咏史
经年不见君王面，落日黄昏空掩门。"
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
席暖飞鹦鹉，尘轻驻骕骦.夜歌珠断续，晴舞雪悠扬。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
贪怜璧马迷香饵，肯信之奇谕齿寒。"
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
咏史拼音解释:
jing nian bu jian jun wang mian .luo ri huang hun kong yan men ..
he ren ci chu xing xing xue .shen ran luo wen bian ke xian ..
xi nuan fei ying wu .chen qing zhu su shuang .ye ge zhu duan xu .qing wu xue you yang .
zhi ying qing di xing chun ba .xian yi dong qiang zhuo cui qi ..
.chao lu sa shi ru zhuo jin .wan feng piao chu si yi dian .
.fu ke xin yang sheng zhu ji .kan zan xing lang ran han shi .bu xiang dong yuan xiu zhi shu .
jian xue can ji shao .chi xing xiao chu yuan .si yi tong xiao shun .yi ming gan xu juan .
tan lian bi ma mi xiang er .ken xin zhi qi yu chi han ..
.niao niao fu ying ying .he nian zhui yu jing .jian ren huan dao xing .xiu ke bu cheng ming .
yu wang xu xu bi .luo zhi qian qian qing .fu rong ru yi zhan .dou kou shui xiu geng .
译文及注释
译文
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
在一(yi)次华堂宴会上，帘幕开处，随着袅袅香雾，走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软，身着流素，翩翩起舞，那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是：我(wo)(wo)因相思而借酒浇愁，一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿，而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去，始终无法得到，只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前，独自倚栏，望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中，积满栏杆，竟使人不堪其压迫，痛苦不已。
秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
你迢迢征途在那火山东，山上孤云将随你向东去。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干(gan)了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
天下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰(jie)相逢。
吹箫的人已经走了，但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
人死陪葬不是礼义之举，况且还是用他的忠信良臣！
注释
①金天：西方之天。
（17）拱：两手合抱。
⑶开元：为唐玄宗李隆基的年号。
29. 以：连词。
6、青绫：青色的丝织品，此指青绫被。
162. 不独生：不独自活着，即下文“与赵俱死”的意思。
赏析
此诗借助驰骋想象的(de)笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒(huang han)悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语(yu)，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
为了充分利用白云的形象和作用，这首送别诗不再从别的方面申叙离情，只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起，这朵白云便与他形影不离，随他渡湘水随他入楚山里，直到末句“白云堪卧(kan wo)君早归”，祝愿他高卧白云为止，可以说全诗从白云始，以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮，而隐者的高洁，隐逸行动的高尚，尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”，又说“诗主风神”（《诗薮》），这首诗不直写隐者，也不咏物式地实描白云，而只把它当做隐逸的象征。因此，是隐者，亦是白云；是白云，亦是隐者，真正达到清空高妙，风神潇洒的境界。方弘静说：“《白云歌》无咏物句，自是天仙语，他人稍有拟象，即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续驰骋疆场，报效君王。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商(li shang)隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王(ding wang)旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
为了充分利用白云的形象和作用，这首送别诗不再从别的方面申叙离情，只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起，这朵白云便与他形影不离，随他渡湘水随他入楚山里，直到末句“白云堪卧(kan wo)君早归”，祝愿他高卧白云为止，可以说全诗从白云始，以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮，而隐者的高洁，隐逸行动的高尚，尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”，又说“诗主风神”（《诗薮》），这首诗不直写隐者，也不咏物式地实描白云，而只把它当做隐逸的象征。因此，是隐者，亦是白云；是白云，亦是隐者，真正达到清空高妙，风神潇洒的境界。方弘静说：“《白云歌》无咏物句，自是天仙语，他人稍有拟象，即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续驰骋疆场，报效君王。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商(li shang)隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王(ding wang)旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
张易( 南北朝 )
收录诗词 (3176) 首
简 介
张易 （?—1282）元太原交城人，字仲俦，一字仲一。入侍世祖于潜邸。中统初为燕京行中书省参知政事，迁中书平章政事，进枢密副使，知秘书监事，兼领太史院司天台事。时丞相阿合马擅权，人心愤怒。至元十九年，易受王着与高和尚所矫太子令，发兵给着等诛阿合马。事后弃市。
送王郎
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
"刳得心来忙处闲，闲中方寸阔于天。浮生自是无空性，
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
苔长空州狱，花开梦省曹。濮阳流政化，一半布风骚。"
桃源洞口来否，绛节霓旌久留。"
"楚岸花晴塞柳衰，年年南北去来期。江城日暮见飞处，
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳，心火因君特地然。
国风·周南·关雎
花落鱼争唼，樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉，扫絮积山嵌。
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此，况我麋鹿悠悠哉！
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
秋夜曲
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长，秀凝铁色含湖光。
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
应笑乘轺青琐客，此时无暇听猿啼。"
闻君败绩无归计，气激星辰坐向隅。"
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
早春呈水部张十八员外
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
王事不可缓，行行动凄恻。"
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
惆怅晋阳星拆后，世间兵革地荒芜。"
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
柳絮联章敏，椒花属思清。剪罗成彩字，销蜡脱珠缨。
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
玉楼春·和吴见山韵
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
"绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路，
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
雨雪迷燕路，田园隔楚波。良时未自致，归去欲如何。"
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
玉门关盖将军歌
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
江春铺网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。
"十载同栖庐岳云，寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面，
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
"闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
马嵬
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，
不上寿阳公主面，怜君开得却无端。"
筇携过竹寺，琴典在花村。饥拾山松子，谁知贾傅孙。"
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
浣溪沙·几共查梨到雪霜
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
"多病久离索，相寻聊解颜。短墙通御水，疏树出南山。
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
爱日满阶看古集，只应陶集是吾师。"
石州慢·寒水依痕
"又指烟波算路岐，此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别，
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
不敢务有馀，有馀必骄鄙。所期免假匄，假匄多惭耻。
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
"他乡终日忆吾乡，及到吾乡值乱荒。云外好山看不见，
惆怅晋阳星拆后，世间兵革地荒芜。"
寒食雨二首
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
"风搅长空寒骨生，光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影，
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，