古离别
稻连京口发秋香。鸣蝉历历空相续，归鸟翩翩自着行。
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
当时将卒应知感，况得君王为举哀。"
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
舍此戒禽荒，微声列齐讴。鸣鸡发晏堌，别雁惊涞沟。
八州崖谷深，千里云雪闭。泉浇阁道滑，水冻绳桥脆。
仙驭归何处，苍苍问且难。华夷喧道德，陵垄葬衣冠。
古离别拼音解释:
dao lian jing kou fa qiu xiang .ming chan li li kong xiang xu .gui niao pian pian zi zhuo xing .
.pi ma si feng qu si chang .su qin gu jian cheng rong zhuang .lu tu duo shi guo can sui .
.chao fa ru hai dong .mu qi long men zhong .shui han xi bo ji .mu luo qiu shan kong .
dang shi jiang zu ying zhi gan .kuang de jun wang wei ju ai ..
.yue sheng dong huang wai .tian yun shou xi yin .ai jian cheng qing jing .xiang wu xu bai xin .
.po zhu xiang xi shu .min e miao tian ya .kong shen bei que lian .qi dan nan lu she .
ban hong ban bai wu feng yu .sui fen yao rong jie xiao ren ..
she ci jie qin huang .wei sheng lie qi ou .ming ji fa yan gu .bie yan jing lai gou .
ba zhou ya gu shen .qian li yun xue bi .quan jiao ge dao hua .shui dong sheng qiao cui .
xian yu gui he chu .cang cang wen qie nan .hua yi xuan dao de .ling long zang yi guan .
译文及注释
译文
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
当时夫子清晨红颜，我也当少年之时，在章华台走马挥金鞭。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻(zao)，可是屈原投江的遗迹(ji)已经荡然无存，连祭奠(dian)的地(di)方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了(liao)。
唉!国家兴盛与衰亡的命运，虽然说是天命，难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因(yin)，就可以知道了。
闺房中(zhong)的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗，只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
顾(gu)念即将奉命出差，离开你啊日益(yi)遥远。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
孤独的情怀激动得难以排遣，
注释
钟：聚集。
⑸公姓：诸侯之子为公子，公子之孙为公姓。或曰公姓犹言公子，变文以协韵。
明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。
（32）钧：古代以30斤为一钧。
窥镜：照镜子。
（74）清时——太平时代。
赏析
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打(da)花落、青春(qing chun)凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征(xiang zheng)，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台）离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”，与其说是地理上的，不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定(ding ding)住天涯”，就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹“死死地”、“牢牢地”，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难以名状的厌烦，也有无可奈何的悲哀。屈复说：“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”，似乎可以理解为富于艺术表现力。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面(hua mian)的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声(de sheng)调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打(da)花落、青春(qing chun)凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征(xiang zheng)，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台）离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”，与其说是地理上的，不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定(ding ding)住天涯”，就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹“死死地”、“牢牢地”，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难以名状的厌烦，也有无可奈何的悲哀。屈复说：“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”，似乎可以理解为富于艺术表现力。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面(hua mian)的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声(de sheng)调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”
创作背景
此诗作于公元805年（永贞元年）。公元803年（贞元十九年），关中大旱，饿殍遍地。韩愈上书皇帝，请宽民徭，触犯唐德宗及权贵，被贬为阳山令。公元805年（贞元二十一年）顺宗即位（八月改年号为永贞），遇大赦，离阳山，到郴州等候命令。同年，宪宗登基，又议大赦，韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军，途中游衡山时写下这首诗。
满江红·思家
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
吴兴张老尔莫颠，叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比，
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
戍旗风飐小，营柳雾笼低。草檄无馀刃，难将阮瑀齐。"
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
置锸息微倦，临流睇归云。封壤自人力，生条在阳春。
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
周颂·武
尽是湘妃泣泪痕。"
"故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。
田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。"
"星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
为将为儒皆寂寞，门前愁杀马中郎。"
独倚画屏人不会，梦魂才别戍楼边。"
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
代东武吟
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
"大梁贵公子，气盖苍梧云。若无三千客，谁道信陵君。
"淮南频送别，临水惜残春。攀折隋宫柳，淹留秦地人。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
"世承清白遗，躬服古人言。从官俱守道，归来共闭门。
伫君列丹陛，出处两为得。"
惜分飞·泪湿阑干花着露
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬，函谷曾容借晓人。
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
在昔宫闱僭，仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca，猘犬漫劻勷。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
都傍柳阴回首望，春天楼阁五云中。"
西江月·日日深杯酒满
岛花开灼灼，汀柳细依依。别后无馀事，还应扫钓矶。"
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
再来值秋杪，高阁夜无喧。华烛罢然蜡，清弦方奏鹍.
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
"谁道江南要雪难，半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖，
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
鵩鸟赋
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
三十六天皆有籍，他年何处问归程。"
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
"丹地偏相逐，清江若有期。腰金才子贵，剖竹老人迟。
"我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。
山涛谑细君，吾岂厌蓬莱。明发又驱马，客思一裴回。"
书带留青草，琴堂幂素尘。平生种桃李，寂灭不成春。"
示儿
"典籍开书府，恩荣避鼎司。郊丘资有事，斋戒守无为。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
"放熘下松滋，登舟命楫师。讵忘经济日，不惮沍寒时。
"高台一悄望，远树间朝晖。但见东西骑，坐令心赏违。
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
河传·燕飏
"曾骑竹马傍洪厓，二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁，
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
火识梅根冶，烟迷杨叶洲。离家复水宿，相伴赖沙鸥。"
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
岂唯务驰骋，猗尔暴田畴。残杀非不痛，古来良有由。"
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
群峰绕盘郁，悬泉仰特异。阴壑云松埋，阳崖烟花媚。
下由骨肉恩，上报父母慈。礼闻哭有卒，汝独哀无时。
灞岸
"背云冲石出深山，浅碧泠泠一带寒。
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
"洞房脉脉寒宵永，烛影香消金凤冷。
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
送人锵玉佩，中使拂琼筵。和乐薰风解，湛恩时雨连。
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
野望
"上才生下国，东海是西邻。九译蕃君使，千年圣主臣。
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
臼中西山药，袖里淮南方。唯爱隐几时，独游无何乡。"
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
"吾见夫子德，谁云习相近。数仞不可窥，言味终难尽。