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岳阳楼

金朝 / 曾华盖

道性宜如水,诗情合似冰。还同莲社客,联唱绕香灯。"
月色寒沈地,波声夜飏空。登临无限趣,恨不与君同。"
黄鹤望天衢,白云归帝阙。客心南浦柳,离思西楼月。
栋宇代巢穴,其来自三皇。迹生固为累,经始增百王。
"楼阁层层冠此山,雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动,
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产,坎蕊翻翻造化栽。
野戍桄榔发,人家翡翠过。翻疑此中好,君问定如何。"
"楚水清风生,扬舲泛月行。荻洲寒露彩,雷岸曙潮声。
禅刹云深一来否。"
争得相逢一携手,拂衣同去听玄音。"
"花洞门前吠似雷,险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起,


岳阳楼拼音解释:

dao xing yi ru shui .shi qing he si bing .huan tong lian she ke .lian chang rao xiang deng ..
yue se han shen di .bo sheng ye yang kong .deng lin wu xian qu .hen bu yu jun tong ..
huang he wang tian qu .bai yun gui di que .ke xin nan pu liu .li si xi lou yue .
dong yu dai chao xue .qi lai zi san huang .ji sheng gu wei lei .jing shi zeng bai wang .
.lou ge ceng ceng guan ci shan .diao xuan zhu jian yi ji pan .bei kan gu zhuan long she dong .
xian mian qiu yue bo tian kai .li hua pian pian gan kun chan .kan rui fan fan zao hua zai .
ye shu guang lang fa .ren jia fei cui guo .fan yi ci zhong hao .jun wen ding ru he ..
.chu shui qing feng sheng .yang ling fan yue xing .di zhou han lu cai .lei an shu chao sheng .
chan sha yun shen yi lai fou ..
zheng de xiang feng yi xie shou .fu yi tong qu ting xuan yin ..
.hua dong men qian fei si lei .xian sheng liu duan su chen ai .yu pen shan jiao du long qi .

译文及注释

译文
这分别的地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得(de)要跟远天连起来。
再为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子(zi)石头那样坚牢,
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水(shui)中碧波更(geng)觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与(yu)酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
长安三(san)旬未尽,奉旨谪守边庭。

绿色的野竹划破了青色的云气(qi),
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音(yin)。
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
  勤勉进取的《文王》佚名(ming) 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。
遁世归隐本是我夙愿,只想久居此地永辞人间。
你的厅堂之中坐满了食客,对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事,与朋友共衣,即使穿破了也毫不在意。
仙府的石门,訇的一声从中间打开。

注释
⑸宫:大的房子;汉代以后才专指皇宫。
⑶土国:在国都服役。漕:地名。
9、陬(zōu):正月。
⑸要:同“邀”,邀请。
⑨沾:(露水)打湿。
(75)果——果真。未时——相当下午一至三时。
乘(shèng):古以一车四马称为一乘。这里专指马。

赏析

  前两句为送别之景。南浦,泛指送别友人的河边。一川;是为一片,遍地。朱塔;红色的宝塔。这两句可以这样理解;春天来了,南浦平披上了绿装,大地焕然一新。只有石桥、朱塔,不管春夏秋冬,还是老样子。两依然,朋友乘春光而去,以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  “1、伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是(jia shi)乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱(xiao cong)根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态(qing tai)。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  三联:“朝廷衮职虽多预,天下兵储不自供。”“衮职”,朝中大臣。“预”:参与。当时朝中大臣多兼地方节度使重任,将相不分。“兵储”,指军需供给。“朝廷”二句是说,虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任,但他们不屯田积粮,而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适(shi shi)为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才(shi cai)显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  这是一首“议论时事”,可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动,用追“忆”形式娓娓道出,与一般“吟风弄月,登眺游览”的“任兴漫作”,迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”(《杜诗本义》),是绝对写不出来的。诚如黄生评说:“他人诗皆从纸上写出,惟公诗从胸中流出,口中道出”,且“神情面目,俨然可想,所以千秋犹有生气”。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律(dai lv)诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。

创作背景

  金哀宗正大二年,即公元1225年,当时诗人家住登封县,他自己在汴京任国史院编修官,来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕,看到元夕之时京都的繁华,写下了这首诗。

  

曾华盖( 金朝 )

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简 介

曾华盖 曾华盖,字乃人,号喟莪,广东海阳人。康熙庚戌进士,由知县历官吏部员外郎。有《鸿迹》、《猿声》、《楚游》、《征车》诸集。

满江红·汉水东流 / 杨希三

幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
"一点红裳出翠微,秋天云静月离离。 ——田四郎
异草奇花人不识,一池分作九条溪。"
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
"南方宝界几由旬,八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静,
钓丝初种竹,衣带近裁藤。戎佐推兄弟,诗流得友朋。
零叶聚败篱,幽花积寒渚。冥冥孤鹤性,天外思轻举。"
春来犹赖邻僧树,时引流莺送好声。"


金石录后序 / 苏颂

"望远涉寒水,怀人在幽境。为高皎皎姿,及爱苍苍岭。
春期越草秀,晴忆剡云浓。便拟将轻锡,携居入乱峰。"
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
风骚作者为商确,道去碧云争几程。"
"曾听鹿鸣逢世乱,因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴,
芳樽但继晓复昏,乐事不穷今与古。何如识个玄玄道,
杖迹胸前出,绳文腕后生。愁人不惜夜,随意晓参横。"
"旧隐梦牵仍,归心只似蒸。远青怜岛峭,轻白爱云腾。


申胥谏许越成 / 熊一潇

"无才多病分龙钟,不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发,
认得灵竿真的路,何劳礼月步星坛。
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
马非躞蹀宁酬价,人不婵娟肯动心。"
东楼生倚月,北固积吟烟。闻说鸳行里,多才复少年。"
微臣多幸逢佳节,得赋殊祥近御帘。"
时人若拟去瀛洲,先过巍巍十八楼。


剑器近·夜来雨 / 法照

忽然湖上片云飞,不觉舟中雨湿衣。
得郎日嗣音,令人不可睹。熊胆磨作墨,书来字字苦。
"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
"晓妆初罢眼初瞤,小玉惊人踏破裙。
我闻念经功德缘,舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后,
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
大丈夫,超觉性,了尽空门不为证。伏羲传道至于今,
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 卢真

"春风日日雨时时,寒力潜从暖势衰。一气不言含有象,
"天寒勐虎叫岩雪,林下无人空有月。
"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。
伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
斋容秋水照,香氎早风轻。曾被陈王识,遥知江上迎。"
高座登莲叶,麈尾振霜松。尘飞扬雅梵,风度引疏钟。
"朝开暮亦衰,雨打复风吹。古屋无人处,残阳满地时。
汉月堂堂上,胡云惨惨微。黄河冰已合,犹未送征衣。


夜月渡江 / 古之奇

句得孤舟月,心飞九陌尘。明年相贺日,应到曲江滨。"
昔作树头花,今为冢中骨。
若士青囊世何秘。一捧一开如见君,药盛五色香氛氲。
着书穷天人,辞聘守玄默。薄葬信昭俭,可为将来则。"
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
蜥蜴蜥蜴,兴云吐雾。雨若滂沱,放汝归去。
厥或相似。论文不文,话道无滓。士有贵逼,势不可遏。
"世人不知心是道,只言道在他方妙。


水仙子·怀古 / 陈懋烈

"独携谭柄去,千里指人寰。未断生徒望,难教白日闲。
大耳仙人满颔须,醉倚长松一声啸。"
一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
目明特向经中盲。合聪不聪,合明不明,辘轳上下,
"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
"欲别湖上客,暮期西林还。高歌风音表,放舟月色间。
"需宿需宿,炳烂光合。蒸蒸婺民,钟此多福。自东自西,
刚被时流借拳势,不知身自是泥人。"


望江南·燕塞雪 / 邹德臣

学道全真在此生,何须待死更求生。
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
"鹤骨松筋风貌殊,不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里,
风清声更揭,月苦意弥哀。多少求名者,年年被尔催。"
"行行芳草歇,潭岛叶纷纷。山色路无尽,砧声客强闻。
洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"
"明明赫赫中兴主,动纳诸隍冠前古。四海英雄尽戢兵,
"文始通道源,含光隐关吏。遥欣紫气浮,果验真人至。


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 邹卿森

我羡磷磷水中石。"
入市非求利,过朝不为名。有时随俗物,相伴且营营。"
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
野实充甘膳,池花当彩衣。慈亲莫返拜,外礼欲无为。"
曾将铁镜照神鬼,霹雳搜寻火满潭。
传时须在干坤力,便透三清入紫微。
超遥长路首,怅望空林杪。离思从此生,还将此心了。"


国风·豳风·破斧 / 顾懋章

短龄役长世,扰扰悟不早。嫔女身后空,欢娱梦中好。
还为万灵威圣力,移月在南日在北。玉为玉兮石是石,
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
气射灯花落,光侵壁罅浓。唯君心似我,吟到五更钟。"
蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人,交道忘言比前躅。
杏花如雪柳垂丝,春风荡飏不同枝。"
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。