曾子杀彘 / 曾子烹彘
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
欲知居处堪长久，须向山中学煮金。"
"仙观曾过知不远，花藏石室杳难寻。
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
"虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
"树夹炎风路，行人正午稀。初蝉数声起，戏蝶一团飞。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜，风景阑珊欲过春。
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
曾子杀彘 / 曾子烹彘拼音解释:
.mao yu zeng jing jian chu can .xue ren yan yu dao xuan han .
yu zhi ju chu kan chang jiu .xu xiang shan zhong xue zhu jin ..
.xian guan zeng guo zhi bu yuan .hua cang shi shi yao nan xun .
sui you yan qian shi jiu xing .yao you zheng de cheng xian xin ..
.chong sheng yi jin ju hua gan .gong li song yin xiang wan han .
.zhuan ci ming shan jun .lian nian bie sheng cao .fen ti de ke shao .zhuo jia mai shu gao .
ying xu qie wei cang sheng zhu .you qu xuan che shi si nian ..
.shu jia yan feng lu .xing ren zheng wu xi .chu chan shu sheng qi .xi die yi tuan fei .
zhi gong mo xiao ruan jia pin .bei pan lang jie yi qin ye .feng jing lan shan yu guo chun .
pian neng piao san tong xin di .wu na chou mei chui bu kai ..
.feng cheng lian ye jiu men tong .di nv huang fei chu han gong .qian cheng bao lian zhu bo juan .
译文及注释
译文
蜀道太难走呵简直难于上青天；侧身西望令人不免感慨(kai)与长叹！
紧(jin)紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
有酒不饮怎对得天上明月？
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
溪云突起红日落在寺阁之(zhi)外，山雨未到狂风已吹(chui)满咸阳楼。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜(xi)雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
世上难道缺乏骏马啊?
身为侠客纵(zong)死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
深知你祢衡却(que)没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下(xia)船连船，堤上楼挨楼。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉(liang)，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
注释
③“羽书”两句：告急的文书快如闪电，报警的烽火日夜燃烧。羽书，同羽檄。这里指告急的文书。
冷光：清冷的光。
（21）明灭：忽明忽暗。
9.已：停止。
②离离：繁荣而茂盛的样子。
赏析
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
第二首
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发(shu fa)得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧(you you)虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种(zhe zhong)芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄(chen xiong)中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打(de da)击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
第二首
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发(shu fa)得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧(you you)虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种(zhe zhong)芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄(chen xiong)中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打(de da)击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
赵师侠( 元代 )
收录诗词 (4153) 首
简 介
赵师侠 赵师侠（生卒年不详）一名师使，字介之，号坦庵，太祖子燕王赵德昭七世孙，居于新淦（今江西新干）。淳熙二年（1175）进士。十五年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四：“其跋孟元老《梦华录》云：”余侍先大父，亲承謦咳，校之此录，多有合者，今甲子一周，故老沦没，因镌木以广之。淳熙丁未（1187）十月，浚仪赵师侠介之书于坦庵。‘似师侠生于建炎元年（1127）以前。集中有重明节词，则当光宗以九月四日为重明节之世。所署最后年干为乙巳，则宁宗庆元三年（1197）也。有《坦庵长短句》一卷。
柏学士茅屋
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿，墙壁书多任手顽。
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
"万里客南迁，孤城涨海边。瘴云秋不断，阴火夜长然。
"嬴女昔解网，楚王有遗躅。破关既定秦，碎首闻献玉。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿，锦帆风起浪花飘。
碧树吴洲远，青山震泽深。无人踪范蠡，烟水暮沈沈。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
"绿水阴空院，春深喜再来。独眠从草长，留酒看花开。
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
"江岭昔飘蓬，人间值俊雄。关西今孔子，城北旧徐公。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋，翡翠惊飞飞不息。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
草书屏风
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
岁律行将变，君恩竟未回。门前即潮水，朝去暮常来。
家远归思切，风雨甚亦行。到兹恋仁贤，淹滞一月程。
不为忙人富贵人。"
"律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。
浣溪沙·重九旧韵
"行人候晓久裴徊，不待鸡鸣未得开。
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
群羊化石尽，双凫与我违。□岳黄金富，轩辕晓霞衣。
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
"娥皇挥涕处，东望九疑天。往事难重问，孤峰尚惨然。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
岂是怀王厌直臣。万里碧潭秋景静，四时愁色野花新。
映松张盖影，依涧布鱼鳞。高似从龙处，低如触石频。
诉衷情·青梅煮酒斗时新
千载鹤翎归碧落，五湖空镇万重山。"
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
不看人面免低眉。居士室间眠得所，少年场上饮非宜。
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
秋夜曲
欲界凡夫何足道，四禅天始免风灾。"
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
"文武千官岁仗兵，万方同轨奏升平。
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
"县斋还寂寞，夕雨洗苍苔。清气灯微润，寒声竹共来。
佳时莫起兴亡恨，游乐今逢四海清。"
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
冀州道中
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
低枝似泥幽人醉，莫道无情似有情。"
"羌笛胡琴春调长，美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉，
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
每见桃花逐流水，无回不忆武陵人。"
东溟子时月，却孕元化母。彭蠡不盈杯，浙江微辨缕。
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
"冬日易惨恶，暴风拔山根。尘沙落黄河，浊波如地翻。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
"剑化江边绿构新，层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简，
绣毂盈香陌，新泉溢御沟。回看日欲暮，还骑似川流。"
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
满庭芳·山抹微云
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
"翠岩幽谷高低寺，十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧，
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
日登一览楼
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
闲卧销长日，亲朋笑我疏。诗篇随分有，人事度年无。
明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
将飞不飞犹未忍，古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生，
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
阳乌忽西倾，明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉，灭烛临霜墀。