清平乐·村居
世难常摧敌，时闲已息机。鲁连功可让，千载一相挥。"
"朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
旧俗吴三让，遗风汉六条。愿言除疾苦，天子听歌谣。"
春风已遣归心促，纵复芳菲不可留。"
"馆宿风雨滞，始晴行盖转。浔阳山水多，草木俱纷衍。
曾习邹鲁学，亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔，世难激中肠。"
岂不服艰险，只思清国雠。山川去何岁，霜露几逢秋。
寄谢山中人，可与尔同调。"
露湿铭旌重，风吹卤簿前。阴堂从此闭，谁诵女师篇。"
耆阇妙法阐，王舍睿文流。至德覃无极，小臣歌讵酬。"
清平乐·村居拼音解释:
shi nan chang cui di .shi xian yi xi ji .lu lian gong ke rang .qian zai yi xiang hui ..
.chao cheng bian he liu .xi ci qiao xian jie .xing zhi xi feng chui .de yu gu ren hui .
jiu su wu san rang .yi feng han liu tiao .yuan yan chu ji ku .tian zi ting ge yao ..
chun feng yi qian gui xin cu .zong fu fang fei bu ke liu ..
.guan su feng yu zhi .shi qing xing gai zhuan .xun yang shan shui duo .cao mu ju fen yan .
zeng xi zou lu xue .yi pei yuan lu xiang .yi chao yuan tou bi .shi nan ji zhong chang ..
qi bu fu jian xian .zhi si qing guo chou .shan chuan qu he sui .shuang lu ji feng qiu .
ji xie shan zhong ren .ke yu er tong diao ..
lu shi ming jing zhong .feng chui lu bu qian .yin tang cong ci bi .shui song nv shi pian ..
qi du miao fa chan .wang she rui wen liu .zhi de tan wu ji .xiao chen ge ju chou ..
译文及注释
译文
就没有急风暴雨(yu)呢？
绝顶望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
虐害人(ren)伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
踏上汉时故道，追思马援将军；
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜(xian)果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄(huang)尘四起，那是前往渔阳的探使返回。
我愿意变为(wei)海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
只有那一叶梧桐悠悠下，
表美如水波纹新袄刚做成，面料绵软匀细温暖又轻盈。
诗人从绣房间经过。
黑犬颈圈丁当响，猎人英俊又善良。
我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶上。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
他们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好(hao)像发出了野外泉水的叮咚声。
蜻蜓的事还是其中的小事啊，黄雀也是这样。向下啄食米粒，向上栖息在树上，展翅奋飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子，左手拿着弹弓，右手按上弹丸，拉紧弓弦，要在很高的地方射击它，正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩，晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
注释
13、黄鹂：黄莺。
（4）辄欲易置之：就想替换他去下棋，意思是替人下。易，变易取代。
何况：用反问的语气表达更进一层的意思。
反：通“返”，返回
(1)滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
12、维，通“惟”。这两句是说只因子产没有遇到圣君，他的教化就只限于一个郑国。化，教化。
②参差（cēn cī）：长短、高低、大小不齐。
赏析
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在(zai)夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
诗首章写诗人行役至宗周，过访故宗庙宫室时，所见一片葱绿，当年的繁盛不见了，昔日的奢华也不见了，就连刚刚经历的战火也难觅印痕了，看哪，那绿油油的一片是黍在盛长，还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），黍稷之苗本无情意，但在诗人眼中，却是勾起无限愁思的引子，于是他缓步行走在荒凉的小路上，不禁心旌摇摇，充满怅惘。怅惘尚能承受，令人不堪者是这种忧思不能被理解，“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬，这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的，只能质之于天：“悠悠苍天，此何人哉？”苍天自然也无回应，此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜(cai)，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封(liao feng)建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
此诗通篇都是祝福词。全诗以“既”字领起，用的虽是赋法，但并不平直，相反，其突兀的笔致深堪咀嚼。而“《既醉》佚名 古诗以酒”，表明神主已享受了祭品；“既饱以德”，表明神主已感受到主祭者周王的一片诚心，更为下文祝官代表神主致辞祝福作了充分的铺垫。享受了主祭者献上的丰盛的美酒佳肴，对他的拳拳之意不能无动于衷。因此，神主愿意赐给献祭人各种福分，自然是顺理成章之事。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它(zan ta)“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
第十四章慨叹同僚朋友，专利敛财，虐民为政，不思翻然悔改，反而对尽忠的诗人进行威吓，所以诗人再作告诫。诗人说：“嗟尔朋友，予岂不知而作，如彼飞虫，时亦弋获。”意思是说：可叹你们这些同僚，我难道不知你们的所作所为？你们对国家有极大的危害，好比那些飞鸟，有时候也会被人捕获，国家动乱危亡，你们也不会有好的下场。诗人如此警诫，可渭声情俱历。可惜此辈小人，无动于衷，所以诗人在此章的结尾，以“既之阴女，反予来赫”作结，再次警告这些人说：我已熟悉你们的底细，你们对我也无所施其威吓了。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋(de qiu)夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
第九首
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜(jie lian)贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫，诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情：“秋风转摇落，此志安可平！”意谓：肃杀的秋风固然可以使万物凋败，而我的心志岂能就此消失！结得极妙，呼应首联，如果说开始的“怅然临古城”，只是诗人淡淡的自我喟叹，抒发内心的惆怅落寞，那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
诗首章写诗人行役至宗周，过访故宗庙宫室时，所见一片葱绿，当年的繁盛不见了，昔日的奢华也不见了，就连刚刚经历的战火也难觅印痕了，看哪，那绿油油的一片是黍在盛长，还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），黍稷之苗本无情意，但在诗人眼中，却是勾起无限愁思的引子，于是他缓步行走在荒凉的小路上，不禁心旌摇摇，充满怅惘。怅惘尚能承受，令人不堪者是这种忧思不能被理解，“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬，这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的，只能质之于天：“悠悠苍天，此何人哉？”苍天自然也无回应，此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜(cai)，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封(liao feng)建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
此诗通篇都是祝福词。全诗以“既”字领起，用的虽是赋法，但并不平直，相反，其突兀的笔致深堪咀嚼。而“《既醉》佚名 古诗以酒”，表明神主已享受了祭品；“既饱以德”，表明神主已感受到主祭者周王的一片诚心，更为下文祝官代表神主致辞祝福作了充分的铺垫。享受了主祭者献上的丰盛的美酒佳肴，对他的拳拳之意不能无动于衷。因此，神主愿意赐给献祭人各种福分，自然是顺理成章之事。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它(zan ta)“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
第十四章慨叹同僚朋友，专利敛财，虐民为政，不思翻然悔改，反而对尽忠的诗人进行威吓，所以诗人再作告诫。诗人说：“嗟尔朋友，予岂不知而作，如彼飞虫，时亦弋获。”意思是说：可叹你们这些同僚，我难道不知你们的所作所为？你们对国家有极大的危害，好比那些飞鸟，有时候也会被人捕获，国家动乱危亡，你们也不会有好的下场。诗人如此警诫，可渭声情俱历。可惜此辈小人，无动于衷，所以诗人在此章的结尾，以“既之阴女，反予来赫”作结，再次警告这些人说：我已熟悉你们的底细，你们对我也无所施其威吓了。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋(de qiu)夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
第九首
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜(jie lian)贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫，诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情：“秋风转摇落，此志安可平！”意谓：肃杀的秋风固然可以使万物凋败，而我的心志岂能就此消失！结得极妙，呼应首联，如果说开始的“怅然临古城”，只是诗人淡淡的自我喟叹，抒发内心的惆怅落寞，那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
创作背景
范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。
郑义( 先秦 )
收录诗词 (1695) 首
简 介
郑义 郑义，字伯集。潮阳人。明成祖永乐九年（一四一一）解元。署教广西北流。宣宗宣德初，母丧守孝，服除，擢周府右长史，卒于官。有《右史集》、《梅花百咏》。清康熙《潮州府志》卷九上有传。
赠清漳明府侄聿
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
佐剧劳黄绶，提纲疾素餐。风生趋府步，笔偃触邪冠。
未可逃名利，应须在缙绅。汀洲芳杜色，劝尔暂垂纶。"
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜，却使他人得楚弓。
"婵娟罗浮月，摇艳桂水云。美人竟独往，而我安得群。
"浅渚荇花繁，深潭菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。
何如尧阶将禹室。层栏窈窕下龙舆，清管逶迤半绮疏。
暂出东城边，遂游西岩前。横天耸翠壁，喷壑鸣红泉。
景帝令二千石修职诏
重见太平身已老，桃源久住不能归。"
"春殿猗兰美，仙阶柏树荣。地逢芳节应，时睹圣人生。
"束带趋承明，守官唯谒者。清晨听银蚪，薄暮辞金马。
"翠羽流苏帐，春眠曙不开。羞从面色起，娇逐语声来。
"汉家天将才且雄，来时谒帝明光宫。万乘亲推双阙下，
徒念京索近，独悲溱洧长。大明潜照耀，淑慝自昭彰。
惆怅故山云，裴回空日夕。何事与时人，东城复南陌。"
南山北垞下，结宇临欹湖。每欲采樵去，扁舟出菰蒲。
玉京秋·烟水阔
河洲花艳爚，庭树光彩蒨.白云天台山，可思不可见。
"旧闻百子汉家池，汉家渌水今逶迤。宫女厌镜笑窥池，
留连南台客，想像西方内。因逐溪水还，观心两无碍。"
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
可怜明月光朣胧。节既秋兮天向寒，沅有漪兮湘有澜，
岚气浮渚宫，孤光随曜灵。阴阴豫章馆，宛宛百花亭。
"崇梵僧，崇梵僧，秋归覆釜春不还。落花啼鸟纷纷乱，
镜将池作匣，珠以岸为胎。有美司言暇，高兴独悠哉。
海
棕榈花满院，苔藓入闲房。彼此名言绝，空中闻异香。
帝乡片云去，遥寄千里忆。南路随天长，征帆杳无极。"
清流数千丈，底下看白石。色混元气深，波连洞庭碧。
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
寻远迹已穷，遗荣事多昧。一身犹未理，安得济时代。
东道烟霞主，西江诗酒筵。相逢不觉醉，日堕历阳川。
暮帆何处落，潮水背人归。风土无劳问，南枝黄叶稀。"
门无俗士驾，人有上皇风。何处先贤传，惟称庞德公。"
言志
举杯向天笑，天回日西照。永愿坐此石，长垂严陵钓。
影虽沉涧底，形在天际游。风动必飞去，不应长此留。"
况昔别离久，俱忻藩守归。朝宴方陪厕，山川又乖违。
"江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。
"渡口发梅花，山中动泉脉。芜城春草生，君作扬州客。
"退无偃息资，进无当代策。冉冉时将暮，坐为周南客。
拜手辞上官，缓步出南宫。九河平原外，七国蓟门中。
霜果林中变，秋花水上残。明朝渡江后，云物向南看。"
龙潭夜坐
赋诗开广宴，赐酒酌流霞。云散明金阙，池开照玉沙。
觉路山童引，经行谷鸟从。更言穷寂灭，回策上南峰。"
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
空坛静白日，神鼎飞丹砂。麈尾拂霜草，金铃摇霁霞。
荡漾与神游，莫知是与非。"
剪花惊岁早，看柳讶春迟。未有南飞雁，裁书欲寄谁。"
手折衰杨悲老大，故人零落已无多。"
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"
鹧鸪天·送人
"舣棹乘早潮，潮来如风雨。樟台忽已隐，界峰莫及睹。
始霁升阳景，山水阅清晨。杂花积如雾，百卉萋已陈。
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
"良臣乃国宝，麾守去承明。外户人无闭，浮江兽已行。
柳色青山映，梨花夕鸟藏。北窗桃李下，闲坐但焚香。"
云雁楼前晚，霜花酒里春。欢娱无限极，书剑太平人。"
同人趋府暇，落日后庭期。密叶散红点，灵条惊紫蕤。
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远，龙门蹙波虎眼转。
宿府
"朝荐抱良策，独倚江城楼。（《述情》，《诗式》）
玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语，
"漂泊日复日，洞庭今更秋。白云如有意，万里望孤舟。
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
王侯拥朱门，轩盖曜长逵。古来荣华人，遭遇谁知之。
洛阳十二门，官寺郁相望。青槐罗四面，渌水贯中央。
"高位莫能舍，舍之世所贤。云车游日华，岂比龙楼前。
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
满宫花·月沉沉
近臣朝琐闼，词客向文园。独有三川路，空伤游子魂。"
岂恋腰间绶，如彼笼中禽。"
翡翠雕芳缛，真珠帖小缨。何时学健步，斗取落花轻。"
独立虽轻燕雀群，孤飞还惧鹰鹯搏。自怜天上青云路，
柳花如雪若为看。心怜稚齿鸣环去，身愧衰颜对玉难。
秋至黍苗黄，无人可刈获。稚子朝未饭，把竿逐鸟雀。
"又作淮南客，还悲木叶声。寒潮落瓜步，秋色上芜城。
阶暝流暗驶，气疏露已侵。层城湛深夜，片月生幽林。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
崱屴非大厦，久居亦以危。"
觉后精神尚未回。念君娇爱无终始，使妾长啼后庭里。
"天净河汉高，夜闲砧杵发。清秋忽如此，离恨应难歇。
赦罪春阳发，收兵太白低。远峰来马首，横笛入猿啼。
湖小洲渚联，澹淡烟景碧。鱼鳖自有性，龟龙无能易。
前期今尚远，握手空宴慰。驿路疏柳长，春城百花媚。
"行苦神亦秀，泠然谿上松。铜瓶与竹杖，来自祝融峰。
御图开洛匮，刻石与天齐。瑞日波中上，仙禽雾里低。