首页 古诗词 送赞律师归嵩山

送赞律师归嵩山

隋代 / 邓旭

"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。
拂树花仍落,经林鸟自惊。几牵萝蔓动,潜惹柳丝轻。
"高堂惟两别,此别是荣归。薄俸迎亲远,平时知己稀。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。
逗挠官军乱,优容败将频。早朝披草莽,夜缒达丝纶。
"清晨候吏把书来,十载离忧得暂开。痴叔去时还读易,
殷勤莫使清香透,牢合金鱼锁桂丛。
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管,闻声不见隔飞烟。
"蜀客操琴吴女歌,明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树,
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转,桂花寻去月轮移。


送赞律师归嵩山拼音解释:

.tao jun guan xing ben xiao shu .chang bang qing shan bi shui ju .jiu xiang san mao qiong yi shu .
juan cheng shan xiang bei .wang guo que cuo e .gu nian fei shu ji .xin huan jie meng guo .
fu shu hua reng luo .jing lin niao zi jing .ji qian luo man dong .qian re liu si qing .
.gao tang wei liang bie .ci bie shi rong gui .bao feng ying qin yuan .ping shi zhi ji xi .
.jin shi li gong yuan zhong nv .yuan qiang cheng wai zhong lei lei .
kan luo wan hua huan chang wang .li yu shi jie ru guan lai ..
jin nie xi shuang bin .yin gong di lu tao .zui tou fu bu qi .san zhang ri huan gao .
dou nao guan jun luan .you rong bai jiang pin .zao chao pi cao mang .ye zhui da si lun .
.qing chen hou li ba shu lai .shi zai li you de zan kai .chi shu qu shi huan du yi .
yin qin mo shi qing xiang tou .lao he jin yu suo gui cong .
you ge xian ren pai wo jian .shao qing yuan wen chui xi guan .wen sheng bu jian ge fei yan .
.shu ke cao qin wu nv ge .ming zhu shi hu shi tian he .shuang ning bi li qie qiu shu .
.wan chu guan he lv ye ping .yi yi yun shu dong xiang qing .can chun hua jin huang ying yu .
zhong shen can yue wu .niao qu xi yang cun .sou ci cheng xian ju .qi feng zuo zhe lun ..
lu wan chun duo feng wu chi .yu jia san lai xing dou zhuan .gui hua xun qu yue lun yi .

译文及注释

译文
 
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔出了渭桥。
舞师喜洋洋,左手(shou)握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙(sha)样(yang)轻。
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
边塞的气候恶劣,寒风凛冽,你回来(lai)(lai)时,满面皱纹,须眉已斑。
这一切的一切,都将(jiang)近结束了……
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
桃花漂浮在三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?

注释
95.棘(jí):急。宾:朝见。商:“帝”字之讹。《山海经·大荒西经》:“开上三嫔于天,得《九辩》与《九歌》以下。”
⑸香魂吊书客:指前代诗人的魂魄来慰问诗人。书客:诗人自指。
去去:远去,越去越远。
14、毕:结束
⑵关榆:古代北方边关城塞常种榆树,关榆就是指关旁的榆树。此句一作“繁霜一夜落平芜”。
34、兴主:兴国之主。
⑤徐庶:元直,颍川阳翟(今河南禹州)人。汉末三国时期人物,本名福,后因为友杀人而逃难,改名徐庶。

赏析

  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(jie)(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  陆游自言“六十年间诗万首”,而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句,显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居,似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇,初任隆兴通判,孤寂无侣,落落寡欢,只能用读书排遣心中的抑郁,便有了“独喜遗编不我欺”。所以,回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”,有其诗“读书本意在元元(指人民)”为证。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  诗里没有直接出现梅的画面,也没有任何对梅的形象描绘,但读后,《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论,紧紧扣住了一个“早”字,突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
  上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈,是为烘托后两句:夜半后,宴罢归来,宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝,心中无事的薛王痛饮后早已睡去,而寿王却彻夜难眠,一个“醒”字非常警策,可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实,但也是烘托寿王的“醒”,在这漫漫长夜中,他似也有“似将海水添官漏,共滴长门一夜长”(李益《宫怨》).那样的感觉吧。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  “马上相逢无纸笔,凭君传语报平安”,这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形,完全是马上相逢行者匆匆的口气,写得十分传神。“逢”字点出了题目,在赶赴安西的途中,遇到作为入京使者的故人,彼此都鞍马倥偬,交臂而过,一个继续西行,一个东归长安,而自己的妻子也正在长安,正好托故人带封平安家信回去,可偏偏又无纸笔,也顾不上写信了,只好托故人带个口信,“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗,处理得很简单,收束得很干净利落,但简净之中寄寓着诗人的一片深情,寄至味于淡薄,颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的,此时,心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情,一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟,柔情与豪情交织相融,感人至深。
  孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于浑然一体,极富于韵味。诗的写法上又吸收了近(liao jin)体的音律、形式的长处,中六句似对非对,具有素朴的形式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提(ye ti)到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香(xiang);碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
  诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边,孤零零的没有邻居,世俗的尘网难以束缚,人人自珍自重。永州地处偏荒,人口稀少,据《元和郡县图志》卷二十九记载,永州“元和初仅有户八百九十四”,环境宁静,但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致:莳芍傍柳,正是夏月;泉回路转,垂藤绿竹,环境清幽。主人十分热忱,设筵开樽,虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗,此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了,打开陈年老酒,倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客,看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中,既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林,又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语,还有陈年老酒的芳香,更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静,气氛祥和。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。

创作背景

  《毛诗序》以为:“《《山有扶苏》佚名 古诗》,刺忽也,所美非美也,”也就是说,这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗,齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽(郑庄公之子)曾三次向郑昭公忽提亲,郑昭公三次拒绝,使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出,没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人,没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童,所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻,文姜就没有嫁给郑昭公。

  

邓旭( 隋代 )

收录诗词 (2686)
简 介

邓旭 (1609—1683)明末清初江南寿州人,字元昭。顺治四年进士,授检讨,出为甘肃洮岷道副使。罢官归后,久居江宁。好游,五岳到其四。诗多名胜题咏。有《林屋诗集》。

采桑子·轻舟短棹西湖好 / 刘庭式

秋尽更无黄叶树,夜阑唯对白头僧。
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。
"长乐遥听上苑钟,彩衣称庆桂香浓。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
"相知皆是旧,每恨独游频。幸此同芳夕,宁辞倒醉身。
一番春雨吹巢冷,半朵山花咽觜香。(《山鹊》)
独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。"


点绛唇·梅 / 张鸿

"秋草樊川路,斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑,树识馆陶园。
歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日,画屏香雾暖如春。
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
衰柳摇边吹,寒云冒古城。西游还献赋,应许托平生。"
"蹑石攀萝路不迷,晓天风好浪花低。
如何台下路,明日又迷津。"
尽日春风吹不散,只应分付客愁来。"
心忆郡中萧记室,何时暂别醉乡来。"


岁夜咏怀 / 俞可师

"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
"檀槽一曲黄钟羽,细拨紫云金凤语。万里胡天海寒秋,
一泓秋水一轮月,今夜故人来不来。"
白天月泽寒未冰,金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏,
落日萧条蓟城北,黄沙白草任风吹。"
"出家初隶何方寺,上国西明御水东。
鸣磬微尘落,移瓶湿地圆。相寻偶同宿,星月坐忘眠。"
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在,气返青云雨露全。


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 文同

"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
愿守三章约,还期九译通。薰琴调大舜,宝瑟和神农。
风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"


扬子江 / 方芳佩

僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。
乳肥春洞生鹅管,沼避回岩势犬牙。
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街,骑马夜归香满怀。
"身随白日看将老,心与青云自有期。
燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"


清平乐·博山道中即事 / 何贯曾

寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
如病如痴二十秋,求名难得又难休。
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"
"紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
"酒酣轻别恨,酒醒复离忧。远水应移棹,高峰更上楼。
"一树繁阴先着名,异花奇叶俨天成。
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭,暮云遥断碧鸡山。


守岁 / 姚颐

"十二层楼敞画檐,连去歌尽草纤纤。
燎照云烟好,幡悬井邑新。祯祥应北极,调燮验平津。
"箫管筵间列翠蛾,玉杯金液耀金波。池边雨过飘帷幕,
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
桃朵不辞歌白苎,耶溪暮雨起樵风。"
且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷。"
烟草近沟湿,风花临路香。自怜非楚客,春望亦心伤。"


秦妇吟 / 殷穆

野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景,艳舞长留海上春。
"长亭晚送君,秋色渡江濆。衰柳风难定,寒涛雪不分。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
荆州一见桓宣武,为趁悲秋入帝乡。"
水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。"


东门行 / 卢并

"嵇绍垂髫日,山涛筮仕年。琴樽陈席上,纨绮拜床前。
"闲梦正悠悠,凉风生竹楼。夜琴知欲雨,晓簟觉新秋。
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
"昔岁陪游旧迹多,风光今日两蹉跎。
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
"寥落关河暮,霜风树叶低。远天垂地外,寒日下峰西。
几朵梅堪折,何人手好携。谁怜佳丽地,春恨却凄凄。"


独不见 / 林肇

日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。
独自下楼骑瘦马,摇鞭重入乱蝉声。"
"人多知遇独难求,人负知音独爱酬。
南山自是忘年友,谷口徒称郑子真。"
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。