扬子江
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。"
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
别时花始发，别后兰再薰。瑶觞滋白露，宝瑟凝凉氛。
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
扬子江拼音解释:
jin shu duo ji qiong huang gu .bai zhan jin chuang ti sha qi .xiang xin yi pian xuan qiu bi .
yan zhi shan xia shao chun hui .huang sha qi li wu liu shui .jin ge yu jian shi nian zheng .
gan wen chu jian tai jie ping .ri yue chang zun ge dao xing .
ye lan niao que xiang zheng chu .lin xia zhen seng zai ding zhong ..
liang fan gong feng da qiu shi .luan feng fen xiang jin xiu yi .
.yu ba jiang shan ding zu fen .xing zhen xian ce dao jiang nan .
.xin qiu chu yu hou .du li dui yao shan .qu niao wang zhong mei .hao yun yin li huan .
.lu gong gao lun yi you zhong .qian rang huan can wei you gong .
bie shi hua shi fa .bie hou lan zai xun .yao shang zi bai lu .bao se ning liang fen .
.nei ren xiao qi qie chun han .qing jie zhu lian kan mu dan .
译文及注释
译文
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊(liao)赖。
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
八月的萧关道气爽秋高。
唉！盛衰的道理，虽说是天命决定(ding)的，难道说不(bu)是人事造成的吗？推究庄宗所以(yi)取得天下，与他所以失去天下的原因，就可以明白(bai)了。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
这里四面环山，如坐盆中，难见太阳，草木自生自长，苍然一片。
快快返回故里。”
那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火红的裙裾，让五月的石榴花嫉妒。
我们离别的太久了，已经是七次中秋。去年的今天在东武之地，我望着明月，愁绪万千。没想到在彭城山下，一起泛舟古汴河上，同去凉州。有鼓吹助兴，惊起汀上的鸿雁。
谷穗下垂长又长。
注释
⑴峥嵘，山高峻貌；这里形容云峰。赤云西，即赤云之西，因为太阳在云的西边。古人不知地转，以为太阳在走，故有“日脚”的说法。这两句是未到时的远望。
鲜（xiǎn）：少。
⑺云外：形容遥远。一声鸡：暗示有人家。
⒄居闲：闲暇时日。自遣：自我排遣。
（1）少陵：杜甫祖籍长安杜陵。少陵是汉宣帝许皇后的陵墓，在杜陵附近。杜甫曾在少陵附近居住过，故自称“少陵野老”。吞声哭：哭时不敢出声。
赏析
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出(jin chu)现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的(sai de)征夫心怀：战事(zhan shi)犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励，也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切，诗人为友人的落第而惋惜，对友人的遭遇深表同情，但全诗的格调并不流于感伤，相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗，会让人有一波感动，有一份温暖，不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动，更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色(chu se)的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又(hua you)有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王(qi wang)氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下(ding xia)凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出(jin chu)现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的(sai de)征夫心怀：战事(zhan shi)犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励，也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切，诗人为友人的落第而惋惜，对友人的遭遇深表同情，但全诗的格调并不流于感伤，相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗，会让人有一波感动，有一份温暖，不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动，更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色(chu se)的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又(hua you)有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王(qi wang)氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下(ding xia)凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
创作背景
是《古诗十九首》之一，收入《昭明文选》。唐代李善注说：“并云‘古诗’，盖不知作者。或云枚乗，疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘，但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候，因为作者的姓名已不可知，所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为，这十九首五言诗都是东汉时候的作品。
永瑆( 金朝 )
收录诗词 (5933) 首
简 介
永瑆 （1752—1823）清宗室，高宗十一子。干隆五十四年封成亲王。嘉庆四年，一度在军机处行走，总理户部三库，旋以与定制不合，罢。工书法，闻明董其昌以三指握笔悬腕作书，乃广其说，作《拨镫法》推论书旨。书迹合刻为《诒晋斋帖》。卒谥哲。有《诒晋斋集》。
东郊
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
日晚兰亭北，烟开曲水滨。浴蚕逢姹女，采艾值幽人。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
江濆遇同声，道崖乃僧英。说法动海岳，游方化公卿。
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
登庐山绝顶望诸峤
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
"忆昔采芝庐岳顶，清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓，
"高贤侍天陛，迹显心独幽。朱轩骛关右，池馆在东周。
"置却人间事，闲从野老游。树声村店晚，草色古城秋。
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
二月二十四日作
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
若无子敬心相似，争得乌林破魏师。"
"竹里过红桥，花间藉绿苗。池凉醒别酒，山翠拂行镳。
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
水光壁际动，山影浪中摇。不见李元礼，神仙何处要。"
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
浣纱女
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
柳色供诗用，莺声送酒须。知君望乡处，枉道上姑苏。"
"近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。
城西访友人别墅
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵，宁免朝乌夜兔催。
"卫风愉艳宜春色，淇水清泠增暮愁。
薄暮欲栖何处，雨昏杨柳深深。"
庸才安可守，上德始堪矜。暗指长天路，浓峦蔽几层。"
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
狱中题壁
"江心澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
其寝斯安，□□□分。我既考落，以燕群臣。
火识梅根冶，烟迷杨叶洲。离家复水宿，相伴赖沙鸥。"
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
"三年耀武群雄服，一日回銮万国春。
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
虞美人·疏篱曲径田家小
"采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐，琼枝草草遗湘烟。"
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
醉后或狂歌，酒醒满离忧。主人不相识，此地难淹留。
秦女去已久，仙台在中峰。箫声不可闻，此地留遗踪。
（白从令观涨，有女子溺死江上，令赋诗云：
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
和张仆射塞下曲·其一
遍寻云壑重题石，欲下山门更倚松。（《留别钟山》，
"将军帐下来从客，小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨，
时节屡迁斥，山河长郁盘。萧条孤烟绝，日入空城寒。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
天上何所有，迢迢白玉绳。斜低建章阙，耿耿对金陵。汉水旧如练，霜江夜清澄。长川泻落月，洲渚晓寒凝。独酌板桥浦，古人谁可征。玄晖难再得，洒酒气填膺。
采桑子·冷香萦遍红桥梦
远蒙恻怆篇，中有金玉声。反覆终难答，金玉尚为轻。"
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
虽然剡溪兴，不异山阴时。明发怀二子，空吟招隐诗。"
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。"
"绀殿松萝太古山，仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日，
虞美人·扁舟三日秋塘路
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径，微风闲坐古松。
汉宫南北对，飞观齐白日。游泳属芳时，平生自云毕。
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"