首页 古诗词 木兰花令·次欧公西湖韵

木兰花令·次欧公西湖韵

金朝 / 商景泰

"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦,灯下闻歌乱别愁。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
家肥待亲懿,人乐思管弦。日晏始能起,盥漱看厨烟。
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
玉管倾杯乐,春园斗草情。野花无限意,处处逐人行。
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"


木兰花令·次欧公西湖韵拼音解释:

.tai xing ling shang er chi xue .cui ya xiu zhong san chi tie .
.jin jian shi zhong tan bai fa .yao zhi kun wai yi dong du .yan xia tou yan kui lai jiu .
.qing zhi shuang xi chi .qian nian hai shang chu .jin lai lian zhou yu .si ruo zai jiang hu .
xin sui ming yue dao hang zhou .feng qing ting lou jing xiang meng .deng xia wen ge luan bie chou .
xiao wai hong chu fan .yan jian yan yi gui .bu yin yan yu xi .he chu meng yang tai ..
shan gao yun xu duan .pu jiong ri bo tui .mo guai nan kang yuan .xiang si bu ke cai ..
.lv huai hua duo yu gou bian .bu chu du men yu hou tian .
.qing qi run hua wu .dong feng chui yu yun .hua di jing yan zhong .zhu jing jue sheng zhen .
quan liu tong jing mai .chong xiang chu qiang yin .ye jing xi sheng che .han deng shang du yin ..
jia fei dai qin yi .ren le si guan xian .ri yan shi neng qi .guan shu kan chu yan .
shao de yao cheng xu ji wo .zeng wei zhu bu yu jun tong ..
yu guan qing bei le .chun yuan dou cao qing .ye hua wu xian yi .chu chu zhu ren xing .
.feng xing lu su bu zhi pin .ming yue wei xin you shi shen .
yu xin yuan shu xiao .tao qian wu bu feng .he lao wen kuan zhai .kuan zhai zai xin zhong ..

译文及注释

译文
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关(guan)山苍茫,万里之遥,又岂可一朝飞渡?
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁(chou),我天天在花前(qian)痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
我常常在中夜失眠(mian),唉声叹气,为这大国忧愁啊。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那(na)么(me)即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人,是为了诉说离别之后的心绪。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇(yu)、房舍外绕过一圈,又回到原处.。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
  时光悄逝,栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯,伴着疏月凄风。离愁别恨,又能与谁诉说?且把一腔愁绪,消磨在绿酒之中。只盼佳期到,那时一定要他细看,衣袖上点点泪痕。
差役喊叫得是那样凶狠,老(lao)妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。

注释
⑸怎敌他:对付,抵挡。晚:一本作“晓”。
(13)齐纨:山东出产的白色细绢。
⑴双调:宫调名。折桂令:曲牌名,又名“蟾宫曲”。
203. 安:为什么,何必。
十千:十千钱,言酒价之高以示尽情豪饮。
2、坠楼人:指石崇爱妾绿珠,曾为石崇坠楼而死。
④笙(shēng):簧管乐器,管为竹制,长短不一,有13至19根不等。

赏析

  《唐诗纪事》说:“之问贬黜放还,至江南,游《灵隐寺》宋之问 古诗,夜月极明,长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪,第一次是神龙元年(705)贬泷州(今广东罗定县)参军,不久逃回洛阳,第二次是景云元年(710 )流放钦州(今广西钦州县)。《旧唐书》说:“先天中,赐死于徙所。”《新唐书》说:“赐死桂林”。总之,未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州(今浙江绍兴)长史,“颇自力为政,穷历剡溪山,置酒赋诗,流布京师,人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
  屈原(qu yuan)是一位具有崇高人格的诗人。他关心国家和人民,直到今天仍作为坚定的爱国者受到高度评价。虽然他的爱国和忠君联系在一起,在这一点上,他并不能背离所处时代和社会的基本道德原则,但同时也要看到,屈原又具有较为强烈的自我意识。他并不把自己看作君主的奴仆,而是以君主从而也是国家的引路人自居。他对自己的政治理想与人生理想有坚定的信念,为追求自己的理想不惜与自身所属社会集团的大多数人对抗,宁死不渝。这就在忠君爱国的公认道德前提下,保存了独立思考、忠于自身认识的权利。作为理想的殉难者,后人曾从他身上受到巨大感召;他立身处世的方式,也被后世正直的文人引为仿效的榜样。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比,而以无知的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  揣摩其艺术特色,有三点:一是着力于揭示矛盾,求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句,使山与水相比照:峰峦高耸,岿然不动;江水绵延,翻滚不已。一者静,一者动;一者高,一者远;一者秀丽,一者混沌。于对比中生发出气势来,显得雄高远,开阖动荡。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空(kuo kong)间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美(qi mei)妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  建炎四年(1130),吕本中避乱南行,至连州。这首诗是他离开连州北归时作,抒发的是流亡途中的愁苦心情。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  汉代以后,桂花的观赏价值逐渐显现出来,人们开始将自然野生的桂花引种驯化,进行人工栽培。据《西京杂记》记载:“汉武帝初修上林苑,群臣远方各献名果奇花异树,其中有桂十株;武帝破南越后,兴建扶荔宫,广植奇花异木,其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期,桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植,于是,《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
  因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年,所以他的诗作多是应制诗,形式很华丽,被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式,所以受到了后人很高的赞誉。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  姚合极称赏王维的诗,特别追求王诗中的一种“静趣”,此诗就反映了这个倾向。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》为《铙歌十八曲》之一,属乐府《鼓吹曲辞》。

  

商景泰( 金朝 )

收录诗词 (6114)
简 介

商景泰 商景泰,字宗五,瓮安人。干隆乙卯进士,官射洪知县。

回中牡丹为雨所败二首 / 伍敬

静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
明日贫翁具鸡黍,应须酬赛引雏诗。"
应是梵宫连洞府,浴池今化醒泉清。"
朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 方俊

"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥,涧底侵云尚有尘。
惆怅桂枝零落促,莫思方朔种仙桃。"
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"


送郄昂谪巴中 / 区宇均

何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
"古木晓苍苍,秋林拂岸香。露珠虫网细,金缕兔丝长。
竹光寒闭院,山影夜藏楼。未得高僧旨,烟霞空暂游。"
异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。


清明二首 / 黄廉

锦水通巴峡,香山对洛河。将军驰铁马,少傅步铜驼。
好去苾刍云水畔,何山松柏不青青。"
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。


奉和春日幸望春宫应制 / 赵士掞

柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
"步入桃源里,晴花更满枝。峰回山意旷,林杳竹光迟。


早发 / 刘庠

"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
唯是贾生先恸哭,不堪天意重阴云。"
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
"巡礼知难尽,幽人见亦稀。几年潭上过,何待雪中归。
诸侯新起敬,遗老重相寻。在处饶山水,堪行慰所心。"
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,


杜蒉扬觯 / 刘暌

残槿花边立,老槐阴下行。虽无索居恨,还动长年情。
始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
"连持使节历专城,独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去,
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
常隳腐儒操,谬习经邦画。有待时未知,非关慕沮溺。"
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。


春夜别友人二首·其一 / 刘尔牧

虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
"雕楹彩槛压通波,鱼鳞碧幕衔曲玉。
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
在浚风烟接,维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾,连雁卷行轻。
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"


水仙子·西湖探梅 / 徐相雨

"每来归意懒,都尉似山人。台榭栖双鹭,松篁隔四邻。
"爱君书院静,莎覆藓阶浓。连穗古藤暗,领雏幽鸟重。
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
"君有绝艺终身宝,方寸巧心通万造。
"大堤花里锦江前,诗酒同游四十年。
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。


清平乐·村居 / 龙榆生

始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
"玉烛将成岁,封人亦自歌。八方沾圣泽,异亩发嘉禾。
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
幽崖空自老,清汉未知还。惟有凉秋夜,嫦娥来暂攀。"
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"