海广无际，三山高不极。金台罗中天，羽客恣游息。
"西陵潮信满，岛屿没中流。越客依风水，相思南渡头。
赠道者
凝华照书阁，飞素涴琴弦。回飘洛神赋，皎映齐纨篇。
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌，目想如神契。
好鹤曾为客，真龙或作蛇。踌蹰自回首，日脚背楼斜。
卖却猫儿相报赏。"
"离乱几时休，儒生厄远游。亡家非汉代，何处觅荆州。
平原累累添新冢，半是去年来哭人。"
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
醉公子·漠漠秋云澹
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂，莎径闲听蟋蟀移。
猕猴尚教得，人何不愤发。前车既落坑，后车须改辙。
"楼阁层层冠此山，雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动，
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
却云服气与休粮，别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说，
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
翠与晴云合，轻将淑气和。正堪流野目，朱阁意如何。"
"武陵敬爱客，终宴不知疲。遣共浑王饮，错宴延陀儿。
早朝大明宫呈两省僚友
迥冒巢松鹤，孤鸣穴岛虫。过三知腊尽，盈尺贺年丰。
"南国搜奇久，偏伤杜甫坟。重来经汉浦，又去入嵩云。
书卷须求旨，须根易得银。斯言如不惑，千里亦相亲。"
长忆高窗夏天里，古松青桧午时风。
"雨信清残暑，萧条古县西。早凉生浦溆，秋意满高低。
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
"阳春时节天气和，万物芳盛人如何。素秋时节天地肃，
还因访禅隐，知有雪山人。"
柳花词三首
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
海岛无邻里，盐居少物华。山中吟夜月，相送在天涯。"
虬螭窟宅兮渊且玄，排波叠浪兮沈我天。
珊瑚窗中海日迸。大臣来朝酒未醒，酒醒忠谏多不听。
或向岩间坐，旋瞻见桂轮。虽然身畅逸，却念世间人。
"石室初投宿，仙翁喜暂容。花源隔水见，洞府过山逢。
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
敕勒歌
吾徒自有山中邻，白昼冥心坐岚壁。"
北书无远信，西候独伤魂。空念青门别，殷勤岐路言。"
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
入市非求利，过朝不为名。有时随俗物，相伴且营营。"
"山称明月好，月出遍山明。要上诸峰去，无妨半夜行。
南海黄茅瘴，不死成和尚。
"诗名动帝畿，身谢亦因诗。白日只如哭，皇天得不知。
冥奥终难尽，登临惜未从。上方薇蕨满，归去养乖慵。"
少年游·草
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
"造化潜施迹莫穷，簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内，
云山零夜雨，花岸上春潮。归卧南天竺，禅心更寂寥。"
"路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出，明当朱夏万方瞻。
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
瑟瑟初离涧，青青未识尘。宁同买花者，贵逐片时春。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
"禅客无心忆薜萝，自然行径向山多。
书上无名心忘却，人间聚散似浮云。"
凡水火，尚成功，坚完万物谁能同。修行路上多少人，
落日云霞赤，高窗笔砚明。鲍昭多所得，时忆寄汤生。"
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
趣极同无迹，精深合自然。相思把行坐，南望隔尘烟。"
爱尔竹柏姿，为予寒不折。"
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
"夜雨山草滋，爽籁生古木。闲吟竹仙偈，清于嚼金玉。
"沐浴前朝像，深秋白发师。从来居此寺，未省有东池。
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
白桑红椹莺咽咽，面揉玉尘饼挑雪。
乱峰寒影暮，深涧野流清。远客归心苦，难为此别情。"
苦志慕黄庭，殷勤求道迹。阴功暗心修，善行长日积。
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主，乱拏乱抹无规矩。
秋浦歌十七首·其十四
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
蕃近风多勃，河浑碛半淹。因知心似月，处处有人瞻。"
"风前一叶压荷蕖，解报新秋又得鱼。
润屋何曾有，缘墙谩可怜。虚教作铜臭，空使外人传。"
"大仰禅栖处，杉松到顶阴。下来虽有路，归去每无心。
前山脚下得鱼多，恶浪堆中尽头睡。但得忘筌心自乐，
空庭朗月闲复闲，夜长路远山复山。"
道寄虚无合，书传往复空。可怜禅月子，香火国门东。"