凄凉犯·重台水仙
"会合无由叹久违，一年一度是缘非。
有时自患多情病，莫是生前宋玉身。"
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。"
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
钓矶自别经秋雨，长得莓苔更几重。"
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
凄凉犯·重台水仙拼音解释:
.hui he wu you tan jiu wei .yi nian yi du shi yuan fei .
you shi zi huan duo qing bing .mo shi sheng qian song yu shen ..
.yu xun wang shi nai wu yan .liu shi nian lai tuo ci gen .xiang nuan ji piao yuan hu shan .
feng qian ye shui heng guan dao .ta zhuo qiu tian san si xing ..
ruo tong ren shi chang xiang dui .zheng zuo fu qi de dao tou .
diao ji zi bie jing qiu yu .chang de mei tai geng ji zhong ..
lian she ling ling ci diao xin .dang xing xia ke jin chi lu .zhi jian fan yan wu yi ren .
.shu se fen ceng han .ying sheng rao shang lin .bao hua kai rui jin .cui liu zhan huang jin .
chun feng luo di bu zeng xiu .feng chen se li diao shuang bin .pi gu sheng zhong li ji zhou .
wu yun zheng fang er long xian .qing zhou gong fan hua bian shui .ye ji tong deng zhu wai shan .
ci shi gao wei gong shui lun .yong bi yin shi kong zhu li ..
译文及注释
译文
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
这(zhe)种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西(xi)边落下。
朱亥与侯嬴真千秋万(wan)古二壮士，声名煊赫大梁城。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家(jia)的女子独倚在临江的楼窗？
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看(kan)见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红(hong)槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
我爱青山，愿与它相伴；我爱白(bai)云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
站在楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
注释
⑶萧疏：清冷疏散，稀稀落落。堪：可以。
5.掩：覆盖、罩住。辚：用车轮辗压。
⑴峥嵘，山高峻貌；这里形容云峰。赤云西，即赤云之西，因为太阳在云的西边。古人不知地转，以为太阳在走，故有“日脚”的说法。这两句是未到时的远望。
264、远集：远止。
⑶龙标：诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。五溪：是武溪、巫溪、酉溪、沅溪、辰溪的总称，在今湖南省西部。
⑥欻：忽然，突然。
衰翁：词人自称。此时作者已年逾五十。
（1）别业：本宅外另建的园林游息处所，即别墅、别馆。
神鸦：指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作一位神祇来奉祀供奉，而不知道它过去曾是一个皇帝的行宫。
赏析
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章(mei zhang)七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别(fen bie)叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之(shi zhi)为国效忠的情怀(qing huai)。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两(zhe liang)位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
从感情色彩上分析这首诗，诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天，如果做同样的事情会显得很做作，甚至有些婆婆妈妈，但是放在诗人当时的情况下，为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜(yan)。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
墓志铭，是古代文体的一种，刻石纳入墓内或墓旁，表示对死者的纪念，以便后人稽考。文章通常分两部分，前一部分是序文，叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹；后一部分是铭文，缀以韵语，表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短，是一种变格。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
三
本文是宋神宗元丰二年（1079）苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂，是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂，因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说，三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正是王巩的曾祖父。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之(shi zhi)为国效忠的情怀(qing huai)。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两(zhe liang)位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
从感情色彩上分析这首诗，诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天，如果做同样的事情会显得很做作，甚至有些婆婆妈妈，但是放在诗人当时的情况下，为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜(yan)。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
墓志铭，是古代文体的一种，刻石纳入墓内或墓旁，表示对死者的纪念，以便后人稽考。文章通常分两部分，前一部分是序文，叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹；后一部分是铭文，缀以韵语，表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短，是一种变格。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
三
本文是宋神宗元丰二年（1079）苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂，是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂，因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说，三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正是王巩的曾祖父。
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
刘锡( 唐代 )
收录诗词 (7159) 首
简 介
刘锡 刘锡，字自昭，永嘉（今浙江温州）人。理宗淳祐七年（一二四七）进士。宝祐间以奉议郎辟充沿海制置大使主管机宜文字。开庆元年（一二五九）添差通判镇江府。景定元年（一二六○）为国子监簿（《宋史》卷四五《理宗本纪》）。事见《宋元四明六志》卷八。今录诗二首。
罢相作
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
千村万落如寒食，不见人烟空见花。"
嗟嗟大国金门士，几个人能振素风。"
折杨柳
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
断续随风远，间关送月沈。语当温树近，飞觉禁园深。
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店，供茗溪僧爇废巢。
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
鲍叔拙羁鲁，张生穷厄陈。茫然扳援际，岂意出风尘。"
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
中秋对月
"绣袍公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒，
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
"直应归谏署，方肯别山村。勤苦常同业，孤单共感恩。
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
橡媪叹
"停尊待尔怪来迟，手挈空瓶毷氉归。
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏，夜发宫嫔诏列侯。
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
菩萨蛮·西湖
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
花染离筵泪，葵倾报国心。龙潭千尺水，不似别情深。"
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
酒市多逋客，渔家足夜航。匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床。
"岂为无心求上第，难安帝里为家贫。江南江北闲为客，
秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
香锄抛药圃，烟艇忆莎陂。自许亨途在，儒纲复振时。"
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
新诗说人尽，旧宅落花频。移觅深山住，啼猿作四邻。"
"本是沧洲把钓人，无端三署接清尘。
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
牵情景物潜惆怅，忽似伤春远别离。"
六幺令·绿阴春尽
"武德门前颢气新，雪融鸳瓦土膏春。
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"松溪水色绿于松，每到松溪到暮钟。
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
渔家傲·诗句一春浑漫与
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫，天鉴衷肠竞不违。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客，怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。
"相逢浑不觉，只似茂陵贫。袅袅花骄客，潇潇雨净春。
楚天遥过清江引·有意送春归
贡乏雄文献，归无瘠土耕。沧江长发梦，紫陌久惭行。
郑畋女喜隐此诗）
"我有二顷田，长洲东百里。环涂为之区，积葑相连纚.
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
肠断门前旧行处，不堪全属五陵儿。"
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
寓居吴兴
未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。"
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
红儿若是三千数，多少芳心似死灰。
"三族不当路，长年犹布衣。苦吟天与性，直道世将非。
"淮王高宴动江都，曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠，
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。