美人赋
今日闻君除水部，喜于身得省郎时。"
若并如今是全活，纡朱拖紫且开眉。"
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
"平生每相梦，不省两相知。况乃幽明隔，梦魂徒尔为。
上堤马蹄滑，中路蜡烛死。十里向北行，寒风吹破耳。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
"暖拥红炉火，闲搔白发头。百年慵里过，万事醉中休。
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
空濛连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。"
美人赋拼音解释:
jin ri wen jun chu shui bu .xi yu shen de sheng lang shi ..
ruo bing ru jin shi quan huo .yu zhu tuo zi qie kai mei ..
teng chuang pu wan xue .jiao zhen jie han yu .an de qing shou ren .xin qiu ye tong su .
.ping sheng mei xiang meng .bu sheng liang xiang zhi .kuang nai you ming ge .meng hun tu er wei .
shang di ma ti hua .zhong lu la zhu si .shi li xiang bei xing .han feng chui po er .
xin shi fu he wei .yi yong xiao yao pian .ci reng zhuo yu shi .shang wei neng wang yan ..
.jin ri jie qian hong shao yao .ji hua yu lao ji hua xin .kai shi bu jie bi se xiang .
.nuan yong hong lu huo .xian sao bai fa tou .bai nian yong li guo .wan shi zui zhong xiu .
li bu you tui he suo ren .shi jiu le xuan cao ya yin .ya yin ti huai yi zhi ci .
kong meng lian bei an .xiao sa ru dong xuan .huo ni hu zhong su .liu chuan zai si men ..
译文及注释
译文
纤秀的(de)弯眉下明眸转动，顾盼之间双目秋波流光。
偏僻的街巷里邻居很多，
早晨起来看见太阳升起，傍晚时(shi)分看见归鸟还巢。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧(you)患都经历。长睡但把眼合起！
荡(dang)罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁(shui)还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
离别山川湖泽已久，纵情山林(lin)荒野心舒。
厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。
（在这里）左右还有(you)另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
竹子从笋箨中迸发苦节(jie)，青皮环抱空虚的竹心。
注释
安远楼：在今武昌黄鹄山上，又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云：“淳熙十三年（1186）冬，武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
11. 古之人：亦指管子，以下四句引自《管子·轻重甲》，与原文略有出入。
（4）征衣：出征将士之衣。
④落日：比喻自己已是垂暮之年。
洞庭：湖名，在湖南岳阳西南。
⑾三千霜：三千岁。霜：谓秋也。
九万里：《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。
赏析
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是(shi)“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
文章全文分三部分。
“此地多英豪，邈然不可攀。陶朱与五羖，名播天壤间。”紧扣前文，借南阳山川美景抒发情怀，继而联想到南阳英豪美女的事迹，继而从而触动李白内心处的赞赏情怀，歌咏南阳英豪。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理(wu li)而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗(de shi)句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力(ren li)量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀(shi sha)头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
末句“湖尽得孤亭”，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
文章全文分三部分。
“此地多英豪，邈然不可攀。陶朱与五羖，名播天壤间。”紧扣前文，借南阳山川美景抒发情怀，继而联想到南阳英豪美女的事迹，继而从而触动李白内心处的赞赏情怀，歌咏南阳英豪。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理(wu li)而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗(de shi)句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力(ren li)量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀(shi sha)头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
末句“湖尽得孤亭”，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
李季可( 魏晋 )
收录诗词 (8882) 首
简 介
李季可 李季可，永嘉（今浙江温州）人。曾摭拾古今事实成《松窗百说》一卷，高宗绍兴二十七年（一一五七），王十朋撰跋，次年尹大任为之付梓。事见《松窗百说》附录。
风流子·出关见桃花
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒，身虽衰病尚吟诗。
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
怜君寂寞意，携酒一相寻。"
须臾群动息，掩琴坐空庭。直至日出后，犹得心和平。
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
下车已二月，开筵始今晨。初黔军厨突，一拂郡榻尘。
行香子·寓意
时倾一杯酒，旷望湖天夕。口咏独酌谣，目送归飞翮。
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
"雪中重寄雪山偈，问答殷勤四句中。
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
唿天抚地将自明，不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜，
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
春怨 / 伊州歌
不知官是上将军。辞人命薄多无位，战将功高少有文。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。"
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
平生颇同病，老大宜相晓。紫绶足可荣，白头不为夭。
凄凄隔幽显，冉冉移寒燠。万事此时休，百身何处赎。
"我说南中事，君应不愿听。曾经身困苦，不觉语叮咛。
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
"腊月九日暖寒客，卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落，
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
可是禅房无热到，但能心静即身凉。"
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
五十已后衰，二十已前痴。昼夜又分半，其间几何时。
"边角两三枝，霜天陇上儿。望乡相并立，向月一时吹。
时辈六七人，送我出帝城。轩车动行色，丝管举离声。
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
王右军
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
陶巷招居住，茅家许往还。饱谙荣辱事，无意恋人间。"
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
采莲曲
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
若教早被浮名系，可得闲游三十年。"
"汴河无景思，秋日又凄凄。地薄桑麻瘦，村贫屋舍低。
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
晚春二首·其二
应为时所笑，苦惜分司阙。但问适意无，岂论官冷热。"
暄寒深浅春，红白前后花。颜色讵相让，生成良有涯。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。
朝蕣玉佩迎，高松女萝附。韦门正全盛，出入多欢裕。
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
秋不苦长夜，春不惜流年。委形老小外，忘怀生死间。
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
候人
未会悠悠上天意，惜将富寿与何人。"
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。"
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
"山束邑居窄，峡牵气候偏。林峦少平地，雾雨多阴天。
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
可怜树上百鸟儿，有时飞向新林宿。
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
满江红·仙姥来时
"池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池上閤.
"巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
口既不减食，身又不减衣。抚心私自问，何者是荣衰。
闲游寺观从容到，遍问亲知次第寻。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
何物春风吹不变，愁人依旧鬓苍苍。"
"种藕百馀根，高荷才四叶。飐闪碧云扇，团圆青玉叠。
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
画堂春·东风吹柳日初长
忽忆烟霄路，常陪剑履行。登朝思检束，入阁学趋跄。
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
悲来四支缓，泣尽双眸昏。所以年四十，心如七十人。
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。