首页 古诗词 减字木兰花·回风落景

减字木兰花·回风落景

唐代 / 吴邦渊

"故国无归处,官闲忆远游。吴僧秣陵寺,楚客洞庭舟。
松径僧寻药,沙泉鹤见鱼。一川风景好,恨不有吾庐。"
十口系心抛不得,每回回首即长颦。"
鱼乱书何托,猿哀梦易惊。旧居连上苑,时节正迁莺。"
"寒光垂静夜,皓彩满重城。万国尽分照,谁家无此明。
问拍拟新令,怜香占彩球。当筵虽一醉,宁复缓离愁。"
"身贱与心违,秋风生旅衣。久贫辞国远,多病在家稀。
"荒鸡夜唱战尘深,五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语,
天子待功成,别造凌烟阁。"
"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗,香印风吹字半销。
"郊亭宴罢欲回车,满郭传唿调角初。


减字木兰花·回风落景拼音解释:

.gu guo wu gui chu .guan xian yi yuan you .wu seng mo ling si .chu ke dong ting zhou .
song jing seng xun yao .sha quan he jian yu .yi chuan feng jing hao .hen bu you wu lu ..
shi kou xi xin pao bu de .mei hui hui shou ji chang pin ..
yu luan shu he tuo .yuan ai meng yi jing .jiu ju lian shang yuan .shi jie zheng qian ying ..
.han guang chui jing ye .hao cai man zhong cheng .wan guo jin fen zhao .shui jia wu ci ming .
wen pai ni xin ling .lian xiang zhan cai qiu .dang yan sui yi zui .ning fu huan li chou ..
.shen jian yu xin wei .qiu feng sheng lv yi .jiu pin ci guo yuan .duo bing zai jia xi .
.huang ji ye chang zhan chen shen .wu gu diao yu guo shang lin .cai xin qing cheng shi zhen yu .
tian zi dai gong cheng .bie zao ling yan ge ..
.lin qi wu yi huan .zhu ming jiu hua lan .que zhuo bei gang xiao .seng kai xi ge han .
liang an shi zhou wu lai wang .xu yu xi ba ge dong xi .jing tuo wen shen qing shu shang .
yan yi sha zhu jian qiu chao .jing han lu shi wen duo an .xiang yin feng chui zi ban xiao .
.jiao ting yan ba yu hui che .man guo chuan hu diao jiao chu .

译文及注释

译文
路上碰到一个乡下的(de)邻居,问:“我家里还有什么人?”
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
月亮仿佛与(yu)江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
“春禽喈喈旦暮鸣,最伤君子忧思情。”以春禽起兴极佳。春禽的和鸣确实最易引动游子的羁愁,这就是后来杜甫所说的“恨别鸟惊心”。鸟儿一般都是群飞群居,春天的鸟又显得特别活跃,鸣声特别欢快,自然引起孤独者种种联想。这里又是“旦暮鸣”,从早到晚鸣声不断,这于游子心理的刺激就更大了。下面他就自述他的愁情了。  “我初辞家从军侨,荣志溢气干云霄。”“军侨”即“侨军”,南北(bei)朝时由侨居南方的北方人编成的军队。“荣”、“溢”皆兴盛之状。这两句说他初从军时抱负很大,情绪很高。“流浪渐冉经三龄,忽有白发素髭生。”“渐冉”,逐渐。看来他从军很不得意,所以有“流浪”之感,他感到年华虚度,看到白发白须生出,十分惊心。“忽”字传出了他的惊惧。“今暮临水拔已尽,明日对镜忽已盈。”这里写他拔白发白须,晚上拔尽,第二天又长满了,这是夸张,类似后来李白的“朝如青丝暮成雪”,写他忧愁之深。“但恐羁死为鬼客,客思寄灭生空精。”“寄灭”,归于消灭。“空精”,化为乌有的意思。这两句意思是,只是担心长期居留在外,变为他乡之鬼。“每怀旧乡野,念我旧人多悲声。”因此他常常怀念故乡,一想起家乡亲人就失声痛哭。上面是此诗的第一部分,自述从军无成、思念家乡亲人的心情。  “忽见过客问向我,‘宁知我家在南城?’”“南城”,指南武县,在东海郡。“问向我”,打听“我”,寻找“我”。所以“我”便反问他:“你怎么知道我是南城地方的人?”这就引出了下面一番话来。“答云:‘我曾居君乡,知君游宦在此城。”果然是从家乡来的人。“我行离邑已万里,方今羁役去远征。”“邑”,乡邑。这人看来也是投军服役,途中寻访早已来此的乡人,是有话要说。“来时闻君妇,闺中孀居独宿有贞名。”“孀居”即独居。这是说妻子在家中对他仍然情爱如昔。这里有一个“闻”字,说明这情况是这位乡人听说的,下句的“亦云”、“又闻”也是这样的意思。说她“朝悲”、“暮思”,又说她“形容憔悴非昔悦,蓬鬓衰颜不复妆。”极写妇人对丈夫的思念、对丈夫的忠贞,正如组诗第十二首《拟行路难·今年阳初花满林》所写:“朝悲惨惨遂(sui)成滴,暮思绕绕最伤心。膏沐芳余久不御,蓬首乱鬓不设簪。”鬓发乱也不想梳理,因丈夫不在身边,打扮又有什么意思呢。“见此令人有余悲,当愿君怀不暂忘!”“见此”的“见”,依上当亦听说的意思。乡人这一番话一方面可以起慰解愁情的作用,因为这个游子急于想知道家人的消息,乡人的“忽见”,可谓空谷足音了。另一方面又会撩乱他的乡愁,妻子在家中那般痛苦,时刻望他归去,会使他更加思念了。还有一层(ceng)情况,这个乡人叙说的情事都是得之听闻,并非亲见,这对于久别相思的人来说又有些不满足,更会有进一步的心理要求了。这一部分差不多都是写乡人的告语,通过乡人的告语表现他的思归之情,这是“从对面写来”的方法,正与第一部分自述相映衬。  《拟行路难》多数篇章写得豪快淋漓,而这首辞气甚是纡徐和婉,通篇行以叙事之笔,问答之语,絮絮道来,看似平浅的话语,情味颇多。用问话方式写思乡之情,鲍照还有《代门有车马客行》,王夫之评之曰:“鲍有极琢极丽之作。……惟此种不琢不丽之篇,特以声情相辉映,而率不入鄙,朴自有韵,则天才固为卓尔,非一往人所望见也。”(《古诗评选》)王夫之对《代门有车马客行》的赞评亦可移之于这首《拟行路难》。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
手拿宝剑,平定万里江山;
一轮明月高高地挂在天空,月光映上露珠晶莹剔透,好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下,寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。

注释
⑼即此:指上面所说的情景。
⑧区区:诚挚的心意。
茕茕:孤独貌。
铜驼:事为洛阳街道名,这里借指临安。
63、劳劳:怅惘若失的样子。
晶晶然:光亮的样子。
(35)瑾、瑜:都是美玉。为:表示疑问的语气词。
⑶青简:青竹简。一编书:指诗人的一部诗集。竹简书久无人读,蠹虫就在其中生长。
(13)桓子:栾武子的儿子。

赏析

  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是(ye shi)采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片(ge pian)断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  此诗抒情女主人公是忠贞、善良的,同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟,丈夫便是她一生唯一的倚靠,她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女,已经是一个弱者,娘家又力量单薄,则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕,但她自己知道(zhi dao):这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心,而造出一些流言蜚语,使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中,更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
  “烽火连三月,家书抵万金。”诗人想到:战火已经连续不断地进行了一个春天,仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地,唐肃宗刚刚继位,但是官军暂时还没有获得有利形势,至今还未能收复西京,看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘,扣留在敌军营,好久没有妻子儿女的音信,他们生死未卜,也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”,含有多少辛酸、多少期盼,反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因,这也是所有受战争追害的人民的共同心理,反映出广大人民反对战争,期望和平安定的美好愿望,很自然地使人产生共鸣。
  《《赠柳》李商隐 古诗》,其实就是咏柳。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  其中,“古人三走”的典故用得贴切自然,画龙点睛。
  这首诗表面上可以归入游仙诗,把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解,可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意,解释后半部分是以仙宫比喻朝廷,盼望早日回归;也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常,说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解,正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
  这首诗当作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。前卫县,地理位置没有查到,李宷,两唐书无传,全唐诗无作品。少府,县尉,从八品。诗中表明,其与作者交情十年,汶水表明,当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴,杨柳,送别之物也,表依依惜别;对句(dui ju)点明时令,言事、言情(yan qing)。为离别而悲伤。颔联围绕送别展开,出句说李宷一去千里之外,不知何年何月再会,所以怨;对句回顾交情,十年相知,会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去,从黄河乘船顺流而下,孤帆远去,太急促了;对句写作者送客,慢慢骑马绕山路而行,不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽;对句写送别的无可奈何,因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比,可看出交情一浅一深的分寸。一般认为,唐人送别七律,高适的这首是最好的。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

吴邦渊( 唐代 )

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简 介

吴邦渊 吴邦渊,清道光年间(1821~1850)人士,生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。

菩萨蛮·春波软荡红楼水 / 赵殿最

我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
杨仆移关三百里,可能全是为荆山。"
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。
子熟河应变,根盘土已封。西王潜爱惜,东朔盗过从。
"炀帝都城春水边,笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地,
常恐泪滴多,自损两目辉。鬓边虽有丝,不堪织寒衣。"
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜,客路虚弹贡禹冠。
罢酒松筠晚,赋诗杨柳春。谁言今夜月,同是洛阳人。"


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 孟昉

"半夜觉松雨,照书灯悄然。河声才淅沥,旧业近潺湲。
何能更涉泷江去,独立寒流吊楚宫。"
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万,踏翻西海生尘埃。
湓浦应分派,荆江有会源。并将添恨泪,一洒问干坤。"
人来不敢入,祠宇白日黑。有时起霖雨,一洒天地德。
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。
"春与春愁逐日长,远人天畔远思乡。


贺新郎·九日 / 李维桢

地势萧陵歇,江声禹庙空。如何暮滩上,千里逐征鸿。"
"红铅湿尽半罗裙,洞府人间手欲分。满面风流虽似玉,
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
行疾遥山雨,眠迟后夜风。绕房三两树,回日叶应红。"
山光分首暮,草色向家秋。若更登高岘,看碑定泪流。"
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
"留情深处驻横波,敛翠凝红一曲歌。
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。


悼室人 / 朱襄

"暖溪寒井碧岩前,谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋,
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。
"闲吹玉殿昭华管,醉折梨园缥蒂花。
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"
东归海上有馀业,牢落田园荒草平。"
既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。
时行仍仿佛,度日更分明。不敢频倾耳,唯忧白发生。"


载驰 / 杜汉

"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
"昔帝回冲眷,维皇恻上仁。三灵迷赤气,万汇叫苍旻.
未解贪花惜杨柳。吴鱼岭雁无消息,水誓兰情别来久。
汉主庙前湘水碧,一声风角夕阳低。"
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
正把新诗望南浦,棹歌应是木兰舟。"


黄头郎 / 洪德章

经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
"陈琳轻一别,马上意超然。来日行烦暑,归时听早蝉。
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
峨峨群玉山,肃肃紫殿东。神飙泛钟漏,佳气浮筠松。
悠然到此忘情处,一日何妨有万几。"
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
时人欲识胸襟否,彭蠡秋连万里江。"


新秋 / 师显行

日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足,更驱武卒罗旌旗。
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。
时时买得佳人笑,本色金钱却不如。"
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
"藓帻翠髯公,存思古观空。晓坛柽叶露,晴圃柳花风。
"举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 邢凯

君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。"
莫验昭华琯,虚传甲帐神。海迷求药使,雪隔献桃人。
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭,竟夕乡心共北楼。
那堪独立斜阳里,碧落秋光烟树残。"
"杨柳色已改,郊原日复低。烟生寒渚上,霞散乱山西。
君来食葵藿,天爵岂不荣。"
明年七月重相见,依旧高悬织女机。"
尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。


橡媪叹 / 李琮

"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。
众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
北伐将谁使,南征决此辰。中原重板荡,玄象失钩陈。
在闇曾无负,含灵合有知。州人若爱树,莫损召南诗。"
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影,秋莲空吐锷边辉。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
望远临孤石,吟馀落片霞。野情看不足,归路思犹赊。"


凤栖梧·甲辰七夕 / 曾极

旧山多梦到,流水送愁馀。寄寺欲经岁,惭无亲故书。"
终日垂钩还有意,尺书多在锦鳞中。"
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合,枕绕泉声客梦凉。
且免材为累,何妨拙有机。宋株聊自守,鲁酒怕旁围。
熠耀游何处,蟾蜍食渐残。棹翻银浪急,林映白虹攒。
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
"师归旧山去,此别已凄然。灯影秋江寺,篷声夜雨船。
十年一梦归人世,绛缕犹封系臂纱。