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春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛

宋代 / 张多益

聿来自东山,群彦仰馀辉。谈笑取高第,绾绶即言归。
琅玕绣段安可得,流水浮云共不回。"
此翁取适非取鱼。"
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
"水田飞白鹭,夏木啭黄鹂。(李肇称嘉祐有此句,
"沴气清金虎,兵威壮铁冠。扬旌川色暗,吹角水风寒。
"西上游江西,临流恨解携。千山叠成嶂,万水泻为溪。
富贵徒言久,乡闾殁后归。锦衣都未着,丹旐忽先飞。
对阁景恒晏,步庭阴始繁。逍遥无一事,松风入南轩。"
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
"渝州江上忽相逢,说隐西山最上峰。
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
相看尽是江南客,独有君为岭外人。"
北山更有移文者,白首无尘归去么。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山,圣朝无外不须关。
日月终销毁,天地同枯藁。蟪蛄啼青松,安见此树老。


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛拼音解释:

yu lai zi dong shan .qun yan yang yu hui .tan xiao qu gao di .wan shou ji yan gui .
lang gan xiu duan an ke de .liu shui fu yun gong bu hui ..
ci weng qu shi fei qu yu ..
.wu ai wang zi jin .de dao yi luo bin .jin gu ji bu hui .yu yan chang zi chun .
.shui tian fei bai lu .xia mu zhuan huang li ..li zhao cheng jia you you ci ju .
.li qi qing jin hu .bing wei zhuang tie guan .yang jing chuan se an .chui jiao shui feng han .
.xi shang you jiang xi .lin liu hen jie xie .qian shan die cheng zhang .wan shui xie wei xi .
fu gui tu yan jiu .xiang lv mo hou gui .jin yi du wei zhuo .dan zhao hu xian fei .
dui ge jing heng yan .bu ting yin shi fan .xiao yao wu yi shi .song feng ru nan xuan ..
.shao ye ming he qi .sheng qian yu shi wei .pin qi gu fan sha .zhong zhuo jiu ma yi .
.yu zhou jiang shang hu xiang feng .shuo yin xi shan zui shang feng .
qing cong tai zi shu .sa luo guan yin mu .fa yu mei zhan ru .yu hao shi zhao zhu .
xiang kan jin shi jiang nan ke .du you jun wei ling wai ren ..
bei shan geng you yi wen zhe .bai shou wu chen gui qu me .
kong gu qian nian chang bu gai .ji mo wu ren kong jiu shan .sheng chao wu wai bu xu guan .
ri yue zhong xiao hui .tian di tong ku gao .hui gu ti qing song .an jian ci shu lao .

译文及注释

译文
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。
  在大明正德四年秋季某月初三日,有(you)一名吏目从北京来到这里,不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场(chang),投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经走了。
坐在旅店里感(gan)叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫微。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕(hen)。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异的竹子清秀,高出众多树木之天外(wai)。笛竹如长细的龙须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突起,如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
走到家门前看见野兔从狗洞里出进,野鸡在屋脊上飞来飞去。
秋天的风雨来的何其迅速,惊破了梦中的绿色。
一剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
人世间的事情,如同流(liu)水东逝,说过去就过去了,想一想我这一生,就像做了一场大梦,以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦,也无忧愁,可常去,别的地方不能去。
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。

注释
(42)独夫:失去人心而极端孤立的统治者。这里指秦始皇。
(38)典属国:掌管异族投降者的官。
(13)累——连累;使之受罪。
蜀道:通往四川的道路。
⑵陌上:田间小路上。陌,田间东西方向的道路,泛指道路。
⑶盘马:骑马盘旋不进。

赏析

  “袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。”最后四句一写色,一写声,颜色清丽,声调凄恻,先喜后悲,更显其悲。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人(ren)世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情。这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状。在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中,他在思索,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀。
  第七、八句写送别双方为妙不可言,难以形容的美景所吸引,故而留连景致,忘了启程,致使北风吹来,才感到寒冷,才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下,不得不别时,仍然依依不舍,驻马浮桥之上,眺望南山之景。
  第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾,不忍离去,但是已得不到(bu dao)君王的爱怜,只好腾跃惊矫,四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门,再也逢遇不到象寒风子那样识马的人,会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况,何其相似。
  这两支小令短小精悍,概括性强,容量大。语言如飞流注涧,一泻无余,表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
  第六章开头四句也是对偶,是全诗仅有的比兴句(“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法,可是也不妨解为天灾之实象,虽有“如”字而无“比”意),清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣,泉竭喻王政之乱由内无贤妃”,可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”(大树推倒横在地,枝叶暂时没损伤,但是根断终枯死)数句,告戒幽王当悬崖勒马,迷途知返,否则小祸积大祸,小难变大难,国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样,不惜重言之,正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问:灾难普遍,难道我不受影响?意在向王示警:大难一起,覆巢之下岂有完卵?您大王也将身受其害,快清醒清醒吧!改弦更张现 在还来得及。
  诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园,"东望"点明家园的位置,也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字,说明离家之远。诗人辞家远征,回首望故乡,自觉长路漫漫,平沙莽莽,真不知家山何处?"漫漫"二字,给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪,龙钟交横,涕泗滂沱,这多少有点夸张,但"夸而有节,饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实,我们仍然可以说上句写的是实景,下句写的是实情。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时(zhi shi),诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸(chen jin)到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  仁者见仁,智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以,《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔(kai kuo),音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带,立下了赫赫战功,而今将军去世,他们的功勋人多被取消了,而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋,但还将被派往别处的的边地驻防,他们悲愤不已,却也只能是对天痛哭。
  前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”(秦蘅也是一种香草),点明是暮春时节,“走马驮金”是说牡丹价格之高,斸就是挖,春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月(半月形)盆”;“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞,迎白晓指迎着黎明开放。
  第五章先写上帝对文王的教导:“无然畔援,无然歆羡,诞先登于岸。”即要文王勇往直前,面对现实,先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做,但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭,敢距大邦”,一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”,意欲侵略周国,文王当机立断,“爰整其旅,以按徂旅”,并强调,这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 

创作背景

  另一种说法是:李白此诗作于公元752年(天宝十一载)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。

  

张多益( 宋代 )

收录诗词 (9959)
简 介

张多益 字与时,号道弓,附贡生,少负隽才侠气,善为人排难,光绪十六年卒,年五十。

玩月城西门廨中 / 袁毂

"残烛犹存月尚明,几家帏幌梦魂惊。
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
心推霹雳枣枝盘。春飞雪粉如毫润,晓漱琼膏冰齿寒。
平原三千客,谈笑尽豪英。毛君能颖脱,二国且同盟。
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
功业须及时,立身有行藏。男儿感忠义,万里忘越乡。
"家世朱门贵,官资粉署优。今为百里长,应好五峰游。
钓乡千里断消息,满目碧云空自飞。"


送魏大从军 / 孙吴会

至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。
海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
带雪梅初暖,含烟柳尚青。来窥童子偈,得听法王经。会理知无我,观空厌有形。迷心应觉悟,客思未遑宁。
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
"故人行役向边州,匹马今朝不少留。
柔翰全分意,芳巾尚染泽。残工委筐箧,馀素经刀尺。
"春霖催得锁烟浓,竹院莎斋径小通。


李遥买杖 / 班惟志

"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵,只嫌局促儿童戏。
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。
"十年孤迹寄侯门,入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆,
"离思春来切,谁能慰寂寥。花飞寒食过,云重楚山遥。
"世人见竹不解爱,知君种竹府城内。此君托根幸得地,
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"


浣溪沙·湖上朱桥响画轮 / 詹中正

浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。
"有客至铃下,自言身姓梅。仙人掌里使,黄帝鼎边来。
末四句云云,亦佳)"
不缘魂寄孤山下,此地堪名鹦鹉洲。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
留思芳树饮,惜别暮春晖。几日投关郡,河山对掩扉。"
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
枕籍琴书满,褰帷远岫连。我来如昨日,庭树忽鸣蝉。


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 方履篯

温如春风至,肃若严霜威。群属所载瞻,而忘倦与饥。
因君此中去,不觉泪如泉。"
"铅钝谢贞器,时秀猥见称。岂如白玉仙,方与紫霞升。
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。
向日荷新卷,迎秋柳半疏。风流有佳句,不似带经锄。"
"直方难为进,守此微贱班。开卷不及顾,沉埋案牍间。
故乡南望何处,春水连天独归。"


代悲白头翁 / 王日藻

夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
杜鹃花开春已阑,归向陵阳钓鱼晚。"
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。
长安城中百万家,不知何人吹夜笛。"
庭前空倚杖,花里独留樽。莫道无来驾,知君有短辕。"
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。


岐阳三首 / 张枢

鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
晚酌东窗下,流莺复在兹。春风与醉客,今日乃相宜。"
不缘魂寄孤山下,此地堪名鹦鹉洲。"
"仙郎移病暑天过,却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹,
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。


/ 鉴堂

石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
岳气秋来早,亭寒果落新。几回吟石畔,孤鹤自相亲。"
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
"予奉垂堂诫,千金非所轻。为多山水乐,频作泛舟行。
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
宦情归兴休相挠,隼旆渔舟总未厌。"
"别酌春林啼鸟稀,双旌背日晚风吹。
竹影摇禅榻,茶烟上毳袍。梦魂曾去否,旧国阻波涛。"


赠邻女 / 寄李亿员外 / 赵绍祖

若问行人与征战,使君双泪定沾衣。"
"心似白云归帝乡,暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹,
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
酒星非所酌,月桂不为食。虚薄空有名,为君长叹息。
"女几知君忆,春云相逐归。草堂开药裹,苔壁取荷衣。
冥鸿高举真难事,相送何须泪满缨。"
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。


敬姜论劳逸 / 乐仲卿

"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。
吾祖吹橐籥,天人信森罗。归根复太素,群动熙元和。炎炎四真人,摛辩若涛波。交流无时寂,杨墨日成科。夫子闻洛诵,夸才才固多。为金好踊跃,久客方蹉跎。道可束卖之,五宝溢山河。劝君还嵩丘,开酌盼庭柯。三花如未落,乘兴一来过。
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
起舞拂长剑,四座皆扬眉。因得穷欢情,赠我以新诗。
吴岫分烟景,楚甸散林丘。方悟关塞眇,重轸故园愁。