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夹竹桃花·咏题

金朝 / 李岑

官名光邃古,盖影耿轻埃。飞感高歌发,威加四海回。"
原下荆棘丛,丛边有新墓。人间痛伤别,此是长别处。
朝不日出兮夜不见月与星,有知无知兮为死为生。
"海鹤一为别,高程方杳然。影摇江海路,思结潇湘天。
日高春睡足,帖马赏年华。倒插银鱼袋,行随金犊车。
才雄子云笔,学广仲舒帷。紫绶拂三寺,朱门临九逵。
意气成功日,春风起絮天。楼台新邸第,歌舞小婵娟。
农夫何为者,辛苦事寒耕。"
门庭寒变色,棨戟日生光。穷阴方叆叇,杀气正苍茫。
将妾迢迢东路陲。时逢大道无难阻,君方游宦从陈汝。
"高斋复晴景,延眺属清秋。风物动归思,烟林生远愁。
庸才若刘禅,忠佐为心腹。设险犹可存,当无贾生哭。"
宛宛樊城岸,悠悠汉水波。逶迤春日远,感寄客情多。
"宋公爰创宅,庾氏更诛茅。间出人三秀,平临楚四郊。
十月回星斗,千官捧日车。洛阳无怨思,巡幸更非赊。"


夹竹桃花·咏题拼音解释:

guan ming guang sui gu .gai ying geng qing ai .fei gan gao ge fa .wei jia si hai hui ..
yuan xia jing ji cong .cong bian you xin mu .ren jian tong shang bie .ci shi chang bie chu .
chao bu ri chu xi ye bu jian yue yu xing .you zhi wu zhi xi wei si wei sheng .
.hai he yi wei bie .gao cheng fang yao ran .ying yao jiang hai lu .si jie xiao xiang tian .
ri gao chun shui zu .tie ma shang nian hua .dao cha yin yu dai .xing sui jin du che .
cai xiong zi yun bi .xue guang zhong shu wei .zi shou fu san si .zhu men lin jiu kui .
yi qi cheng gong ri .chun feng qi xu tian .lou tai xin di di .ge wu xiao chan juan .
nong fu he wei zhe .xin ku shi han geng ..
men ting han bian se .qi ji ri sheng guang .qiong yin fang ai dai .sha qi zheng cang mang .
jiang qie tiao tiao dong lu chui .shi feng da dao wu nan zu .jun fang you huan cong chen ru .
.gao zhai fu qing jing .yan tiao shu qing qiu .feng wu dong gui si .yan lin sheng yuan chou .
yong cai ruo liu chan .zhong zuo wei xin fu .she xian you ke cun .dang wu jia sheng ku ..
wan wan fan cheng an .you you han shui bo .wei yi chun ri yuan .gan ji ke qing duo .
.song gong yuan chuang zhai .yu shi geng zhu mao .jian chu ren san xiu .ping lin chu si jiao .
shi yue hui xing dou .qian guan peng ri che .luo yang wu yuan si .xun xing geng fei she ..

译文及注释

译文
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
  被离情别绪搅得心乱如麻,竟不知(zhi)在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的,那杯中酒是深是浅,都全不知道了。最后嘱咐姐妹,你们要将音讯让过往的大雁捎来,以慰我心,东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
海的尽头岸边上阴暗幽静,江面上来自北方的秋风吹(chui)起了阵阵的寒意。
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?
要是摘了三个,可能还会有瓜,但是把所有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓(man)了。
晏子站在崔家的门外。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
  王冕是诸暨县人。七八岁时,父亲叫(jiao)他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家,他把放牧的牛都忘记了,有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地,踩坏了庄稼。王冕的父亲大怒,打了王冕一顿。事情过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄住在寺庙里。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅琅一直读到天亮。佛像大多是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死(si)后,他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死,王冕便将母亲带入越城供养。时间久了,母亲想念故乡,王冕就买了头白牛驾着母亲,自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面,乡里的小孩都聚集在道两旁笑,王冕也笑。

注释
(22)何择:有什么分别。择:区别,分别。
⑷养(yáng羊)养:心中烦躁不安。
乌纱:《旧唐书·舆服志》:“乌纱帽者,视朝及见宴宾客之服也。”此用晋孟嘉登高落帽故事。
⑵寒雨:秋冬时节的冷雨。连江:雨水与江面连成一片,形容雨很大。吴:古代国名,这里泛指江苏南部、浙江北部一带。江苏镇江一带为三国时吴国所属。
10.债:欠人的钱。行处:到处。

赏析

  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。
  “一鸟死”至末尾十八句抒发感慨,写兄弟相逼的可悲。
  吾哀之。且若是,得不有大货之溺大氓者乎?于是作《哀溺》。最后“合”笔之处,点明主旨,“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾,那“大货”又会溺死多少“大氓”呢?
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分(wang fen)开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  第三段写人为物所用的(yong de)原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此(yu ci)。前人谈古文的写作时,谈到“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
  文章第一段,作者力排众说,对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山,毫无遮拦。接着分述其观点,展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末,事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”,结束于“秦亦不以城予赵,赵亦终不予秦璧”。作者据此断言,虽秦强赵弱,但秦“言取璧者情也,非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧,而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事(bi shi)件的本质方面,而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节,根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人,而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择;对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言,就不近情理;面面俱到,才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”,“畏”与“弗畏”都无可非议,作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说,无论蔺相如如何智勇,而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事,也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼,正本寻源,一新读者耳目。
  王维的诗与画极富禅机禅意,文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处,坐看云起时」,「水穷处」指的是什么?登山时溯流而上,走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地,掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著,走到水不见了,索性坐下来,看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了,变成了云,云又可以变成雨,到时山涧又会有水了,何必绝望?
  汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事,因为故事精彩、寓意丰富,自汉代以来就在民间广泛流传,不仅赢得了老百姓的喜爱,也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来,产生了许多动人的民间传说,而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》,就是这方面有代表性的作品。
  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻(liang che)”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。

创作背景

  永州(今永州市零陵区),在唐时僻远荒凉。州司马只是安置流放官员的一种名义上的职务。柳宗元作为一个有远大政治抱负的革新家,在这样的处境里,还要时刻担心受更重的迫害,其心情之抑郁苦闷可以想见。在永州的十年,是柳宗元生平最为困厄,最为艰难,心情也最为孤寂郁愤的十年,但正所谓祸兮福所伏,福兮祸所倚,这穷蹙的十年,居然真正造就了一个古文大家的绝世风范,就在这种环境下,就在这种心情下,柳宗元的郁郁才思得到了强烈的激发,发言为文,莫不悲恻动人,寓言、山水游记以及记叙文都取得了整个一生中最光辉最杰出的成就。

  

李岑( 金朝 )

收录诗词 (8295)
简 介

李岑 李岑(?─?)字号、籍贯不详。唐玄宗开元二十七年(739)己卯科状元。李岑曾任工部员外郎,事迹失考。

登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 夹谷庚辰

清歌芳树下,妙舞落花中。臣觉筵中听,还如大国风。"
扣钟鸣天鼓,烧香厌地精。倘遇浮丘鹤,飘飖凌太清。"
生憎燕子千般语。朝云旭日照青楼,迟晖丽色满皇州。
试登高而极目,莫不变而回肠。"
青春客岷岭,白露摇江服。岁月镇羁孤,山川俄反覆。
"夕次阮公台,啸歌临爽垲。高名安足赖,故物今皆改。
宛宛樊城岸,悠悠汉水波。逶迤春日远,感寄客情多。
"缅邈洞庭岫,葱蒙水雾色。宛在太湖中,可望不可即。


慈乌夜啼 / 养念梦

"知人昔不易,举非贵易失。尔何按国章,无罪见呵叱。
"涨海积稽天,群山高嶪地。相传称乱石,图典失其事。
锦车天外去,毳幕云中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
玉酒仙垆酿,金方暗壁题。伫看青鸟入,还陟紫云梯。"
兹焉多嘉遁,数子今莫同。凤归慨处士,鹿化闻仙公。
果思夏来茂,花嫌春去早。行乐无限时,皇情及芳草。"
"甲乙遇灾年,周隋送上弦。妖星六丈出,沴气七重悬。
"人务南亭少,风烟北院多。山花迷径路,池水拂藤萝。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 武鹤

摇策汗滂沱,登崖思纡结。炎云如烟火,溪谷将恐竭。
丹丘恨不及,白露已苍苍。远闻山阳赋,感涕下沾裳。"
铁马喧鼙鼓,蛾眉怨锦屏。不知羌笛曲,掩泪若为听。"
"当来日大难行,前有坂,后有坑,大梁侧,小梁倾。
翼向高标敛,声随下调哀。怀燕首自白,非是为年催。"
"温液吐涓涓,跳波急应弦。簪裾承睿赏,花柳发韶年。
"秦王按剑怒,发卒戍龙沙。雄图尚未毕,海内已纷拏。
器留鱼鳖腥,衣点蚊虻血。发白思益壮,心玄用弥拙。


原州九日 / 百里云龙

苔石衔仙洞,莲舟泊钓矶。山云浮栋起,江雨入庭飞。
褰裳踏露草,理鬓回花面。薄暮不同归,留情此芳甸。
为向东溪道,人来路渐赊。山中春酒熟,何处得停家。
共作游冶盘,双行洛阳陌。长剑既照曜,高冠何赩赫。
相如去蜀谒武帝,赤车驷马生辉光。一朝再览大人作,
"幸遇清明节,欣逢旧练人。刻花争脸态,写月竞眉新。
凿天不到牵牛处。骐驎踏云天马狞,牛山撼碎珊瑚声。
叨荣惭北阙,微尚爱东田。寂寞灰心尽,萧条尘事捐。


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 何笑晴

野林散香神降席。拜神得寿献天子,七星贯断姮娥死。"
阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿雁山。山嶂连绵不可极,
千金宝镜谁能引。歌宛转,宛转伤别离。愿作杨与柳,
"主家山第早春归,御辇春游绕翠微。买地铺金曾作埒,
"寒食东郊道,扬鞲竞出笼。花冠初照日,芥羽正生风。
"化历昭唐典,承天顺夏正。百灵警朝禁,三辰扬旆旌。
豫章观伟材,江州访灵崿。阳岫晓氛氲,阴崖暮萧索。
"可怜杨叶复杨花,雪净烟深碧玉家。乌栖不定枝条弱,


九歌·大司命 / 言庚辰

草枯秋塞上,望见渔阳郭。胡马嘶一声,汉兵泪双落。
门开芳杜径,室距桃花源。公子黄金勒,仙人紫气轩。
外睦九族,内光一庭。克生睿哲,祚我休明。钦若徽范,
"长城窟,长城窟边多马骨。古来此地无井泉,
喜得廊庙举,嗟为台阁分。故林怀柏悦,新幄阻兰薰。
"籞宿花初满,章台柳向飞。如何正此日,还望昔多违。
我后元符从此得,方为万岁寿图川。"
碧玉上宫妓,出入千花林。珠被玳瑁床,感郎情意深。


长歌行 / 应梓云

"扬子江头烟景迷,隋家宫树拂金堤。
斯言眇霄汉,顾余婴纷滓。相去九牛毛,惭叹知何已。"
"泛泛东流水,飞飞北上尘。归骖将别棹,俱是倦游人。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
傅舟来是用,轩驭往应迷。兴阕菱歌动,沙洲乱夕鹥."
欢娱节物今如此,愿奉宸游亿万年。"
"君不见建章宫中金明枝,万万长条拂地垂。
玉辇岂再来,娇鬟为谁绿。那堪秋风里,更舞阳春曲。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 东门海秋

回回不离旧栖处。未明重绕主人屋,欲下空中黑相触。
及此承休告,聊将狎遁肥。十旬俄委疾,三径且殊归。
夺宠心那惯,寻思倚殿门。不知移旧爱,何处作新恩。
为余理还策,相与事灵仙。"
"行路艰难不复歌,故人荣达我蹉跎。双轮晚上铜梁雪,
胡为复惕息,伤鸟畏虚弹。"
月幌花虚馥,风窗竹暗喧。东山白云意,兹夕寄琴尊。"
"夜色凝仙掌,晨甘下帝庭。不觉九秋至,远向三危零。


石壕吏 / 西门露露

雪被南轩梅,风催北庭柳。遥唿灶前妾,却报机中妇。
长安道,人无衣,马无草,何不归来山中老。
"其降无从,其往无踪。黍稷非馨,有感必通。
轻荑弱草藉衣簪。秦商重沓云岩近,河渭萦纡雾壑深。
惊麏游兔在我傍,独唱乡歌对僮仆。君家大宅凤城隅,
"一年一年老去,明日后日花开。
猎敲白玉镫,怒袖紫金鎚.田窦长留醉,苏辛曲护岐。
懒正鸳鸯被,羞褰玳瑁床。春风别有意,密处也寻香。"


古香慢·赋沧浪看桂 / 丛金

小大每相从,羽毛当自整。双凫侣晨泛,独鹤参宵警。
日夜清明少,春冬雾雨饶。身经大火热,颜入瘴江消。
何人此时不得意,意苦弦悲闻客堂。"
作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指,水菱初熟多新刺。
"泛泛东流水,飞飞北上尘。归骖将别棹,俱是倦游人。
鸳鸾成列,簪组相辉。御炉香散,郁郁霏霏。"
奈何铄石,胡为销人。羿弯弓属矢那不中,
"传闻峡山好,旭日棹前沂。雨色摇丹嶂,泉声聒翠微。