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雨后秋凉

南北朝 / 黄安涛

风若有知须放去,莫教重别又重愁。"
今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,


雨后秋凉拼音解释:

feng ruo you zhi xu fang qu .mo jiao zhong bie you zhong chou ..
jin nian wo jiang wai .jin ri sheng yi yang .yi er bu ke jian .zhu er qing yi shang .
.dang men san si feng .gao xing ji ren tong .xun he xin quan wai .liu seng gu mu zhong .
.hai yu bu zheng can qi yue .jiang shang zhan jin kui wan ren .xiu an bu shu cheng xia li .
he ru jia yun shuang yu ke .xue ye hua shi chang zai qian .
que hou er shi liu nian neng ji shi .ru bu si er shi wu liu nian lai shi .
di zhi you ni fu shuang tan .qiang tou zhi dong ru yan lv .zhen shang feng lai song ye han .
wan bo chang jiang kou .han sha bai si shuang .nian guang liu bu jin .dong qu shui sheng chang ..
zheng zhi xue hun lai meng li .du juan sheng zai san hua lou ..
jin ban han song qu hou diao .sheng shi zong pin you ke guo .feng qing sui lao wei quan xiao .
.qian nian yuan po hua wei qin .yong zhu bei feng jiao yuan lin .chou xue di hua chun yan si .

译文及注释

译文
春风(feng)已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
追忆着往事,感(gan)叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。
猫头鹰(ying)你(ni)这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
  征和二年,卫太子因受到江充的诬陷而自杀,而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武(wu)帝已年老,他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩,武帝心里想让他继承皇位,命大(da)臣辅助他。仔细观察众大臣,只有霍光能负此重任,可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天,武帝出游五柞宫,得了重病,霍光流泪(lei)抽泣问道:“如果有了意外,该谁继承皇位?”武帝说:“你不明白上次图画的意思吗?立小儿子,你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军,金日磾任车骑将军,加上太仆上官桀任左将军,搜粟都尉桑弘羊任御史大夫,都拜伏在卧室内的床下,接受遗诏辅佐少主。第二天,武帝逝世,太子继承天子的尊号,就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁,国家大事全由霍光决断。
西风起了,山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
问这浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又有几多?
心里咋就难忘农民耕种苦,好像听到饥民受冻不绝声。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
  荆轲知道太子不忍心,于是私下里会见樊於期,说:“秦国对待将军,可以说是刻毒透顶了。父亲、母亲和同族的人都被杀死或没收入官为奴。现在听说用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购买将军的首级,您将怎么办?”樊将军仰天长叹,泪流满面地说:“我每当想起这一点,常常恨入骨髓,只是想不出什么办法罢了。”荆轲说:“现在有一个建议,可以用来解除燕国的忧患,报将军的深仇大恨,怎么样?”樊於期于是上前问道:“怎么办?”荆轲说:“希望得到樊将军的首级来献给秦国,秦王一定高兴而又友好地接见我。我左手抓住他的衣袖,右手(用匕首)刺他的胸膛。这样,将军的仇报了,燕国被欺侮的耻辱也除掉了。将军是否有这个心意呢?”樊於期脱下一只衣袖露出一只胳膊,左手握住右腕,走近一步说:“这是我日日夜夜咬牙切齿、捶胸痛恨的事,今天才得到您的指教(jiao)!”于是自杀。

注释
然尔亦安知所养何哉:然而又怎么知道所保养的内容是什么呢?
155、流:流水。
樽:酒杯。
⑶十分:古代盛酒器。形如船,内藏风帆十幅。酒满一分则一帆举,十分为全满。
之:代词,代晏子
乎:吗,语气词
(6)共:通“恭”,此指恭谨尽心。

赏析

  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  其一曰“押韵奇险(qi xian)”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君(shi jun)王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  这首诗作于1084年(元丰七年),当时黄庭坚四十岁,从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇(今山东德平)。王郎,即王纯亮,字世粥,是作者的妹夫,亦能诗,作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州,王纯亮去看他,临别之前,作此送王纯亮。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量(li liang),能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  1021年(宋真宗天禧五年),宋祁二十四岁,与其兄宋庠以布衣游学安州(治所在今湖北安陆),投献诗文于知州夏竦,以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗,夏竦以为宋祁很有才,必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说:“诗贵寄意,有言在此而意在彼者。”(《说诗晬语》)该诗即是。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  岑参首次出塞,写过许多报绘边塞生活,抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇,写千里行军途中对故园的怀恋。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  清代康熙之后,政治上转向黑暗,随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化,农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏,大规模农民起义的条件虽则尚未成熟,但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人,开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现,哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
  “安得”第四句,是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死,且尸陈异乡,因此,他只希望能有个义气男儿,将他这无人认领的尸体焚烧,把他的骸骨运回乡里,把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想,而把能将骨骸运回作为惟一的希望,其情也可哀,其境也可知。这是他对“义男儿”的希望,同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役,他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运,这是一个何等黑暗残暴的社会。
  《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间,虽然 武帝既招英俊,程其器能,用之如不及。时方外事胡、越,内兴制度,国家多事,自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外,或为郡国守相至公卿 ,而对他,却一直与对枚皋、郭舍人一样, 诙啁而已 , 终不见用.因此内心幽愤难以平衡,遂作此篇,发泄牢骚,自慰表志。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。

创作背景

  按照常例,抒情词的主人公往往是词人自己,可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作,而歌者多为女性。为了使演唱逼真,所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

  

黄安涛( 南北朝 )

收录诗词 (8475)
简 介

黄安涛 (1777—1848)清浙江嘉善人,字凝舆,一字霁青。嘉庆十四年进士。道光间历任广东高州、潮州知府,在高州不满一年,平狱千计。在潮州严禁杀人代抵之风。喜作诗,有《诗娱室诗集》、《真有益斋文编》、《息耕草堂诗集》。

踏莎行·雪中看梅花 / 赵鹤

天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
愿照得见行人千里形。"
早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"


初发扬子寄元大校书 / 任逵

堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
百年寄傲聊容膝,何必高车驷马通。"
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
"辛苦关西车骑官,几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗,
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工,写真与身真相同。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 李播

室人万里外,久望君官职。今与牵衣儿,翻号死消息。
不必临风悲冷落,古来白首尚为郎。"
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
"羌竹繁弦银烛红,月光初出柳城东。
"万里配长征,连年惯野营。入群来拣马,抛伴去擒生。
"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。


奉酬李都督表丈早春作 / 康文虎

侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
"一粒硫黄入贵门,寝堂深处问玄言。
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
只恐无生复无我,不知何处更逢师。"
风起松花散,琴鸣鹤翅回。还归九天上,时有故人来。"


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 刘侃

"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
必斩长鲸须少壮。"
今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。
残红映巩树,斜日照轘辕。薄暮柴扉掩,谁知仲蔚园。"
如今汉地诸经本,自过流沙远背来。
江上东西离别饶,旧条折尽折新条。


早蝉 / 刘遁

飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观,烟雨屡拂蛟龙旗。
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
谁有轩辕古铜片,为持相并照妖看。"
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,


七绝·观潮 / 颜几

江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
"应为阳春信未传,固将青艳属残年。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游,矜贫傲富欺王侯。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
"年长方慕道,金丹事参差。故园归未得,秋风思难持。
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"


满庭芳·咏茶 / 郑概

"云影蔽遥空,无端淡复浓。两旬绵密雨,二月似深冬。
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧,渡汉水兮马跙蹄开。
许时为客今归去,大历元年是我家。"
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,


沁园春·读史记有感 / 白恩佑

静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
"渐见风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,


选冠子·雨湿花房 / 释子千

"冠盖闲居少,箪瓢陋巷深。称家开户牖,量力置园林。
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
青苔照朱阁,白鸟两相语。溪声入僧梦,月色晖粉堵。
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
腊月雷州雨,秋风桂岭花。不知荒徼外,何处有人家。"
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。