大雅·凫鹥
不是卑词三访谒，谁令玄德主巴邛。"
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
知君已塞平生愿，日与交亲醉几场。"
懦夫早岁不量力，策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密，
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
"紫诏征贤发帝聪，绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散，
大雅·凫鹥拼音解释:
bu shi bei ci san fang ye .shui ling xuan de zhu ba qiong ..
yuan lu jie hui xi .gao kui yi mu shan .qing xiao shu yu yi .chen shi you shen xian .
mei liu lan gan xiao .qin bo lue zhuo heng .ye chou yao ji yan .xiao meng ban he ying .
.mie guo tun yu wei xi bing .rou qin bai chu ba wei cheng .
gu wo cong lai duan fu zhuo .ni qu ji quan shang san qing ..
wu wen she neng shi .bi zhi ze wu yu .wu wen chai you du .jian zhi ke ji qu .
zhi jun yi sai ping sheng yuan .ri yu jiao qin zui ji chang ..
nuo fu zao sui bu liang li .ce jian yang bei gao cui wei .qian men wan hu jiong suo mi .
he nian yi zuo wei qi ban .yi dao song jian zui yi hui ..
.zi zhao zheng xian fa di cong .xiu yi xing chu pu xiang feng .e gui qin shu you qin san .
译文及注释
译文
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡(dang)住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规(gui)啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
酿造清酒与甜酒，
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
小韦哥从长安来，现在要回归长安去。
你不用为新婚离(li)别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
说到铭志之所以能够著称后世，是因为它的意义与史传相接近(jin)，但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载，而碑铭呢，大概是古代功德卓著、才能操行出众，志气道义高尚的人，怕后世人不知道，所以一定要立(li)碑刻铭来显扬自己，有的置于家庙里，有的放置在墓穴中，其用意是一样的。如果那是个恶人，那么有什么好铭刻的呢？这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写，为的是使死者没(mei)有什么可遗憾，生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世，就积极建立功业；恶人没有什么可记，就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人，忠义英烈、节操高尚之士，他们的美善言行，都能一一表现在碑铭里，这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用，不与史传相近，那么又与什么相近呢！
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲哀。
如果有余芳可佩于身，愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首，是从徐夫人家买的。
注释
（24）“战舰”句：谓战舰上排列着威严的勇士。森森，威严可畏貌。虎士，勇武之士。
秋霁：词牌名，据传此调始于宋人胡浩然，因赋秋晴，故名为《秋霁》。
⑺庭户：庭院。
妖：艳丽、妩媚。
（4）天若：出自唐代李贺《金铜仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”
256.萃：相聚。指伯夷、叔齐先后出逃，在首阳山下的回水相聚，最终一起饿死。屈原问他们这样做有什么高兴的？
107、兵革刑法：指武器装备和法制规章。
赏析
“先师有诀神将助，大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境，宛如“若有道者登居之，则山神助福”一般。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中(mu zhong)，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注(guang zhu)视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐(li tang)全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中(mu zhong)，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注(guang zhu)视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐(li tang)全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
创作背景
刘琨乃西晋之英杰，为东晋名士之楷模。在并州军事失利之后，刘琨投奔鲜卑人段匹磾，与段匹磾歃血为盟，共同匡辅晋室。不料因儿子刘群得罪段匹磾，遂陷缧绁。刘琨被段匹磾所拘后，知道自己已无生望，在万念俱灰之时，曾写诗激励卢谌。然而，卢谌的答诗并未体会刘琨的诗意，只以普通之词酬和。于是，刘琨再写了这首“托意非常，掳畅幽愤”的诗歌以赠之。其创作时间约在晋元帝大兴元年（318年）。
姚祥( 两汉 )
收录诗词 (4759) 首
简 介
姚祥 广东归善人，字应龙。成化进士。历官江西道监察御史。正德初迁云南按察副使。刘瑾加以“违制乘肩舆”之罪，枷号濒死，谪戍铁岭。瑾诛，复官，卒于道。
喜见外弟又言别
"八月初长夜，千山第一程。款颜唯有梦，怨泣却无声。
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈，路入青山几万重。
"大河波浪激潼关，青兕胡为伏此山。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
三岔驿
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
"一夜阴风度，平明颢气交。未知融结判，唯见混茫包。
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
"及到怡情处，暂忘登陟劳。青山看不厌，明月坐来高。
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
王孙游
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
夜寒春病不胜怀，玉瘦花啼万事乖。
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
刻舟求剑 / 楚人涉江
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
展转令人思蜀赋，解将惆怅感君王。"
"剑阁西南远凤台，蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至，
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕，闲背庭阴对覆棋。
"犬咬天关闭，彩童唿仙吏。一封红篆书，为奏尘寰事。
酒徒遇啬鬼
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
"年年春恨化冤魂，血染枝红压叠繁。
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
"一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
采桑子·笙歌放散人归去
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
水槛遣心二首
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
旧疾衰还有，穷愁醉暂无。秋光如水国，不语理霜须。"
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客，年老偏怜最小儿。
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐，兰惹春香绿映袍。
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
"水送山迎入富春，一川如画晚晴新。云低远渡帆来重，
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐，胡姬酒醒更新妆。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
落花明月皆临水，明月不流花自流。
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
铲土楼台构，连江雉堞笼。似平铺掌上，疑涌出壶中。
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙，猎人冲雪鹿惊林。
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
乙卯重五诗
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞，飞向银河旧路岐。
自是时人多贵耳，目无明鉴使俱焚。"
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。
人生莫遣头如雪，纵得春风亦不消。"
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。"
精卫词
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
"封章频得帝咨嗟，报国唯将直破邪。身到西山书几达，
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"