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书戴嵩画牛 / 杜处士好书画

隋代 / 张文姬

亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画拼音解释:

ya zhu han jing you .kong tang ye xiang yu .an hun si bei zhu .wei meng qie cheng fu .
ti qiong yin hong liao .shou ma ta qing wu .dang shi yu jin ri .ju shi mu qiu chu .
yin yan qian xi meng .wu ren yi xiang wei .wu nai pei xiang jun .nian wo xiong zhong qi .
.xun yang shi yue tian .tian qi reng wen yu .you shuang bu sha cao .you feng bu luo mu .
bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .
hong fang kan xi huan kan hen .bai chu yi jiang bai chu kai ..
jia ren bu zai ci .hen wang jie qian li .hu yan xia jing chang .jin chun xing yi ji .
qie qie an chuang xia .yao yao shen cao li .qiu tian si fu xin .yu ye chou ren er .
ye qie chuan yang jian .nang cang tou ying zhui .chao yao wang yun yu .bai luo zhan quan di .
.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .
long jie gong cheng qie na lai .jin le zui yi cheng xue chu .yu shang he bi dai hua kai .

译文及注释

译文
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
天山下了一场大雪,从青海(hai)湖刮来的风更添寒冷。行军途中,战士吹起笛曲《行路难》。
吟唱之声逢秋更苦;
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润,我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了,面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂,只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹,怀念一下往日热闹欢欣的时光。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
别(bie)用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
  舜从田野耕作之中被起用,傅说从筑墙的劳作之中被起用,胶鬲从贩鱼卖盐中被起用,管夷吾被从狱官手里救出来并受到任(ren)用,孙叔敖从海滨隐居的地方被起用,百里奚被从奴隶市场里赎买回来并被起用。  所以上天要把重任降临在某人的身上,一定先要使(shi)他心意苦恼,筋骨劳累,使他忍饥挨饿,身体空虚乏力,使他的每一行动都不如意,这样来激励他的心志,使他性情坚忍,增加他所不具备的能力。  一个人,常常出错,然后才能改正;心意困苦,思虑阻塞.然后才能奋发;别人愤怒表现在脸色上,怨恨吐发在言语中,然后你就会知道。一个国家,如果在国内没有坚守法度的大臣和足以辅佐君王的贤士,在国外没有与之匹敌的邻国和来自外国的祸患,就常常会有覆灭的危险。  这样,就知道忧愁患害足以使人生存,安逸享乐足以使人灭亡的道理了。
一阵凉风吹来,更觉自己报国无门,百感交集,备受煎熬。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺(que)点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧(jin)太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种(zhong)方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
  张衡善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
邻居朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
当时夫子清晨红颜,我也当少年之时,在章华台走马挥金鞭。

注释
⑧吏将:指差役人员中的统领。
⒅校计:犹“计较”。这四句是说,我要赶快回家,希望你们将瓜蒂还给我,因为哥嫂待我刻薄,又要有一番争吵。
⑸著(zhuó)绯(fēi):穿绯色的官服。唐制,四品、五品官服绯。
⑻关城:指边关的守城。
周望:陶望龄字。
⑵前:过去。古人:古代那些能够礼贤下士的圣君。

赏析

  第三联“风递幽香出,禽窥素艳来”,侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字,是说梅花内蕴幽香,随风轻轻四溢;而“窥”字,是着眼梅花的素艳外貌,形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己(qi ji) 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此,《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写,由远及近,由虚而实。第一联虚拟,第二联突出“一枝”,第三联对“一枝”进行形象的刻画,写来很有层次。
  本诗背景广阔(guang kuo),具有典型的北国特色,可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  “泽国从一官,沧波几千里,群公满天阙,独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官,而路途遥遥,跋山涉水,又转而叹惋朝廷官员济济,独君被“明主弃”,流落异地,寂寞孤独。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  第三首诗是一首具有寓意的咏物诗。此诗正面赞美秋浦的锦驼鸟,而以山鸡作为陪衬,但对后者并无贬意。从诗意看,诗人对山鸡所倾注的同情似乎还更多一些。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事,称其“风流隽逸,忠义感慨”,“最是千古佳谈”,命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》,形容女子美好贞静,所以小说中说,加以“将军”二字更见奇妙。
  三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇(shao fu)对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候,与第二句的“五月”相照应,也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月,丈夫在艰险旅途中日夜兼程,妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月,或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月,少妇半喜半忧:丈夫就要归来了呀,可是,眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音,“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁:首先是忧虑之情郁结心头,像茧丝一样纷乱无章,其次是相思之情萦绕心头,如茧丝一般绵绵不断,再次是烦恼之情难以排遣,似茧丝那般缠结身心。千头万绪,全是为“君”而生。
  诗的起笔即化用「楚虽三户,亡秦必楚」一语,点明主题,并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调,表达出作者誓灭清人,恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景,写道:雄劲的风中,传来军中清远的号角声;血红的落日里,飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服,决心为国雪耻,为父报仇;驾着坚固的战船,在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色,托出了作者雪耻复国,生死决战的激烈情怀!末尾通过胡笳声声,月色清冷,满城凄凉的景象描写,带给人无限的悲惨和凄凉。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”,不难想象,主人是殷勤接待,客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情,都略而不写。这是诗人的剪裁,也是画家的选景。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

张文姬( 隋代 )

收录诗词 (4231)
简 介

张文姬 张文姬,文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。她也很有文才,在鲍照消极颓废的时候,张文姬曾经以白鹭为题,写了一首很着名的劝慰勉励丈夫的诗《沙上鹭》。今存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。

渑池 / 鞠煜宸

所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"


题竹林寺 / 乐正洪宇

"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
持此慰远道,此之为旧交。"
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。


九歌·云中君 / 岑忆梅

"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。


虞美人·听雨 / 司徒闲静

人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。


声声慢·秋声 / 东门丙午

济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴,才微常愧草天书。
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 单于卫红

未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
去速熊罴兆,来驰虎豹夫。昔怜三易地,今讶两分途。
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。


奉酬李都督表丈早春作 / 歧婕

"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
生莫强相同,相同会相别。
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。


宴散 / 单于林涛

生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。


仙人篇 / 长孙晨欣

机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
"谁能淮上静风波,闻道河东应此科。不独文词供奏记,
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 图门馨冉

鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。