诉衷情·永夜抛人何处去
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
吴兴卑小君应屈，为是蓬莱最后仙。"
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
唿吸宁徒尔，沾濡岂浪然。过箫资响亮，随水涨沦涟。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。"
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
"身觉浮云无所着，心同止水有何情。但知潇洒疏朝市，
诉衷情·永夜抛人何处去拼音解释:
he chu chun shen hao .chun shen xue shi jia .feng shu cai wu se .ma lie jian san hua .
.mo jing chong ru xu you xi .mo ji en chou lang ku xin .
wu xing bei xiao jun ying qu .wei shi peng lai zui hou xian ..
ke si jing xian yan .zhou ru wei lang ping .shui ren quan yan xiao .he ji wei piao ling .
.ye se shang cang cang .huai yin jia lu chang .ting zhong chu chang le .chuan gu dao xin chang .
hu xi ning tu er .zhan ru qi lang ran .guo xiao zi xiang liang .sui shui zhang lun lian .
xin shi fu he wei .yi yong xiao yao pian .ci reng zhuo yu shi .shang wei neng wang yan ..
wu sheng gong lou chu ming ye .yi dian chuang deng yu mie shi ..
.jing du xiang chuan wei mi luo .bu neng zhi e yi wu ta .
.shen jue fu yun wu suo zhuo .xin tong zhi shui you he qing .dan zhi xiao sa shu chao shi .
译文及注释
译文
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的(de)山色在晴空映衬下分外青碧。一个人(ren)辗转大江南北，有多(duo)少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
秋天的季节，夜凉如水。一条银(yin)(yin)河横在天空，团团秋云让银河若(ruo)隐若现。天上和人间一样，秋天的银河也变凉了，时有凉风吹过。织女从云雾中走出，她心情舒畅，微笑着一直走到明月的方向。
天马从西方极远之处来到，经过了沙漠之地。众多的少数民族和外国都降(jiang)服了。天马出自水中，长有双脊，皮毛颜色像老虎一样。天马能变化，如同鬼神那样灵异。天马穿越千里，迅速越过无草的区域，在辰年来到东方。将驾着天马，高飞到遥远的地方，无可限期。天马既来，开通了上远方之门，可以上昆仑山去会神仙了。天马既来，龙也将来，可以乘着龙登天门，去观赏上帝住的地方了。
燕巢早已筑修好了，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
登上蛾眉亭凭栏望远，只见牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飞瀑千尺悬空奔流，泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨，到什么时候才能消散？
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
美好的姿色得不到青年人的喜欢，心情暗淡(dan)不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世，只剩心肠冷淡。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
建立诸侯国过于强大，本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势，臣下屡遭祸害，皇上也多次忧伤，这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷，近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强，品行道义上没有过错，对他们施加功德恩泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
期待你有朝一日身居高位，借你的东风青云直上。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
注释
③“王谢”二句：乌衣巷，在今南京市东南的秦淮河畔，是东晋时王导、谢安家族的居处地。此二句用刘禹锡《乌衣巷》诗意。
44.魏庄子之歌钟：《左传》记载，鲁襄公十一年（前561）郑人以歌钟和其他乐器献给晋侯，晋侯分一半赐给晋大夫魏绛。庄子，魏绛的谥号。歌钟，古乐器。
②宝函：一说指枕函，即枕套；一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。
⑶殒（yǔn ）：死亡。
18、负恃：依靠，指依靠自己的色艺而藐视他人。
芍药之诗：语出《诗经·郑风·溱洧》：“维士与女，伊其相谑，赠以芍药。”
赏析
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
第二部分（“由剑履南宫入”到“宁知四十九年非”）重点描绘长安上流社会王侯贵戚骄奢纵欲的生活。诗人由表面的繁荣昌盛落笔，意在阐释兴衰祸福相倚伏的哲理。此部分又可分为两个层次。诗的前二十六句为第一层次，主要绘写权贵们及其附庸的日常生活。“剑履南宫入，簪缨北阙来。声明冠寰宇，文物象昭回。”细致传神地刻划出享有殊荣的将相们，身佩宝剑，昂然出入宫殿的情景。他们的美名扬于天下，形象题于画阁，业绩载入史册，光荣如同日月。“钩陈肃兰，璧沼浮槐市”，写的是天子(tian zi)的学宫圣境，静穆清幽；学士们漫步泮池、文市，纵论古今于青槐之下，何等的风流儒雅！教化之推行，言路之广开，由此可见一斑！“铜羽应风回，金茎承露起”，既写景又抒情。那展翅翱翔的铜乌殷勤地探测着风云的变幻，期盼国泰民安；那高擎金盘的仙掌虔诚地承接着玉露，祈愿天子万寿无疆！“校文天禄阁，习战昆明水”，指的是文武百将各司其职，文将治国安邦，武将戍边拓疆。“朱邸抗平台，黄扉通戚里”，说的是权贵们的居所，如同皇帝的离宫一样众多华(hua)丽。他们不但身居华屋而且饮食考究，“炊金馔玉待鸣钟”，真是气派。“小堂绮窗三千户，大道青楼十二重”是他们娱乐的场所。娼优之多可想而知。她们是由于统治阶级生活需要而滋生的附属阶层。她们的生活自然也豪华奢靡：“宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙。”这样的生活是“朝游北里暮南邻”的锵金鸣玉的王侯贵人所带来的。除了北里南邻的“多近臣”，还有那些失势的旧臣元老和专宠的新贵：“陆贾分金将燕喜，陈遵投辖正留(zheng liu)宾。赵李经过密，萧朱交结亲。”他们也都有各自的活动场所和享(he xiang)乐消遣之法，游说饮宴，兴高采烈，逍遥自得。这是朝廷之外的另一番热闹景象。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
这是一首描述少年男女唱和山歌情景的小诗。秋天来了，落叶缤纷，在金风中飘舞。这是他们唱歌的时间和情境。山歌由姑娘先唱，然后小伙子接着合唱，犹如现在少数民族青年男女的对歌。
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出史可法的民族气(zu qi)节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻(chuan wen)，无伤于大体。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
第二部分（“由剑履南宫入”到“宁知四十九年非”）重点描绘长安上流社会王侯贵戚骄奢纵欲的生活。诗人由表面的繁荣昌盛落笔，意在阐释兴衰祸福相倚伏的哲理。此部分又可分为两个层次。诗的前二十六句为第一层次，主要绘写权贵们及其附庸的日常生活。“剑履南宫入，簪缨北阙来。声明冠寰宇，文物象昭回。”细致传神地刻划出享有殊荣的将相们，身佩宝剑，昂然出入宫殿的情景。他们的美名扬于天下，形象题于画阁，业绩载入史册，光荣如同日月。“钩陈肃兰，璧沼浮槐市”，写的是天子(tian zi)的学宫圣境，静穆清幽；学士们漫步泮池、文市，纵论古今于青槐之下，何等的风流儒雅！教化之推行，言路之广开，由此可见一斑！“铜羽应风回，金茎承露起”，既写景又抒情。那展翅翱翔的铜乌殷勤地探测着风云的变幻，期盼国泰民安；那高擎金盘的仙掌虔诚地承接着玉露，祈愿天子万寿无疆！“校文天禄阁，习战昆明水”，指的是文武百将各司其职，文将治国安邦，武将戍边拓疆。“朱邸抗平台，黄扉通戚里”，说的是权贵们的居所，如同皇帝的离宫一样众多华(hua)丽。他们不但身居华屋而且饮食考究，“炊金馔玉待鸣钟”，真是气派。“小堂绮窗三千户，大道青楼十二重”是他们娱乐的场所。娼优之多可想而知。她们是由于统治阶级生活需要而滋生的附属阶层。她们的生活自然也豪华奢靡：“宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙。”这样的生活是“朝游北里暮南邻”的锵金鸣玉的王侯贵人所带来的。除了北里南邻的“多近臣”，还有那些失势的旧臣元老和专宠的新贵：“陆贾分金将燕喜，陈遵投辖正留(zheng liu)宾。赵李经过密，萧朱交结亲。”他们也都有各自的活动场所和享(he xiang)乐消遣之法，游说饮宴，兴高采烈，逍遥自得。这是朝廷之外的另一番热闹景象。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
这是一首描述少年男女唱和山歌情景的小诗。秋天来了，落叶缤纷，在金风中飘舞。这是他们唱歌的时间和情境。山歌由姑娘先唱，然后小伙子接着合唱，犹如现在少数民族青年男女的对歌。
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出史可法的民族气(zu qi)节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻(chuan wen)，无伤于大体。
创作背景
此诗是至德二载（公元757）二月以前在永王璘水军中所作。
李九龄( 隋代 )
收录诗词 (5992) 首
简 介
李九龄 李九龄生卒年不详。洛阳（今河南洛阳）人。唐末进士。入宋，又中太祖干德二年（公元964年）进士第三名。一说干德五年（公元967年）进士（《瀛奎律髓》卷四八）。尝为蓬州蓬池令（《舆地纪胜》卷一八八）。 开宝六年（公元973年）与卢多逊、扈蒙等同修《五代史》。李九龄生活在唐宋之交，因社会动荡，一生抱负难以伸展。着有《李九龄诗》一卷，皆七言绝句。《全唐诗》录存二十三首。
清平乐·风鬟雨鬓
贤者为生民，生死悬在天。谓天不爱人，胡为生其贤。
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。
归去复归去，故乡贫亦安。
胜地本来无定主，大都山属爱山人。"
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
弟兄俱簪笏，新妇俨衣巾。罗列高堂下，拜庆正纷纷。
齑斗冬中韭，羹怜远处莼。万钱才下箸，五酘未称醇。
七夕曲
容光未销歇，欢爱忽蹉跎。何意掌上玉，化为眼中砂。
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓，万片清球击虞庙。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
墨客膺潜服，谈宾膝误前。张鳞定摧败，折角反矜怜。
"忽忆郡南山顶上，昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳，
秋兴八首
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
直道速我尤，诡遇非吾志。胸中十年内，消尽浩然气。
振臂谁相应，攒眉独不伸。毁容怀赤绂，混迹戴黄巾。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
"学语胡儿撼玉玲，甘州破里最星星。
国风·卫风·伯兮
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
"天下无正声，悦耳即为娱。人间无正色，悦目即为姝。
半露胸如雪，斜回脸似波。妍媸各有分，谁敢妒恩多。"
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
昔游秦雍间，今落巴蛮中。昔为意气郎，今作寂寥翁。
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
游东田
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
报道前驱少唿喝，恐惊黄鸟不成啼。"
百舌渐吞声，黄莺正娇小。云鸿方警夜，笼鸡已鸣晓。
"满眼虽多客，开眉复向谁。少年非我伴，秋夜与君期。
子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。"
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
上无罗弋忧，下无羁锁牵。见彼物遂性，我亦心适然。
但恐如此兴，亦随日销沉。东城春欲老，勉强一来寻。"
竹
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
题平阳郡汾桥边柳树
素书三卷留为赠，从向人间说向人。
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。"
惆怅东亭风月好，主人今夜在鄜州。"
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
七律·和柳亚子先生
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首，黄茅瘴色换朱颜。
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
律迟太簇管，日缓羲和驭。布泽木龙催，迎春土牛助。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳，难将俗貌对昂藏。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
犹被妻儿教渐退，莫求致仕且分司。
寄令狐郎中
身老同丘井，心空是道场。觅僧为去伴，留俸作归粮。
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急，牢落衰情感事多。
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
鱼中获瑰宝，持玩何磊砢.一百六十言，字字灵珠颗。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
六丑·杨花
霄汉程虽在，风尘迹尚卑。敝衣羞布素，败屋厌茅茨。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
暑月贫家何所有，客来唯赠北窗风。"
何处生春早，春生野墅中。病翁闲向日，征妇懒成风。
因尔幽芳喻昔贤，磻谿冷坐权门咽。"
明年尚作三川守，此地兼将歌舞来。"