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沈园二首

唐代 / 秦竹村

"寂寥珠翠想遗声,门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁,
掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"
"远客坐长夜,雨声孤寺秋。请量东海水,看取浅深愁。
撩钗盘孔雀,恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近,斋时锁洞房。
晴明中雪岭,烟霭下渔舟。写寄朝天客,知余恨独游。"
带醉游人插,连阴被叟移。晨前清露湿,晏后恶风吹。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"
"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
西窗一夕悲人事,团扇无情不待秋。"
当日不来高处舞,可能天下有胡尘。"
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静,道在宁忧雨露偏。
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。


沈园二首拼音解释:

.ji liao zhu cui xiang yi sheng .men yan yan wei shui dian qing .fu shu zi xia sheng gu bi .
yan deng zhe wu mi ru ci .yu luo yue ming ju bu zhi ..
.yuan ke zuo chang ye .yu sheng gu si qiu .qing liang dong hai shui .kan qu qian shen chou .
liao cha pan kong que .nao dai fu yuan yang .luo jian shui jiao jin .zhai shi suo dong fang .
qing ming zhong xue ling .yan ai xia yu zhou .xie ji chao tian ke .zhi yu hen du you ..
dai zui you ren cha .lian yin bei sou yi .chen qian qing lu shi .yan hou e feng chui .
mu zhi zhong nan yuan .gao ming zhi zi jian .zheng xiang kong jian xian .chen ta wei zhao yan .
kong men duo shao feng liu chu .bu qian yan hui shi zui xiang ..
.zheng dong liu zhi yi nian nian .you xiang jun qian yu huo qian .hua chu yi zhou yi fu xi .
xi chuang yi xi bei ren shi .tuan shan wu qing bu dai qiu ..
dang ri bu lai gao chu wu .ke neng tian xia you hu chen ..
.hao yue fang li hai .jian bing zheng man chi .jin bo shuang ji she .bi cai liang can cha .
di di yu lou shu .xiao xiao zhu lai can .nang nian zeng su ci .yi zhi wu ling han ..
juan zhong wen zi yan qian xian .guan xian mei xi jiang shan jing .dao zai ning you yu lu pian .
yan cai yu zi shen hong xie .ni mi qing ting qian bi ling .

译文及注释

译文
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人(ren)住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游(you)览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神(shen)更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益(yi)加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦,现在还在思念有勇有谋的李将军。
剑(jian)术并非万人之敌,防防身的技术,文章倒是四海闻名,罕有人匹敌。
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。

注释
⑾苍莽:郊野或天空青碧无涯貌。
舒:舒展。
⑦竹竿:指钓竿。袅袅:动摇貌。
追寻:深入钻研。
27、相:(xiàng)辅佐。
16.昆明:池名,故址在今陕西西安市西南丰水和潏水之间。公元前120年(汉武帝元狩三年)为准备和昆明国作战训练水军以及为解决长安水源不足而开凿。

赏析

  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留(yao liu)有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象,诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来,唐帝国整体机制日见衰朽,外患频仍,内忧不绝,所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到,人们仍然由着自己的心性,踏着乐器吹奏出的节拍,载歌载舞,通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽,但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
  从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人,后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景,最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负,表达自己壮志未已,仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友,在长安时,他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
  这首诗对农民有同情,但没有同情的话;对农民有歌颂,但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
  景致的变化:孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
  全诗十二句,形象鲜明,感情激扬,气势豪放,音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行,一气呵成。而从全诗的结构组织来看,它绵密工巧,独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写,把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联,属对精整,而诗意则正反相生,扩大了诗的容量(liang),诗笔跌宕多姿。结尾四句,极意强调夸张,感情更加激昂,酣畅恣肆,显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
  “龙泉雄剑”此刻就挂在壁间。它如同古帝颛顼的“曳影之剑”一样,当“四方有兵”之际,便震响“龙虎之吟”,意欲腾空飞击。令人伤怀的是,它却至今未有一吐巨芒、断其犀、象之试。这雄剑的命运,正是诗人自身报国无门的写照。国之壮士,岂忍看着它空鸣壁间、“锈涩苔生”一股怫郁之气在诗人胸中盘旋,终于在笔下化为雄剑突发的啸吟:“国耻未雪,何由成名?”笔带愤色,却又格调雄迈,显示的正是李白悲慨豪放的本色。此诗末解,就于宝剑的啸吟声中,突然翻出了“神鹰”击空的雄奇虚境。据《幽明录》记,楚文王得一神鹰,带到云梦泽打猎。此鹰对攻击凶猛的鸱、鸢毫无兴趣,而竟去攻击九天巨鹏并将之击落。此诗结句所展示的,就是这神鹰击天的奇壮一幕。而决心为国雪耻的诗人,在天之东南发出了挟带着无限自信和豪情的声音:“为君一击,鹏搏九天!”这声音应和着挂壁雄剑的“龙吟”之音,响彻了南中国。它预告着诗人飘泊生涯的终止——他将以“鹏搏九天”之志,慨然从军,投入平治“独漉”、驱除叛军的时代风云之中。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜(yu ye)任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟(de niao)儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。

创作背景

  唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情性,如何共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

  

秦竹村( 唐代 )

收录诗词 (9787)
简 介

秦竹村 秦竹村,生平、里籍均不详。壮岁乡闾,养志闲居,二十年窗下工夫。高探月窟,平步云衢。一张琴,三尺剑,五车书。

蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 李赞华

拂柳宜烟暖,冲花觉露春。抟风翻翰疾,向日弄吭频。
足恣平生赏,无虞外役侵。汀洲观鸟戏,向月和猿吟。
"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
日入流沙际,阴生瀚海边。刀镮向月动,旌纛冒霜悬。
夜深秋风多,闻雁来天末。"
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。


星名诗 / 蒋佩玉

"半夜觉松雨,照书灯悄然。河声才淅沥,旧业近潺湲。
栏药日高红髲bQ.飞香上云春诉天,云梯十二门九关。
禄山未封侯,林甫才为郎。昭融廓日月,妥帖安纪纲。
"东别茅峰北去秦,梅仙书里说真人。
"师誉振京城,谈空万乘听。北行山已雪,南去木犹青。
雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
宿鸟排花动,樵童浇竹回。与君同露坐,涧石拂青苔。"
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"


山坡羊·潼关怀古 / 叶维阳

群迷行大夜,浩浩一昏黑。赤水千丈深,玄珠几人得。
谢公台尚在,陶令柳潜衰。尘外难相许,人间贵迹遗。
犹似含颦望巡狩,九疑愁断隔湘川。"
紫府游应似,钧天梦不如。尘埃九重外,谁信在清虚。"
当时谁是承恩者,肯有馀波达鬼村。
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 张之澄

二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌,韩信那惭跨下羞。
"两地交通布政和,上台深喜使星过。欢留白日千钟酒,
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"
"回报隐居士,莫愁山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。
径草因缘合,栏花自此除。有形皆霢霂,无地不污潴。
"河边霁色无人见,身带春风立岸头。
天子待功成,别造凌烟阁。"


终南望余雪 / 终南望残雪 / 吴会

天地有时饶一掷。江山无主任平分。(过垓下,《纪事》)
夜棋全局在,春酒半壶空。长啸倚西阁,悠悠名利中。"
叹命无知己,梳头落白毛。从军当此去,风起广陵涛。"
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
杉松还待客,芝朮不求人。宁学磻溪叟,逢时罢隐沦。"
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
"待月西楼卷翠罗,玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密,
"高桃留晚实,寻得小庭南。矮堕绿云髻,欹危红玉簪。


壬申七夕 / 顾细二

禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
"何处是西林,疏钟复远砧。雁来秋水阔,鸦尽夕阳沉。
西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
"黄河摇溶天上来,玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯,
"曲阳分散会京华,见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子,
"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
"将军大旆扫狂童,诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛,


与山巨源绝交书 / 王元鼎

"溪树重重水乱流,马嘶残雨晚程秋。
宿客未眠过夜半,独闻山雨到来时。"
玉塞惊宵柝,金桥罢举烽。始巢阿阁凤,旋驾鼎湖龙。
滞已妨行路,晴应好荷锄。醉楼思蜀客,鯹市想淮鱼。
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞,浪遥吴苑水连空。
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
三湘烟水返何时。多缘去棹将愁远,犹倚危亭欲下迟。


初秋夜坐赠吴武陵 / 戴云官

"寻常诗思巧如春,又喜幽亭蕙草新。
"羁绪鳏鳏夜景侵,高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合,
风带巢熊拗树声,老僧相引入云行。
"世难那堪恨旅游,龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪,
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨,半岩无草象生牙。
莫将年少轻时节,王氏家风在石渠。"
"原野正萧瑟,中间分散情。吏从甘扈罢,诏许朔方行。
"彩鸾餐颢气,威凤入卿云。长养三清境,追随五帝君。


满江红·暮雨初收 / 李凤高

"草堂近西郭,遥对敬亭开。枕腻海云起,簟凉山雨来。
惟有寄书书未得,卧闻燕雁向南飞。"
故人容易去,白发等闲生。此别无多语,期君晦盛名。"
水如巴字绕城流。人间物象分千里,天上笙歌醉五侯。
荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"
北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
近带关云紫,遥连日道黄。冯夷矜海若,汉武贵宣房。
欲知此路堪惆怅,菱叶蓼花连故宫。"


赋得北方有佳人 / 班固

草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
轻身灭影何可望,粉蛾帖死屏风上。"
晚色千帆落,秋声一雁飞。此时兼送客,凭槛欲沾衣。"
"寻仙向玉清,独倚雪初晴。木落寒郊迥,烟开叠嶂明。
塔院关松雪,经房锁隙尘。自嫌双泪下,不是解空人。"
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻,旧蹑青云路转平。