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沁园春·送春

近现代 / 邵希曾

云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。


沁园春·送春拼音解释:

yun wo wu shi yu .wei shi ku lao ren .ci shi er qian shi .yi bu wei jian pin .
wu xiong ji su zhou .wu di ke dong chuan .nan bei wu qian li .wu shen zai zhong jian .
li jiao gu ru ci .fu shi you fei chang .wei jun chi suo gan .yang mian wen cang cang .
du yi po lian xian chang wang .ke lian xu du hao chun chao ..
ren ta rong bin sui nian gai .zui fan shan xiu pao xiao ling .xiao zhi tou pan hu da cai .
.bi you chuang xia peng xin shi .rong jian sui shu gong yi bei .
ji mo tiao deng zuo .chen yin ta yue xing .nian shuai zi wu qu .bu shi yan cheng ming ..
mo xian qing bao dan zhi zhuo .you kong tong zhou re sha jun ..
hu jing shou zhong peng qiong yao .ma yin hui gu sui zeng jia .tong yu zhi yin yi ban jiao .
wei lu shang xian yue .an fen chu ye xiang .gu shen yan ai jing .shan xu zhong qing chang .
.zheng yi qi pian pian .qiu men zi di xian .wen weng kai xue ri .zheng li cheng tu nian .
yang liu chu huang ri .zi xu ban bai shi .cuo tuo chun qi wei .bi ci lao xin zhi ..
bai shi wu xin zhi han shi .shen jiang zhi nv zhang qian ti .
fa qu fa qu wu ni shang .zheng he shi li yin yang yang .kai yuan zhi ren le qie kang .

译文及注释

译文
  太尉暂任都虞候一(yi)个月,郭晞(xi)手下的士兵十七人入城拿酒,又用刀刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头(tou)都砍下来挂在长矛上,竖立在城门外。郭晞全营士兵大(da)肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你打算怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是(shi)开导他们说:“郭尚书(shu)难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告郭尚书,请他出来听我说话。”
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
高大的树木上翻滚吞吐着云气,我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩,追思前朝的旧事,而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜,甚至不肯让将军的战舰借一点儿力,给战船乘风破敌的便利。致使抗金,恢复神州河山大业功亏一箦,致使将军收复中原的大志,如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里,在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上,一定会深深叹息从前繁茂的花竹,如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露(lu)点点,仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠枝更让人心感萧条。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾(jin)。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
木直中(zhòng)绳
  有鹦鹉飞到其它山栖息, 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想: 在这山虽然快乐,但不是我长时间居住的地方, 就离开了。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
青漆的楼阁紧临大路,高大的宅门用的是两道门栓。
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。

注释
(5)有周:这周王朝。有,指示性冠词。不(pī):同“丕”,大。
⑵走马:骑马。
11、恁:如此,这样。
⑿“名王”二句:写敌军威势。名王:此指故方将帅。宵猎:夜间打猎。骑火:举者火把的马队。
⑿蓦然:突然,猛然。
⑶绿林豪客:指旧社会无法生活,聚集在一起劫富济贫的人。知闻:即“久闻诗名”。一作“敲门”。
琼瑶(qióng yáo):美玉。这两句是借用《诗经·木瓜》的话。《诗经·木瓜》有云: “投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也。”“投我以木桃。报之以琼瑶。匪报也,水以为好也。”意思是要拿更好的东西来报答对方。诗人,指《木瓜》的作者。
刑不上大夫:《礼记·曲礼》中语。

赏析

  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一(di yi)段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云(dan yun)点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免(bi mian)了冗长平(chang ping)板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”,不难想象,主人是殷勤接待,客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情,都略而不写。这是诗人的剪裁,也是画家的选景。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣(xin)赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  “桤林碍日”、“笼竹和烟”,写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处,透不进强烈的阳光,好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”,“滴露梢”,是“叶吟风”,“梢滴露”的倒文。说“吟”,说“滴”,则声响极微。连这微细的声响都能察觉出,可见诗人生活的宁静;他领略、欣赏这草堂景物,心情和草堂景物完全融合在一起。因此,在他的眼里,乌飞燕语,各有深情。“暂止飞乌将数子,频来乳燕定新巢”,罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居,其乐与之相似。此比也,亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣,来体会禽鸟的动态的。在这之前,他像那“绕树三匝,无枝可栖”的乌鹊一样,带着孩子们奔波于关陇之间,后来才飘流到这里。草堂营成,不但一家人有了个安身之处,连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌,营巢的燕子,也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意,这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂,毕竟不同于陶渊明归隐的田园,杜甫为了避乱才来到成都,他初来成都时,就怀着“信美无与适,侧身望川梁。鸟雀各夜归,中原杳茫茫”(《成都府》)的羁旅之思;直到后来,他还是说:“此身那老蜀,不死会归秦。”因而草堂的营建,对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地,而不是终老之乡。从这个意义来说,尽管新居初定,景物怡人,而在宁静喜悦的心情中,总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物,故物皆着我之色彩。”(王国维《人间词话》)这种复杂而微妙的矛盾心理状态,通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
  这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  “一片冰心在玉壶”,即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二:”冰心与贪流争激,霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话,王昌龄取用”冰心”二字,当表示自己与”厉志廉洁,历任恪勤,奉公尽诚,克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》:”直如朱丝绳,清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外,陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨,心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕,澄空见底,当官明白者,有类是乎。故内怀冰清,外涵玉润,此君子冰壶之德也”,大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意,而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
  于是诗人再也抑制不住,发出(fa chu)了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

邵希曾( 近现代 )

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简 介

邵希曾 邵希曾,字鲁斋,号用云,仁和人。干隆己酉举人,官桐柏知县。有《松凫室吟草》。

桂枝香·金陵怀古 / 褚庚戌

贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"


采桑子·九日 / 乐正寒

南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
"晓景丽未热,晨飚鲜且凉。池幽绿苹合,霜洁白莲香。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 子车艳庆

无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
"官牛官牛驾官车,浐水岸边般载沙。一石沙,几斤重,


南歌子·驿路侵斜月 / 千妙芙

余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
"停骖歇路隅,重感一长吁。扰扰生还死,纷纷荣又枯。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。


四时田园杂兴·其二 / 巫马兰兰

"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。"
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。


风雨 / 佴阏逢

淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。


寒食日作 / 空语蝶

红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
"去年十月半,君来过浙东。今年五月尽,我发向关中。
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。


晚春二首·其二 / 夹谷婉静

"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出,香火因缘久愿同。
律迟太簇管,日缓羲和驭。布泽木龙催,迎春土牛助。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
犹胜不悟者,老死红尘间。
为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。


论诗五首 / 佟灵凡

日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"


扫花游·九日怀归 / 仲孙寻菡

旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,