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题武关

元代 / 霍达

困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心,明年马多来一倍。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
谁识天地意,独与龟鹤年。"
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
宜怀齐远近,委顺随南北。归去诚可怜,天涯住亦得。"
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"


题武关拼音解释:

kun zhi qing zhu zhang .xian luo bai zi xu .mo tan shen shuai lao .jiao you ban yi wu ..
qing yun du qiu zai .lv rong sui ri xin .shi lian jian di se .bu yi cheng zhong chun .
shui mian pai zeng wang .chuan tou cu qi luo .chao pan kuai hong li .ye zhu wu qing e .
tong bing zhe zhang sheng .pin pi zhu yan kang .yong zhong mei xiang yi .ci yi wei neng wang .
peng shou jin yin yu jian cai .shui zhi xia lu qi tan xin .ming nian ma duo lai yi bei .
miu ru liang you ci .sheng teng yi zai si .zai ling pei xian jin .yi jiu lv dian wei .
shui shi tian di yi .du yu gui he nian ..
shang tian you shi ling .si xu ping fen bie .han yu gou fan chang .wu sheng jie yao e .
.fen san gu rou lian .qu chi ming li qian .yi ben chen ai ma .yi fan feng bo chuan .
.xian guan jian man shi .zhuo chu yi ting lun .kuang yu feng xin sui .reng chu jian gu ren .
.man ba can tong qi .nan shao fu huo sha .you shi cheng bai shou .wu chu wen huang ya .
.lu fu jin jiao jin .dai guang yin he cheng .yin jun huai dan qi .zeng wo ding jiao qing .
gao ke she xi shen ke diao .wei you ren xin xiang dui shi .zhi chi zhi jian bu neng liao .
ruo wen jing guo tan xiao zhe .bu guo tian she bai tou weng .
.xi wo wei jin chen .jun chang xi dao men .jin wo guan zhi leng .jun jun lai wang pin .
yi huai qi yuan jin .wei shun sui nan bei .gui qu cheng ke lian .tian ya zhu yi de ..
san shi jin wei yi .yi yi fu xi xi .chan na bu dong chu .hun dun wei zao shi .
ming huai qi chong ru .wei shun sui xing zhi .wo zi de ci xin .yu zi shi nian yi .
guai de du rao zhi fen tai .mu lan zeng zuo nv lang lai ..
chu chu shang xin xin shi wu .duo qing bu ji shao qing ren ..

译文及注释

译文
云霓纷纷簇集忽离忽合,很快知道事情乖戾难(nan)成。
皇亲国戚,来不(bu)及和他一同驱驾。
早就听说黄龙(long)城有战争,连续多年不见双方撤兵。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光(guang)洁,像清水那样澄澈(che);盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
  申伯勤勉能力强,王委重任理南疆。分封于谢建新邑,南方藩国有榜样。周王下令给召伯,申伯新居来丈量。申伯升为南国长,子孙继承(cheng)福祚享。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤,我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞,盼我早早回家转。团团葫芦剖两半,撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见,算来到今已三年。
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就要出嫁遥远地方。
早晨看(kan)河水向东流逝,傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
  你离开旧主人,没有流下一滴眼泪。当初所谓的“海誓山盟”,不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训,否则过上十年八年,新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。

注释
2.同儿辈赋句:和儿女们一起做关于还没开放的海棠花的诗。
⑦焦琴:琴名,即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》:“吴人有烧桐以爨者,邕闻火烈之声,知其良木,因请而裁为琴,果有美音,而其尾犹焦,故时人名曰焦尾琴焉。”
①结发:束发,借指男女始成年时。古时男年二十、女年十五束发,以示成年。 
之:主谓之间取消句子独立性。
5、贵:地位显赫。

赏析

  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  此诗是作者登上庐山最高峰眺望四野山道时抒怀。好山泽之游的谢灵运,来到庐山,并登上“绝顶”,实现了夙愿;放眼四顾,只见“积峡忽复启”、“峦垅有合沓”,这壮丽的自然景色使诗人感奋。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中(shui zhong)影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  字面上只见女主人(zhu ren)公的告求和疑惧,诗行中却历历可见“仲子”的神情音容:那试图逾墙来会的鲁莽,那被劝止引发的不快,以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫,连同女主人公既爱又怕的情态,俱可于诗中得之。中国古代诗论,特别推重诗的“情中景”“景中情”,《《将仲子》佚名 古诗》所创造的,正是这种情中见景的高妙诗境。
  宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事,因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀,过巫峡,至江陵,不禁怀念楚国这位作家,勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来,宋玉既是词人,更是志士。而他生前身后却都只被视为词人,其政治上失志不遇,则遭误解,至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处,也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人瞩目江山,怅望古迹,吊宋玉,抒己怀;以千古知音写不遇之悲,体验深切;于精警议论见山光天色,艺术独到。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可(you ke)以看到两位诗人风格的不同。
  “烈火张天照云海,周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明,更重要的是对古战场上赤焰烧天,煮水蒸云,一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字,极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理,既起到了先声夺人的作用,也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败,成因固然是吴方采用火攻法,但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出:善于决战决胜的周瑜,就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分,但周瑜的儒将风度,却朴实自然地表现出来了。
  此诗三章,首章感情浓烈,开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉,情随舞起,两个“兮”字,看似寻常,实深具叹美之意,流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞,似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫,这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮,而无望兮”的慨叹,同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法,无一句情语,但所描绘的巫舞场景,仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中,巫女不断地旋舞着,从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口,从寒冬舞到炎夏;空间改变了,时间改变了,她的舞蹈却没有什么改变,仍是那么神采飞扬,仍是那么热烈奔放,仍是那么深具难以抑制的野性之美;而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞,一直在心中默默地念叨:我多么爱你,你却不知道!他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时,仍然对她恋恋不舍,那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  积峡或复启,平涂俄已闭。峦陇有合沓,往来无踪辙。昼夜蔽日月,冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云:“六句质奥,是一短记。”谭云:“他人数十句写来,必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗,绝没有这样寥寥数语的;《古诗归》所录,实是残缺不全的一个片断。至少,根据《文选》李善注等古籍记载,这诗前面还有六句:
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  “行人归来石应语”,诗人在结句处把笔宕开,作了浪漫的推想。待到远行的丈夫归来之 时,这伫立江边的石头定然会倾诉相思。“妾心正断绝,君怀那得知。”(郭震《子夜四时歌·春歌》)
  第四句写岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的新意。这样写,不仅使这一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便(ji bian)下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

霍达( 元代 )

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简 介

霍达 (?—1661)明末清初陕西武功人。明崇祯四年进士,授御史。入清,官至工部尚书。奏请日讲《帝鉴图说》、《贞观政要》、《大学衍义》诸书,为顺治帝所嘉纳。

子夜吴歌·秋歌 / 蔡真人

"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 吴河光

"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,


古柏行 / 赵自然

"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。


沁园春·宿霭迷空 / 梁元最

不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
篱菊黄金合,窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞,似到白苹洲。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
唯生一女才十二,只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老,
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。


清平乐·雨晴烟晚 / 冯晟

"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。
"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。


临江仙·大风雨过马当山 / 李遵勖

心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,
还有惆怅事,迟迟未能忘。拂镜梳白发,可怜冰照霜。"
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 蒋宝龄

既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。


社日 / 李先

"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,


望江南·超然台作 / 邵泰

潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
此身不要全强健,强健多生人我心。"
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"


少年游·栏干十二独凭春 / 陈淬

有鸟有鸟名俊鹘,鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天,
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。