岐阳三首
"春山临渤海，征旅辍晨装。回瞰卢龙塞，斜瞻肃慎乡。
出谷口兮见明月，心裴回兮不能还。"
弄琪树兮歌越岑。山碕礒兮隈曲，水涓涟兮洞汨。
"试入山亭望，言是石崇家。二月风光起，三春桃李华。
兴尽闻壶覆，宵阑见斗横。还将万亿寿，更谒九重城。"
东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
"尘满金炉不炷香，黄昏独自立重廊。
魏王铜雀妓，日暮管弦清。一见西陵树，悲心舞不成。
"太子池南楼百尺，八窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
"分飞共所从，六翮势摧风。声断碧云外，影孤明月中。
以妥以侑，既和且平。至诚潜达，介福攸宁。"
"玄都五府风尘绝，碧海三山波浪深。桃实千年非易待，
"非君惜鸾殿，非妾妒蛾眉。薄命由骄虏，无情是画师。
川途倏忽间，风景依如昨。湘浦未赐环，荆门犹主诺。
日薄蛟龙影，风翻鸟隼文。谁知怀勇志，蟠地几缤纷。"
双关防易断，只眼畏难全。鱼鳞张九拒，鹤翅拥三边。
"迢迢芳园树，列映清池曲。对此伤人心，还如故时绿。
信美虽南国，严程限北归。幽寻不可再，留步惜芳菲。"
岐阳三首拼音解释:
.chun shan lin bo hai .zheng lv chuo chen zhuang .hui kan lu long sai .xie zhan su shen xiang .
chu gu kou xi jian ming yue .xin pei hui xi bu neng huan ..
nong qi shu xi ge yue cen .shan qi yi xi wei qu .shui juan lian xi dong mi .
.shi ru shan ting wang .yan shi shi chong jia .er yue feng guang qi .san chun tao li hua .
xing jin wen hu fu .xiao lan jian dou heng .huan jiang wan yi shou .geng ye jiu zhong cheng ..
dong wang xi wang lu mi .mi lu .mi lu .bian cao wu qiong ri mu .
.chen man jin lu bu zhu xiang .huang hun du zi li zhong lang .
wei wang tong que ji .ri mu guan xian qing .yi jian xi ling shu .bei xin wu bu cheng .
.tai zi chi nan lou bai chi .ba chuang xin shu shu lian ge .huang jin pu shou hua gou chen .
.fen fei gong suo cong .liu he shi cui feng .sheng duan bi yun wai .ying gu ming yue zhong .
yi tuo yi you .ji he qie ping .zhi cheng qian da .jie fu you ning ..
.xuan du wu fu feng chen jue .bi hai san shan bo lang shen .tao shi qian nian fei yi dai .
.fei jun xi luan dian .fei qie du e mei .bao ming you jiao lu .wu qing shi hua shi .
chuan tu shu hu jian .feng jing yi ru zuo .xiang pu wei ci huan .jing men you zhu nuo .
ri bao jiao long ying .feng fan niao sun wen .shui zhi huai yong zhi .pan di ji bin fen ..
shuang guan fang yi duan .zhi yan wei nan quan .yu lin zhang jiu ju .he chi yong san bian .
.tiao tiao fang yuan shu .lie ying qing chi qu .dui ci shang ren xin .huan ru gu shi lv .
xin mei sui nan guo .yan cheng xian bei gui .you xun bu ke zai .liu bu xi fang fei ..
译文及注释
译文
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
有个人憎恨老鼠，倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养，用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳，大都不捕鼠了，有时猫甚至与老鼠一块嬉戏，老鼠因此更加凶暴。这人十分生气，把它赶走，于是再也不在家里养猫了，认为这个世界上没有好猫。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
作为君王不容易，当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任，就会被猜疑，引起祸患。周公辅佐成王，推心为王室效力，只因为他曾祭告太王、王季、文王，要求代武王死这件事，就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法，就到东方避祸三年，在外躲避漂流，他每每想起这件事，常常会悲愤地伤心落(luo)泪。皇天的神灵显灵，上天警告周成王。大雷电时，风拔掉了大树，吹倒了秋天的庄稼，天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公，周成王就哀(ai)叹不已。我想唱完这首歌，但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐，分别后不要相互遗忘。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面(mian)上形成倒影，有一种温暖(nuan)明快之感。
是谁在翻唱著(zhu)凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中(zhong)逝去。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
注释
（14）凋朱颜：红颜带忧色，如花凋谢。凋，使动用法，使.....凋谢，这里指脸色由红润变成铁青。
（28）咽（yè）：悲泣。怆（chuàng）：怨怒的样子。
[4]水尤清冽：水格外清凉。尤，格外。清，清澈。冽，凉。
（73）坐：因他人获罪而受牵连。废退：指远谪边地，不用于朝廷。
237、高丘：高山。
⑸斗鸭：以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台，都是官僚显贵取乐的场所。独：一作“遍”
赏析
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
从后两句看，这个宴会大约是饯饮，送别的那个朋友大概遭遇挫折，仕途不利。对此诗人先作譬喻，大意说，你看那花儿开放，何等荣耀，但是它还要经受许多次风雨的摧折。言外之意是说，大自然为万物安排的生长道路就是这样曲折多磨。接着就发挥人生感慨，说人生其实也如此，就要你尝够种种离别的滋味，经受挫折磨炼。显然，诗人是以过来人的体验，慰勉他的朋友。告以实情，晓以常理，祝愿他正视现实，振作精神，可谓语重心长。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁(bu jin)的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
庄子生活的战(de zhan)国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
作品从记述离开京城，“背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山”的行程开始，描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾，车殆马烦”，他们税驾蘅皋，秣驷芝田，容与阳林，流眄洛川。在一片静谧的气氛中，作者神思恍惚，极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那，奇迹出现了：一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分，他不自觉地拉住身旁的御者，急切地问道：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”在这里，山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情，创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙，他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答，而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻，郑重其事地提出洛神宓妃，这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时，又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃，相传为远古时代宓羲氏的女儿，因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神，屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡，又在赋中对她作了这样的描绘：“若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便环绰约。……芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿灿烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐”（《上林赋》）；“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮，增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮，扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮，颜的以遗光……”（《思玄赋》）。与前人的这种直接描写不同，作品首先以一连串生动奇逸的比喻，对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘颻兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明，色彩之艳丽，令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿，婉若游龙”，尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”，都从姿态方面，给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感；而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”，则从容貌方面，给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫，织成了一幅流光溢彩的神奇景象，它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上，作者进一步使用传统手法，对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中，垂肩束腰，丽质天生，不假粉饰；她云髻修眉，唇齿鲜润，明眸隐靥，容光焕发；加之罗衣灿烂，佩玉凝碧，明珠闪烁，轻裾拂动，更显得“瓌姿艳逸，仪静体闲”。作者的这些描绘，使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”（《卫风·硕人》）；也使人联想起宋玉对东邻女的称道：“增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤”（《登徒子好色赋》）。作者显然受了他们的影响，但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面，他着重描写了洛神天真活泼的举止：“践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”至此，洛神的形象已神态兼备，呼之欲出了。“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡”，作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷，继而“愿诚素之先达”，“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和，“执眷眷之款实”之后，他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事，对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化，形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应，洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样，直接写她的心理变化，而是通过对她一系列行动的精细刻画，表现出激荡在她内心的炽热的爱，以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合(li he)，乍阴乍阳”，一会儿耸身轻举，似鹤立欲飞而未起；一会儿从椒涂蘅薄中经过，引来阵阵浓郁的芳香；一会儿又怅然长啸，声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神，她们无忧无虑地“或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽”时，她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴，但仍不免“叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处”，站在那里出神。刹那间，她又如迅飞的水鸟，在烟波浩渺的水上徘徊飘忽，行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光，以及欲言还止的唇吻，似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨，或而长吟，或而延竚，或而飘忽的这种描写，就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步，展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还”一段，更将这幕舞剧推向了高潮，人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时，离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面：屏翳收风，川后静波，在冯夷、女娲的鼓乐声中，由六龙驾驭的云车载着宓妃，在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下，开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上，还不断地回过头来，向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡”，深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后，洛神还信誓旦旦地表示：“虽潜处于太阴，长寄心于君王。”最后，洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中，而作者却依然站在水边，怅怅地望着洛神逝去的方向，恍然若失。他驾着轻舟，溯川而上，希望能再次看到神女的倩影。然而，烟波渺渺，长夜漫漫，更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后，作者不得不“归乎东路”了，但仍“揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛，具有一种勾魂摄魄的力量，它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
创作背景
这首诗当作于晋安帝元兴三年（404年），陶渊明四十岁。元兴二年（403年）十二月，楚王桓玄篡晋即皇帝位，改元永始。元兴三年（404年）二月刘裕被众臣推为盟主，率部于京口（今江苏镇江）起事。三月攻入建康，被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间，刘裕行镇军将军（战乱中，无诏书任命，这里的“行”是暂用的意思）。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫，出任镇军将军府的参军，在赴京口上任行经曲阿（今江苏丹阳）途中，他写下了这首诗。
宰国推良器，为军挹壮声。至和常得体，不战即亡精。
平旦鹓鸾歌舞席，方宵鹦鹉献酬杯。"
吼沫跳急浪，合流环峻滩。欹离出漩划，缭绕避涡盘。
"海鹤一为别，高程方杳然。影摇江海路，思结潇湘天。
窃价惭庸怠，叨声逾寂莫。长望限南溟，居然翳东郭。"
"齐歌初入相，燕阵早横功。欲向桃林下，先过梓树中。
自古几多明圣主，不如今帝胜尧天。"
秋帐灯花翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。"
何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。"
"兰署乘闲日，蓬扉狎遁栖。龙柯疏玉井，凤叶下金堤。
"杨柳多短枝，短枝多别离。赠远累攀折，柔条安得垂。
六局黄公术，三门赤帝方。吹沙聊作鸟，动石试为羊。
庶几踪谢客，开山投剡中。"
三人出眢井，一身登槛车。朱门漫临水，不可见鲈鱼。"
神哭周南境，童歌渭北垂。贤哉荀奉倩，衮职伫来仪。"
列馆邙山下，疏亭洛水傍。昌年赏丰陌，暇日悦林塘。
香台岂是世中情。云间东岭千寻出，树里南湖一片明。
忍见苍生苦苦苦。"
"江渚秋风至，他乡离别心。孤云愁自远，一叶感何深。
"源水终无路，山阿若有人。驱羊先动石，走兔欲投巾。
"忆妾初嫁君，花鬟如绿云。回灯入绮帐，对面脱罗裙。
暖梳簪朵事登楼，因挂垂杨立地愁。
高旍花外转，行漏乐前闻。时见金鞭举，空中指瑞云。
升平贵论道，文墨将何求。有诏征草泽，微臣献谋猷。
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待，正见明月度东海。
野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴。
众鸟各归枝，乌乌尔不栖。还应知妾恨，故向绿窗啼。
温润宜冬幸，游畋乐岁成。汤云出水殿，暖气入山营。
客散同秋叶，人亡似夜川。送君一长恸，松台路几千。"
妾怨在朝露，君恩岂中薄。高台奏曲终，曲终泪横落。"
"离别念同嬉，芬荣欲共持。独攀南国树，遥寄北风时。
"平生属良友，结绶望光辉。何知人事拙，相与宦情非。
"昔者河边叟，谁知隐与仙。姓名终不识，章句此空传。
月色空馀恨，松声暮更哀。谁怜未死妾，掩袂下铜台。"
"仙禁生红药，微芳不自持。幸因清切地，还遇艳阳时。
前旌弥陆海，后骑发通伊。势逾回地轴，威盛转天机。
蚁泛青田酌，莺歌紫芝调。柳色摇岁华，冰文荡春照。
知向何山风雪中。万里虽然音影在，向心终是死生同。
恩光山水被，圣作管弦新。绕坐熏红药，当轩暗绿筠。
"问君樽酒外，独坐更何须。有客谈名理，无人索地租。
"巫山小女隔云别，松花春风山上发。绿盖独穿香径归，
"皇女琼台天汉浔，星桥月宇构山林。飞萝半拂银题影，
昔年买奴仆，奴仆来碎叶。岂意未死间，自为匈奴妾。
湘流绕南岳，绝目转青青。怀禄未能已，瞻途屡所经。烟屿宜春望，林猿莫夜听。永路日多绪，孤舟天复冥。浮没从此去，嗟嗟劳我形。
下际天光近，中来帝渥滋。国朝良史载，能事日论思。"
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
翠眉清镜不得亲。官军女骑一千匹，繁花照耀漳河春。
门歌出野田，冠带寝穷泉。万事皆身外，平生尚目前。
日落亭皋远，独此怀归慕。"
结绶还逢育，衔杯且对刘。波潭一瀰瀰，临望几悠悠。
烟销雾散愁方士。"
容色由来荷恩顾，意气平生事侠游。共道用兵如断蔗，
"珂马朝归连万石，槊门洞启亲迎客。北堂珍重琥珀酒，
彼美参卿事，留连求友诗。安知倦游子，两鬓渐如丝。"
唯益梓桑恭，岂禀山川丽。于时初自勉，揆己无兼济。
"玉壶银箭稍难倾，釭花夜笑凝幽明。碎霜斜舞上罗幕，
端拱干坤内，何言黈纩垂。君看圣明验，只此是神龟。
"裁生罗，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开，
自惟安直道，守拙忌因人。谈器非先木，图荣异后薪。
"曹公迷楚泽，汉帝出平城。涿鹿妖氛静，丹山霁色明。
"花轻蕊乱仙人杏，叶密莺喧帝女桑。
杳杳泉中夜，悠悠世上春。幽明长隔此，歌哭为何人。"
"崖口众山断，嵚崟耸天壁。气冲落日红，影入春潭碧。
搴芳徒有荐，灵意殊脉脉。玉佩不可亲，裴回烟波夕。"
"晦节高楼望，山川一半春。意随蓂叶尽，愁共柳条新。
青绮帏中坐相忆，红罗镜里见愁色。檐花照月莺对栖，
"场藿已成岁，园葵亦向阳。兰时独不偶，露节渐无芳。
"羽檄本宣明，由来□木声。联翩至汉国，迢递入燕营。
"蹇蹇三事，师师百僚。群龙在职，振鹭盈朝。
积水浮冠盖，遥风逐管弦。嬉游不可极，留恨此山川。"
陇上寒应晚，闺中织未成。管弦愁不意，梳洗懒无情。
华灯青凝久照夜，彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察，
玉肃其事，物昭其象。弦诵成风，笙歌合响。"
怀禄宁期达，牵时匪徇名。艰虞行已远，时迹自相惊。"
从成拒秦帝，策决问苏君。鸡鸣将狗盗，论德不论勋。"
诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。"
丹穴凤凰胶不远。草草通流水不回，海上两潮长不返。"
"游人自卫返，背客隔淮来。倾盖金兰合，忘筌玉叶开。
了观车行马不移，当见菩提离烦恼。"
都尉朝青阁，淮王侍紫墀。宁知倦游者，华发老京师。"