登太白楼
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
"山县绕古堞，悠悠快登望。雨馀秋天高，目尽无隐状。
我昔少年君不睹。人生贵贱各有时，莫见羸老相轻欺。
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客，荷花初红柳条碧。
"白云幽卧处，不向世人传。闻在千峰里，心知独夜禅。
"我昔钓白龙，放龙溪水傍。道成本欲去，挥手凌苍苍。
"晚从灵境出，林壑曙云飞。稍觉清溪尽，回瞻画刹微。
寒林苞晚橘，风絮露垂杨。（《纪事》。又见周瑀诗中）
一罢宜城酌，还归洛阳社。"
久迷空寂理，多为繁华故。永欲投死生，馀生岂能误。"
登太白楼拼音解释:
kou dao heng he sha fu sha .ci seng ben zhu nan tian zhu .wei fa tou tuo lai ci guo .
.shan xian rao gu die .you you kuai deng wang .yu yu qiu tian gao .mu jin wu yin zhuang .
wo xi shao nian jun bu du .ren sheng gui jian ge you shi .mo jian lei lao xiang qing qi .
chou yun cang can han qi duo .yi zuo qu jia ci wei ke .he hua chu hong liu tiao bi .
.bai yun you wo chu .bu xiang shi ren chuan .wen zai qian feng li .xin zhi du ye chan .
.wo xi diao bai long .fang long xi shui bang .dao cheng ben yu qu .hui shou ling cang cang .
.wan cong ling jing chu .lin he shu yun fei .shao jue qing xi jin .hui zhan hua sha wei .
han lin bao wan ju .feng xu lu chui yang ...ji shi ..you jian zhou yu shi zhong .
yi ba yi cheng zhuo .huan gui luo yang she ..
jiu mi kong ji li .duo wei fan hua gu .yong yu tou si sheng .yu sheng qi neng wu ..
译文及注释
译文
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
望一眼家乡的山水呵，
宣子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
长江出了西陵峡,才进入平地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显(xian)得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
仙人如果爱惜我，就对我招招手(shou)吧，让咱们一起去翱翔。
想当初我自比万里长城(cheng)， 立壮志为祖国扫(sao)除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
“魂啊回来吧！
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
征和二年，卫太子因受到江充的诬(wu)陷而自杀，而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝已年老，他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩，武帝心里想让他继承皇位，命大臣辅助他。仔细观察众大臣，只有霍光能负此重任，可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天，武帝出游五柞宫，得了重病，霍光流泪抽泣问道：“如果有了意外，该谁继承皇位？”武帝说：“你不明白上次图画的意思吗？立小儿子，你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军，金日磾任车骑将军，加上太仆上官桀任左将军，搜粟都尉桑弘羊任御史大夫，都拜伏在卧室内的床下，接受遗诏辅佐少主。第二天，武帝逝世，太子继承天子的尊号，就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁，国家大事全由霍光决断。
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
注释
遂：于是，就。
⑸伊：是。
⑺妨：遮蔽。
（50）旂：画龙系铜铃的旗。
⑷管弦：管乐器与弦乐器，也泛指乐器，这里指各种乐器共同演奏。江面绿：指春天里江水明彻而泛绿色。绿，也作“渌”，水清彻的样子。
追旅思：撇不开羁旅的愁思。追，紧随，可引申为纠缠。旅思，旅途中的愁苦。
7：倍诵：“倍”通“背”，背诵。
赏析
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为(zheng wei)奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
如果将这四句诗比高下的话，我以为后两句诗更有味，这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活(sheng huo)镜头，有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节，很有军旅生活的特色，描绘出彼此行色匆匆的情景，因无纸笔而用口信代家书，既合情合理，又给人以新鲜之感。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨(ge yu)过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
“木芙蓉”，亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗，今俗名酒醉芙蓉。
这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气，赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
“忆昔霍将军，连年此征(ci zheng)讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与(yi yu)岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得多。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
如果将这四句诗比高下的话，我以为后两句诗更有味，这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活(sheng huo)镜头，有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节，很有军旅生活的特色，描绘出彼此行色匆匆的情景，因无纸笔而用口信代家书，既合情合理，又给人以新鲜之感。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨(ge yu)过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
“木芙蓉”，亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗，今俗名酒醉芙蓉。
这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气，赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
“忆昔霍将军，连年此征(ci zheng)讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与(yi yu)岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得多。
创作背景
在武王革命中助战的诸侯受到分封，同时也享有周王室祭祀先王时助祭的政治待遇，《《周颂·烈文》佚名 古诗》便是这种情况的一个记录。《毛诗序》说：“《烈文》，成王即政，诸侯助祭也。”即政，当是周公还政于成王，成王正式掌权之时。武王灭商后二年去世，即位的成王年幼，由叔父周公摄政，平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，七年后还政于成王。成王掌政，祭祀祖先，诸侯前来助祭，因赋此诗。其作者可能是周成王姬诵或周公姬旦。
凌濛初( 元代 )
收录诗词 (1966) 首
简 介
凌濛初 凌濛初（1580年6月18日～1644年），字玄房，号初成，亦名凌波，一字彼厈，别号即空观主人，行十九，浙江湖州府乌程县（今浙江省湖州市吴兴区织里镇晟舍）人。明代文学家、小说家和雕版印书家。十八岁补廪膳生，后多次赴考均未中。崇祯十七年（1644年），被农民起义军围困于房村，率众抵抗，呕血而死。 其着作《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》与同时期文学家冯梦龙所着的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》合称“三言二拍”，是中国古典短篇小说的代表。
渡黄河
欲啭不啭意自娇，羌儿弄笛曲未调。前声后声不相及，
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。
省署惭再入，江海绵十春。今日阊门路，握手子归秦。"
"暗窗凉叶动，秋天寝席单。忧人半夜起，明月在林端。
日出城南隅，青青媚川陆。乱花覆东郭，碧气销长林。
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
山外千峰常在门。晴江洲渚带春草，古寺杉松深暮猿。
明湖春草遍，秋桂白花发。岂惟长思君，日夕在魏阙。"
寻西山隐者不遇
叱咤阴山道，澄清瀚海阳。虏垣行决胜，台座伫为光。"
茅茨对三峰，梧桐开一路。神溪绕皋陆，樵牧自成趣。
稍觉出意尽，行看蓬鬓稀。如何千里外，伫立沾裳衣。"
水落海上清，鳌背睹方蓬。与君弄倒景，携手凌星虹。"
"泛舟入荥泽，兹邑乃雄藩。河曲闾阎隘，川中烟火繁。
早晚却还丞相印，十年空被白云留。"
众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。
我昔辞林丘，云龙忽相见。客星动太微，朝去洛阳殿。
少年中国说
"五载朝天子，三湘逢旧僚。扁舟方辍棹，清论遂终朝。
"粉壁衡霍近，群峰如可攀。能令堂上客，见尽湖南山。
君子耸高驾，英声邈今昔。锵佩出中台，彯缨入仙掖。
风雨飘海气，清凉悦心神。重门深夏昼，赋诗延众宾。
赋诗旃檀阁，纵酒鹦鹉洲。待我适东越，相携上白楼。"
君见渔船时借问，前洲几路入烟花。"
水落海上清，鳌背睹方蓬。与君弄倒景，携手凌星虹。"
名虽列仙爵，心已遣尘机。即事同岩隐，圣渥良难违。"
减字木兰花·莺初解语
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
"积雪满阡陌，故人不可期。长安千门复万户，
"适贺一枝新，旋惊万里分。礼闱称独步，太学许能文。
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
"逢着平乐儿，论交鞍马前。与酤一斗酒，恰用十千钱。
山暗云犹辨，潭幽月稍来。清溪无数曲，未尽莫先回。
何时提携致青云。"
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
醉公子·门外猧儿吠
浮云开太室，华盖上明堂。空此远相望，劳歌还自伤。"
日暮千里帆，南飞落天外。须臾遂入夜，楚色有微霭。
"日暮游清池，疏林罗高天。馀绿飘霜露，夕气变风烟。
攀林一栖止，饮水得清凉。物累诚可遣，疲氓终未忘。
勖尔效才略，功成衣锦还。"
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
旅食过夷落，方言会越音。西征开幕府，早晚用陈琳。"
遥想风流第一人。"
长相思令·烟霏霏
赠剑刻玉字，延平两蛟龙。送君不尽意，书及雁回峰。"
归去萧条灞陵上，几人看葬李将军。"
"宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
斋时不乞食，定应空漱口。聊持数斗米，且救浮生取。"
有洁冥者媚此幽，漱灵液兮乐天休，实获我心兮夫何求。"
谁家过楚老，何处恋江鸥。尺素能相报，湖山若个忧。"
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
朝天驰马绝，册帝□宫祖。恍惚陵庙新，萧条池馆古。
写情
已为平子归休计，五老岩前必共闻。"
岁月蹉跎飞不进，羽毛憔悴何人问。绕树空随乌鹊惊，
"谁道零陵守，东过此地游。友僚同省阁，昆弟接荆州。
"夜寒宿芦苇，晓色明西林。初日在川上，便澄游子心。
路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来，东园桃李长相忆。
唯怕金丸随后来。"
竟日馀香在，过时独秀难。共怜芳意晚，秋露未须团。"
"高楼望所思，目极情未毕。枕上见千里，窗中窥万室。
春雨早雷
十月农初罢，三驱礼复开。更看琼岳上，佳气接神台。"
"知君官属大司农，诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府，
丹泉通虢略，白羽抵荆岑。若见西山爽，应知黄绮心。"
岛夷传露版，江馆候鸣驺。卉服为诸吏，珠官拜本州。
"夜尽梦初惊，纱窗早雾明。晓妆脂粉薄，春服绮罗轻。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖，落叶飘扬何处归。
身留一剑答君恩。渔阳老将多回席，鲁国诸生半在门。
拂匣调弦为谁理。调弦拂匣倍含情，况复空山秋月明。
石州慢·寒水依痕
大贤荐时文，丑妇用蛾眉。惕惕愧不已，岂敢论其私。
书剑身同废，烟霞吏共闲。岂能将白发，扶杖出人间。"
晓骑辞朝远，春帆向楚常。贤哉谦自牧，天下咏馀芳。"
他日山中逢胜事，桃源洞里几人家。"
苍梧千载后，斑竹对湘沅。欲识湘妃怨，枝枝满泪痕。
暖酒嫌衣薄，瞻风候雨晴。春官含笑待，驱马速前程。"
结实恩难忘，无言恨岂知。年光不可待，空羡向南枝。"
荷莜者谁子，皤皤来息肩。不复问乡墟，相见但依然。
苦雪四首·其一
及匪士观之，则反曰寒泉伤玉趾矣。词曰：
嵩少多秀色，群山莫与崇。三川浩东注，瀍涧亦来同。
省方西礼设，振旅北京回。地理分中壤，天文照上台。
安人在勤恤，保大殚襟腑。此外无异言，同情报明主。"
驻舟春溪里，皆愿拜灵颜。寤寐见神女，金沙鸣珮环。
南山北垞下，结宇临欹湖。每欲采樵去，扁舟出菰蒲。
曩契心期早，今游宴赏陪。屡迁君擢桂，分尉我从梅。
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。