赠王桂阳
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
素瓷传静夜，芳气清闲轩。 ——陆士修"
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
威凤池边别，冥鸿天际翔。披云见居守，望日拜封章。 ——刘禹锡
鄙哉化h9名，陋矣hAha义。大唐有天下，武后拥神器。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
封灶用六一，置门考休京。 ——潘述
赠王桂阳拼音解释:
jie yuan qi si wei bu jie .yu mou duo yi sha wei xiong ..
jin lai niu jiao yin huan cu .tong can xia guo shan he chu .gong diao qiu tao shi zai wu .
ci fu li sao ke .feng zhang jian zheng chen .jin huai dao jia lv .biao ge gu shi ren .
han ru jing wang cui bei shen .tian shang ming he yin zuo shui .hai zhong xian shu yu wei lin .
su ci chuan jing ye .fang qi qing xian xuan . ..lu shi xiu .
.qiu shi yi shan ri .chan chuang lu sa yu .ji xuan hua ding meng .ying ji wo zhou shu .
wei feng chi bian bie .ming hong tian ji xiang .pi yun jian ju shou .wang ri bai feng zhang . ..liu yu xi
bi zai hua h9ming .lou yi hAhayi .da tang you tian xia .wu hou yong shen qi .
shang zhong liang ce zhi fei yong .nan qu chang sha shi si xiang ..
feng zao yong liu yi .zhi men kao xiu jing . ..pan shu
译文及注释
译文
荀巨伯到远方看望生病的朋友，正好遇上(shang)胡人来攻城。朋友对荀巨伯说：“我如今是快死的人了，你赶快离开吧！”荀巨伯说：“我远道而来看望你，你却(que)要我离开；败坏道义来求生，怎么是我的行为呢？” 等到贼兵来了，问荀巨伯说：“大军一到，全城的人都逃走了，你是什么人，竟敢独自停留在这里？”荀巨伯回答说：“朋友有疾病，(我)不忍心抛下他，宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道：“我们(men)这些无义的人，却要攻入这个讲究道义的地方！”于是调动整个军队回去了，全城因而得以保留。
青泥岭多么曲折(zhe)绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
宜阳城外(wai)(wai)，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
左偏殿矮墙遮隐花丛，日已将暮，
捕鱼的围栏插入临岸的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟。
北方有寒冷的冰山。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫(man)漫春江路，霎时过尽(jin)黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台(tai)。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
注释
马周：《旧唐书》记载：“马周西游长安，宿于新丰，逆旅主人唯供诸商贩而不顾待。周遂命酒一斗八升，悠然独酌。主人深异之。至京师，舍于中郎将常何家。贞观五年（631年），太宗令百僚上书言得失，何以武吏不涉经学，周乃为陈便宜二十余事，令奏之，皆合旨。太宗怪其能，问何，对曰：‘此非臣所能，家客马周具草也。’太宗即日招之，未至间，遣使催促者数四。及谒见，与语甚悦，令值门下省。六年授监察御史。”
见：现，显露。
8.达：到。
⑩ 不禁夜：指取消宵禁。唐时，京城每天晚上都要戒严，对私自夜行者处以重罚。一年只有三天例外，即正月十四、十五、十六[5] 。
纵：听凭。
赏析
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
这两首记梦诗，分别按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠(wu qian)无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却(ta que)说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
“城分苍野外，树断白云隈”两句，对“烟雾开”三字，作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野，可见人烟稠密，城邑不孤；树木断苍郁于白云，足见远树连天，碧野无际。“隈”，山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”，即天尽头，诗人极目纵览，楚天辽阔，气象开阔舒展 ！因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来：“今日狂歌客，谁知入楚来！”
这首诗的表现手法是：诗人没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参(cen can)这首诗，正是有这一特色。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
这两首记梦诗，分别按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠(wu qian)无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却(ta que)说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
“城分苍野外，树断白云隈”两句，对“烟雾开”三字，作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野，可见人烟稠密，城邑不孤；树木断苍郁于白云，足见远树连天，碧野无际。“隈”，山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”，即天尽头，诗人极目纵览，楚天辽阔，气象开阔舒展 ！因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来：“今日狂歌客，谁知入楚来！”
这首诗的表现手法是：诗人没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参(cen can)这首诗，正是有这一特色。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
李寅仲( 清代 )
收录诗词 (9555) 首
简 介
李寅仲 李寅仲（？～？），字君亮，四川广汉人。南宋孝宗淳熙五年（1178）戊戌科姚颖榜进士第三人。该科进士417 人。李寅仲曾任宝谟阁直学士。南宋孝宗淳熙十六年（1189）李寅仲任秘书郎，绍熙元年（1190）为着作佐郎，知眉州。嘉泰二年（1202）以国子司业兼修国史，又任国子祭酒。历工、礼部侍郎兼同修国史。实录院同修撰。李寅仲事迹不详。
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
"京洛先生三尺坟，阴风惨惨土和云。
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后，郡中远岫列窗前。
莫问龙山前日事，菊花开却为闲人。"
云拂千寻直，花催百啭奇。惊人时向晚，求友听应知。
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
忆秦娥·杨花
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
饮冰君命速，挥涕饯筵空。伫听阴山静，谁争万里功。"
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
采莲曲
取性怜鹤高，谋闲任山僻。 ——皎然
群飞抛轮石，杂下攻城箭。点急似摧胸，行斜如中面。 ——陆龟蒙
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
回首帝京归未得，不堪吟倚夕阳楼。"
对酒已伤嘶马去，衔恩只待扫门期。 ——惸（失姓）"
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
留连话与方经宿，又欲携书别我行。"
樱桃花
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
那堪日夜有云雨，便似巫山与建溪。"
相寻当暮岁，行李犯寒风。 ——李纵
蝶恋花·庭院深深人悄悄
伊洛笙歌远，蓬壶日月偏。 ——樊珣
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
他年蓬荜贱，愿附鹓鸾翅。"
庆清朝·榴花
马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。"
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
攀云无丑士，唾地尽成珠。日晏下双阙，烟花乱九衢。
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
"不知何处好消忧，公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕，
"澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。
感遇十二首
始看菊蕊开篱下，又见梅花寄岭头。
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
晋武鬻官私室富，是知犹不及桓灵。"
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
幽居冬暮
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
风吹嫩带香苞展，露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去，
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
剑门道中遇微雨
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
"千峰围古寺，深处敞楼台。景异寻常处，人须特达来。
趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
入都
谁无破镜期，繄我信虚舟。谁无桂枝念，繄我方摧辀.
桃脸蛾眉笑出门，争向前头拥将去。"
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
谁步宋墙明月下，好香和影上衣襟。"
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
风期谁复赓。皋区扶帝壤， ——韩愈