不怕鬼 / 曹司农竹虚言
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门，百代光辉增帝室。
奂奂新宫，既奂而轮。其固如山，其俨如云。
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
贪将乐府歌明代，不把清吟换好官。"
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
不怕鬼 / 曹司农竹虚言拼音解释:
chao zheng mu jing gui he chu .jin ru quan men yu xing men ..
shui ren zhu sun shan hu jia .zi xi kan shi ren li su .
yin shi wu ling xun wu ke .shu hu ru jin si shi shuang ..
.tian han gao mu jing .yi qing ge chuan wen .ding shui kan shan ji .tai xiang sao xue fen .
ye lao zeng geng tai bai xing .shen hu ye ku qiu tian pian .xia guo qing tong xuan mo mie .
geng xiao tian he you ling pi .yi chao fu lv sheng wang men .bai dai guang hui zeng di shi .
huan huan xin gong .ji huan er lun .qi gu ru shan .qi yan ru yun .
.dong men ba xiang jun .ci bai dong jing hua .luo ri kai xiao yin .chu deng jian zao ma .
tan jiang le fu ge ming dai .bu ba qing yin huan hao guan ..
zuo lai an qi jiang hu si .su wen xi weng mai diao chuan ..
译文及注释
译文
独悬天空的(de)一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
忽然之间，已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨，春天如丝的细雨。
看(kan)到《琴台》杜甫 古(gu)诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧(bi)绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
寂静孤单的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显出万物的自私。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
山川景色的美丽，自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端，明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑(ban)斓，交相辉映。青葱的林木，翠绿的竹丛，四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候，传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声；夕阳快要落山的时候，潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来，就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
庭院寂静，我在空空地想着(zhuo)她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁(yan)归来。
荆轲拿了地图捧送给秦王，打开地图，地图全部打开，匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上，秦王非常惊骇，自己伸直身子站起来，挣断了袖子。秦王拔剑，剑太长，就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急，剑插得很紧，所以不能立即拔出来。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递(di)书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。
注释
⒄稽（qǐ）首：叩头到地，伏地停留片刻方起，叫稽首。是九拜（九种拜的礼节）中最恭敬的。
34.相：互相，此指代“我”
⑩过听：误信流言。隙：隔阂。捐：抛弃。
沧海：此指东海。
⑶才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。
寻：不久。
赏析
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的(hua de)千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏(jiang su)镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一(zhe yi)千古名篇。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二：一是成活率高；二是长得硕茂，容易(rong yi)结果实，即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点，只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树，只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓，只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕，莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理：“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私，而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里，作者已暗示给我们一个道理，即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋(liu lian)故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
开头二句写(ju xie)景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封(de feng)建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声(zhi sheng)的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏(jiang su)镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一(zhe yi)千古名篇。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二：一是成活率高；二是长得硕茂，容易(rong yi)结果实，即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点，只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树，只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓，只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕，莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理：“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私，而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里，作者已暗示给我们一个道理，即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋(liu lian)故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
开头二句写(ju xie)景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封(de feng)建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声(zhi sheng)的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
愚人食盐
玉梁窈浮溪，琼户正当窗。仙佛肖仿佛，钟鼓鍧击撞。
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
"长安驱驰地，贵贱共悠悠。白日谁相促，劳生自不休。
趁幽翻小品，逐胜讲南华。莎彩融黄露，莲衣染素霞。 ——皮日休
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
"昨日舟还浙水湄，今朝丹旐欲何为。才收北浦一竿钓，
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
游赤石进帆海
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
华滋尚照灼，幽气含纷郁。的的冒空园，萋萋被幽谷。
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
堂内月娥横剪波，倚门肠断虾须隔。"
度弦方解愠，临水已迎秋。 ——颜真卿
吟里落秋叶，望中生暮云。孤怀谁慰我，夕鸟自成群。"
波红分影入，风好带香来。 ——裴度
木兰花令·次马中玉韵
水殿垂帘冷色凝，一床珍簟展春冰。
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
伤哉绝粮议，千载误云云。"
登临莫怪偏留恋，游宦多年事事谙。"
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
宿迁道中遇雪
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
座主登庸归凤阙，门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩，可作西斋润笔不。
锦云张紫盖，琴熘泻鸣泉。丹灶犹存鼎，仙花发故园。"
绝艺却南牧，英声来鬼方。丽龟何足敌，殪豕未为长。 ——郑符
弹歌
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
"齐甲强临力有馀，鲁庄为战念区区。
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
"九皋霜气劲，翔隼下初晴。风动闲云卷，星驰白草平。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
新晴野望
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
林际猿猱偏得饭，岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄，
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
一心如结不曾开。纤萝自合依芳树，覆水宁思返旧杯。
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
南歌子·再用前韵
庸才安可守，上德始堪矜。暗指长天路，浓峦蔽几层。"
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
妾怕愁中画，君偷薄里还。初谓来心平若案，
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
御史秋风劲，尚书北斗尊。 ——崔万
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
玉楼春·己卯岁元日
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
"火急召亲宾，欢游莫厌频。日长徒似岁，花过即非春。
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
彼柳吴兴，高视时辈。 ——汤衡
好向明庭拾遗事，莫教玄豹老泉林。"
点绛唇·感兴
志彼哲匠心，俾其来者识。"
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
"仙驭期难改，坤仪道自光。閟宫新表德，沙麓旧膺祥。
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
我思方泬寥，君词复凄切。 ——皮日休
论诗五首·其二
"安排唐祚革强吴，尽是先生作计谟。
君才诚倜傥，时论方汹溶。格言多彪蔚，悬解无梏拲。 ——韩愈
"忆见萌芽日，还怜合抱时。旧欢如梦想，物态暗还移。
筑炉地区外，积火烧氛氲。 ——韩愈
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"