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登科后

先秦 / 田霖

自古朱颜不再来,君不见外州客,长安道,一回来,
几度美人照影来,素绠银瓶濯纤玉。云飞雨散今如此,
喜气连云阁,欢唿动洛城。人间知几代,今日见河清。"
"汉使巾车远,河阳步障陈。云浮仙石日,霞满蜀江春。
远望河流缓,周看原野绿。向夕林鸟还,忧来飞景促。"
年惊花絮早,春夜管弦初。已属云天外,欣承霈泽馀。"
"紫皇宫殿重重开,夫人飞入琼瑶台。绿香绣帐何时歇,
薰风虚听曲,薤露反成歌。自有藏舟处,谁怜隙驷过。
鹤舞千年树,虹飞百尺桥。还疑赤松子,天路坐相邀。"
虮虱生介胄,将卒多苦辛。爪牙驱信越,腹心谋张陈。
因声寄意三花树,少室岩前几过香。"
委质超羊鞟,飞名列虎侯。若令逢雨露,长隐南山幽。"


登科后拼音解释:

zi gu zhu yan bu zai lai .jun bu jian wai zhou ke .chang an dao .yi hui lai .
ji du mei ren zhao ying lai .su geng yin ping zhuo xian yu .yun fei yu san jin ru ci .
xi qi lian yun ge .huan hu dong luo cheng .ren jian zhi ji dai .jin ri jian he qing ..
.han shi jin che yuan .he yang bu zhang chen .yun fu xian shi ri .xia man shu jiang chun .
yuan wang he liu huan .zhou kan yuan ye lv .xiang xi lin niao huan .you lai fei jing cu ..
nian jing hua xu zao .chun ye guan xian chu .yi shu yun tian wai .xin cheng pei ze yu ..
.zi huang gong dian zhong zhong kai .fu ren fei ru qiong yao tai .lv xiang xiu zhang he shi xie .
xun feng xu ting qu .xie lu fan cheng ge .zi you cang zhou chu .shui lian xi si guo .
he wu qian nian shu .hong fei bai chi qiao .huan yi chi song zi .tian lu zuo xiang yao ..
ji shi sheng jie zhou .jiang zu duo ku xin .zhua ya qu xin yue .fu xin mou zhang chen .
yin sheng ji yi san hua shu .shao shi yan qian ji guo xiang ..
wei zhi chao yang kuo .fei ming lie hu hou .ruo ling feng yu lu .chang yin nan shan you ..

译文及注释

译文
一群黄衣女郎(lang)(lang)舞蹈着,高举酒杯祝寿(shou)歌颂。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
我心中立下比海还(huan)深的誓愿,
想渡黄河,冰雪(xue)堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
祈愿红日朗照天地啊。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。
秋雨停了,梧桐树叶不再滴(di)雨 ,好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆(yi),释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。(回忆)那美丽的身影、如桃花般的面容,但人已离去(可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处,只有孤单的如钩明月。
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
回来吧,那里不能够长久留滞。
若此刻暂能停雨见晴天,这就已是我无上的祈求。
手攀松桂,触云而行,

注释
④笙箫吹断水云间:笙箫,《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本作“凤箫”。《花草粹编》作“笙歌”。笙箫,笙和箫,泛指管乐器。吹断,吹尽。水云间,吕本二主词、侯本二主词、吴本二主词于“间”处空格。《全唐诗》、《花草粹编》、《古今词统》、《词综》等本中均作“水云闲”;《松隐文集》作“水云中”。水云间即水和云相接之处,谓极远。
2、林推:姓林的推官,词人的同乡。
10.筮予之:通过卜筮知魂魄之所在,招还给予其人。
⑼短篷:指小船。元萨都剌《次韵与德明小友》之一:“烟雨短篷 水口 ,人家乱石山前。”
34、皂(zào)隶:本指奴隶,这里指做各种杂务的仆役。
13.愿借子杀之:希望借助你的力量去杀了他。愿,希望。借,凭借,依靠。
71、丁宁:嘱咐我。丁宁,嘱咐,后写作“叮咛”。

赏析

  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  读了这个故事,很让我们疑心,这是否是后来添加上去的,因为伍员,也就是伍子胥,真的是料事如神,越王勾践卧薪尝胆,十年生聚,十年教训,竟然 就在二十年后灭掉了吴国,应了伍子胥的预言。当然,这个故事没有造假,不是假冒伪劣产品,而是真实的历史事实。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  颈联“天地神灵扶庙社,京华父老望和銮”。宕开一笔,抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望:但愿天地神灵扶持国家,使过大民众脱离战火,安乐昌盛。
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己(zi ji)何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事(zheng shi)的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  首联的“一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙”,描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象,奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠,更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象,自然引起诗人对社会、人生的思考。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名(yao ming)爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换(bian huan)角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵(xiang qian)。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
  这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质:“十里一置飞尘灰,五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉,知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海,风枝露叶如新采。宫中美人一破颜,惊尘溅血流千载。”千年以后,我们尤可想见苏学士老泪纵横,祈求上苍:“我愿天公怜赤子,莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登,民不饥寒为上瑞。”
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  此诗借颂扬名不见经传的青溪,来印证自己的素愿。以青溪之淡泊,喻自身之素愿安闲。
  本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始,作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着,文章从“礼”和“刑”的辩证关系,得出了“盖圣人之制,穷理以定赏罚,本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的,怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是,作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证,这就使得本文的论点无懈可击。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

田霖( 先秦 )

收录诗词 (4722)
简 介

田霖 田霖,生平不详,太宗淳化间人(《诗话总龟》前集卷四七)。《宋史·艺文志》着录《田霖四六》一卷,已佚。

戏题盘石 / 叶祐之

青楼遥敞御沟前。倾城比态芳菲节,绝世相娇是六年。
本逐征鸿去,还随落叶来。菊花应未满,请待诗人开。
"游人献书去,薄暮返灵台。传道寻仙友,青囊卖卜来。
仆也颍阳客,望彼空思齐。傥见山人至,簪蒿且杖藜。"
"迢迢太行路,自古称险恶。千骑俨欲前,群峰望如削。
"苍震有位,黄离蔽明。江充祸结,戾据灾成。
"昨夜银河畔,星文犯遥汉。今朝紫气新,物色果逢真。
攒木承危柱,疏萝挂朽椽。祠庭巢鸟啄,祭器网虫缘。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 何涓

"去国未千里,离家已再旬。丹心恒恋阙,白首更辞亲。
风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,人镜辨衣簪。
怪得春光不来久,胡中风土无花柳。天翻地覆谁得知,
"高斋复晴景,延眺属清秋。风物动归思,烟林生远愁。
珠履荡花湿,龙钩折桂新。使君那驻马,自有侍中人。"
鱼鳞可怜紫,鸭毛自然碧。吟咏秋水篇,渺然忘损益。
"北斗星移银汉低,班姬愁思凤城西。
雾澈轩营近,尘暗苑城遥。莲花分秀萼,竹箭下惊潮。


独坐敬亭山 / 康珽

"解缆春风后,鸣榔晓涨前。阳乌出海树,云雁下江烟。
"影殿临丹壑,香台隐翠霞。巢飞衔象鸟,砌蹋雨空花。
如临窃比微臣惧,若济叨陪圣主游。"
一双泪滴黄河水,应得东流入汉家。"
柳叶风前弱,梅花影处危。赏洽林亭晚,落照下参差。"
燕弧带晓月,吴剑动秋霜。原启前禽路,山萦后骑行。
"薄命头欲白,频年嫁不成。秦娥未十五,昨夜事公卿。
"二月虹初见,三春蚁正浮。青苹含吹转,紫蒂带波流。


千秋岁·水边沙外 / 王增年

"旅思眇难裁,冲飙恨易哀。旷望洛川晚,飘飖瑞雪来。
高门有阅不图封,峻笔无闻敛敷妙。适离京兆谤,
"圣德期昌运,雍熙万宇清。干坤资化育,海岳共休明。
"平生白云意,疲苶愧为雄。君王谬殊宠,旌节此从戎。
见尽数万里,不闻三声猿。但飞萧萧雨,中有亭亭魂。
城邑高楼近,星辰北斗遥。无因生羽翼,轻举托还飙。"
瑞色抱氤氲,寒光变萧飋.宗枝旦奭辅,侍从王刘匹。
使出四海安,诏下万心归。怍非夔龙佐,徒歌鸿雁飞。"


过碛 / 独孤及

归来无人识,暗上沉香楼。罗床倚瑶瑟,残月倾帘钩。
一跌不自保,万全焉可寻。行行念归路,眇眇惜光阴。
露下鹰初击,风高雁欲宾。方销塞北祲,还靖漠南尘。"
匈奴运数尽枯杨。关头落月横西岭,塞下凝云断北荒。
"孔坐洽良俦,陈筵几献酬。临风竹叶满,湛月桂香浮。
天长地阔栖息稀。风霜酸苦稻粱微,羽毛摧落身不肥。
凤琴调上客,龙辔俨群仙。松石偏宜古,藤萝不记年。
"闻君访远山,跻险造幽绝。眇然青云境,观奇弥年月。


大雅·公刘 / 秦荣光

岸傍骑马郎,乌帽紫游缰。含愁复含笑,回首问横塘。
柳发遍川岗,登高堪断肠。雨烟轻漠漠,何树近君乡。
楼台横紫极,城阙俯青田。暄入瑶房里,春回玉宇前。
诘旦备明祀,登歌答茂功。云轩临降久,星俎荐陈丰。
浮生如过隙,先达已吾箴。敢忘丘山施,亦云年病侵。
忆将亲爱别,行为主恩酬。感激空如此,芳时屡已遒。"
楼台横紫极,城阙俯青田。暄入瑶房里,春回玉宇前。
文酒屡经过。共踏春江曲,俱唱采菱歌。舟移疑入镜,


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 杜醇

谁谓此中难可到,自怜深院得徊翔。"
白璧加荐,玄纁告虔。子孙拜后,承兹吉蠲。"
故乡不归谁共穴,石上作蒲蒲九节。"
"旅馆何年废,征夫此日过。途穷人自哭,春至鸟还歌。
"水府沦幽壑,星轺下紫微。鸟惊司仆驭,花落侍臣衣。
望月更长生。东家阿母亦拜月,一拜一悲声断绝。
地形龟食报,坟土燕衔来。可叹虞歌夕,纷纷骑吹回。
岐凤鸣层阁,酆雀贺雕梁。桂山犹总翠,蘅薄尚流芳。


怨歌行 / 安守范

"祝史辞正,人神庆叶。福以德昭,享以诚接。
续薰风兮瑞雪。福浸昌,应尤盛,瑞雪年年常感圣。
虞人设网当要路,白日啾嘲祸万机。"
低身锵玉珮,举袖拂罗衣。对檐疑燕起,映雪似花飞。
"人生固有命,天道信无言。青蝇一相点,白璧遂成冤。
辋川朝伐木,蓝水暮浇田。独与秦山老,相欢春酒前。"
雾濯清辉苦,风飘素影寒。罗衣一此鉴,顿使别离难。"
羽袖挥丹凤,霞巾曳彩虹。飘飖九霄外,下视望仙宫。


自宣城赴官上京 / 车酉

骋望登香阁,争高下砌台。林间踏青去,席上意钱来。
旒旐飞行树,帷宫宿野烟。指言君爱弟,挥泪满山川。"
"春女颜如玉,怨歌阳春曲。巫山春树红,沅湘春草绿。
"昔年分鼎地,今日望陵台。一旦雄图尽,千秋遗令开。
轩盖有迷复,丘壑无磷缁。感物重所怀,何但止足斯。"
"我家于豳,自我先公。伊我承绪,敢有不同。
"闻有独往客,拂衣捐世心。结欣薄枉渚,撰念萦旧林。
共作游冶盘,双行洛阳陌。长剑既照曜,高冠何赩赫。


南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 曹骏良

古来风尘子,同眩望乡目。芸阁有儒生,轺车倦驰逐。
故交索将尽,后进稀相识。独怜半死心,尚有寒松直。"
"陇头水,千古不堪闻。生归苏属国,死别李将军。
"仙宗出赵北,相业起山东。明德尝为礼,嘉谋屡作忠。
警跸干戈捧,朝宗万玉趋。旧藩人事革,新化国容殊。
众弦不声且如何。"
遗馀毫末不见保,躝跞涧壑何当存。群材未成质已夭,
"荆山之白玉兮,良工雕琢双环连,月蚀中央镜心穿。