首页 古诗词 风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友

风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友

魏晋 / 查深

"白露变时候,蛩声暮啾啾。飘飘洛阳客,惆怅梁园秋。
"步出城东门,试骋千里目。青山横苍林,赤日团平陆。
"卑栖却得性,每与白云归。徇禄仍怀橘,看山免采薇。
张幕连江树,开筵接海潮。凌云词客语,回雪舞人娇。
束身就一剑,壮志皆弃捐。塞下有遗迹,千龄人共传。
空庭落叶乍开合,十月苦寒常倒垂。忆昨花飞满空殿,
"朝游天苑外,忽见法筵开。山势当空出,云阴满地来。
"前年槿篱故,新作药栏成。香草为君子,名花是长卿。
白云意自深,沧海梦难隔。迢递万里帆,飘飖一行客。
旧国指飞鸟,沧波愁旅人。开樽洛水上,怨别柳花新。"
玉树宫南五丈原。褒斜谷中不容幰,唯有白云当露冕。
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"
"沦老卧江海,再欢天地清。病闲久寂寞,岁物徒芬荣。
双壁隐灵曜,莫能知晦明。皑皑坚冰白,漫漫阴云平。
"哀哀献玉人,楚国同悲辛。泣尽继以血,何由辨其真。


风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友拼音解释:

.bai lu bian shi hou .qiong sheng mu jiu jiu .piao piao luo yang ke .chou chang liang yuan qiu .
.bu chu cheng dong men .shi cheng qian li mu .qing shan heng cang lin .chi ri tuan ping lu .
.bei qi que de xing .mei yu bai yun gui .xun lu reng huai ju .kan shan mian cai wei .
zhang mu lian jiang shu .kai yan jie hai chao .ling yun ci ke yu .hui xue wu ren jiao .
shu shen jiu yi jian .zhuang zhi jie qi juan .sai xia you yi ji .qian ling ren gong chuan .
kong ting luo ye zha kai he .shi yue ku han chang dao chui .yi zuo hua fei man kong dian .
.chao you tian yuan wai .hu jian fa yan kai .shan shi dang kong chu .yun yin man di lai .
.qian nian jin li gu .xin zuo yao lan cheng .xiang cao wei jun zi .ming hua shi chang qing .
bai yun yi zi shen .cang hai meng nan ge .tiao di wan li fan .piao yao yi xing ke .
jiu guo zhi fei niao .cang bo chou lv ren .kai zun luo shui shang .yuan bie liu hua xin ..
yu shu gong nan wu zhang yuan .bao xie gu zhong bu rong xian .wei you bai yun dang lu mian .
niao guo yan shu su .ying bang shui xuan fei .gan nian tong huai zi .jing hua qu bu gui ..
.lun lao wo jiang hai .zai huan tian di qing .bing xian jiu ji mo .sui wu tu fen rong .
shuang bi yin ling yao .mo neng zhi hui ming .ai ai jian bing bai .man man yin yun ping .
.ai ai xian yu ren .chu guo tong bei xin .qi jin ji yi xue .he you bian qi zhen .

译文及注释

译文
原野的泥(ni)土释放出肥力,      
从其最初的发展,谁能预料到后来?
旅居东都的两年中,我所经历的那些机(ji)智灵巧的事情,最使人讨厌。我是个居住在(zai)郊野民间的人,但对于发了臭的牛羊肉,也是不吃的,即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭,使脸色长得好一些吗?我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物(原材料),在这深山老林之中,好像用扫帚扫过了一样,连药物的痕迹都没(mei)有了。您这个朝廷里才德杰出的人,脱身金马门,独去寻讨幽隐。我也要离开东都,到梁宋去游览,到时我一定去访问您。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声(sheng)韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而(er)今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
黄昏时登楼而望,只见杏花在微寒中开放,一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来,两行大雁北飞,远处传来断断续续的号角声。
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
炎凉几度变化,九州几乎崩溃。
  孟子说:“对于君王的不聪明,不必奇怪。即使有天下最容易生长的东西,(如果)晒它一天,冻它十天,没有能生长的。我见君王的次数很少,我一离开他,那些给他泼冷水的人马上又围上去了,(这样,)我对他刚有的那点善心的萌芽又能怎么样呢?(好比下棋,)下棋作为技艺,是小技艺;不专心致志,就学不到手。 奕秋是全国的下棋圣手,让他教两个人下棋。一个人专心专意,只听奕秋的话。另一个呢,虽然听着,但心里却想着有只天鹅快要飞来,要拿起弓箭去射它。这样,即使跟人家一道学习,他的成绩也一定不如人家的。是因为他的聪明不如人家吗?自然不是这样的。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
我虽然工于写词作赋,可是没有任何经济效益,估计去山林隐居的日子也不远了。不如把诗书典籍全卖了,和你一起隐居算了。 园中的水塘如沧江涌来,假山是开采的碣石堆成。风儿吹折了绿笋,枝枝下垂;雨儿催肥了红梅,朵朵绽开。
傍晚去放牛,赶牛过村落。

注释
(6)地崩山摧壮士死:《华阳国志·蜀志》:相传秦惠王想征服蜀国,知道蜀王好色,答应送给他五个美女。蜀王派五位壮士去接人。回到梓潼(今四川剑阁之南)的时候,看见一条大蛇进入穴中,一位壮士抓住了它的尾巴,其余四人也来相助,用力往外拽。不多时,山崩地裂,壮士和美女都被压死。山分为五岭,入蜀之路遂通。这便是有名的“五丁开山”的故事。摧:倒塌。天梯:非常陡峭的山路。石栈:栈道。
烟花:原指妓院,亦指妓女。古代胭脂又写成烟肢、烟支等,烟花之意或由此引申。
稍稍:时间副词,据《词源》释为“随即”,这里是渐渐。
①迟日:春天日渐长,所以说迟日。
4.琵琶:这里指作战时用来发出号角的声音时用的。
⑸所期玄津白:一作“所期要津日”。
梅风:梅子成熟季节的风。
⑹一犁:形容春雨的深度。
(14)牵萝:拾取树藤类枝条。也是写《佳人》杜甫 古诗的清贫。

赏析

  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到(jie dao)人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  该文写于宋仁宗至和元年(1054)七月某日,是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文,与一般游记不同,独具特色。全文按照记叙和议论的层次,可分五段。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  第二首诗,一开头就描绘在烈日当空的正午,农民依然在田里劳作,那一滴滴的汗珠,洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”,到“四海无闲田”,乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来(qi lai)的;这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象,可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜,终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,不是空洞的说教,不是无病的呻吟;它近似蕴意深远的格言,但又不仅以它的说服力取胜,而且还由于在这一深沉的慨叹之中,凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
  这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古,而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折,突出壮志难酬的历史遗憾;后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比,这里的“闲人”又与前四句中(ju zhong)有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
  尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  从写作方法上,此诗运用了白描和用典的手法,写了竹亭集会,赋诗饮酒弹琴的和谐场面,写出兄弟之间的友爱之情。
  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
  一开头,诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中,让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情,语势低落,给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说:“子孙都已在战争中牺牲了,剩下我这个老头,又何必一定要苟活下来!”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近,官府要他上前线,于是老翁把拐杖一扔,颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”,笔锋一振,暗示出主人公是一个深明大义的老人,他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了,同行(tong xing)的战士看到这番情景,不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”,就势跌落,从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存,所悲骨髓干。”牙齿完好无缺,说明还可以应付前线的艰苦生活,表现出老翁的倔强;骨髓行将榨干,又使他不由得悲愤难已。这里,语气又是一扬一跌,曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄,长揖别上官。”作为男子汉,老翁既已披上戎装,那就义无反顾,告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

查深( 魏晋 )

收录诗词 (5478)
简 介

查深 宋广德人,字道源。隐居力学。英宗治平间,郡守钱公辅荐之于朝,力辞,乃为筑堂于城西,使教郡中子弟。堂名“清容”,故人称清容先生。有文集。

诏问山中何所有赋诗以答 / 祈山蝶

刑罚一以正,干戈自有仪。坐作河汉倾,进退楼船飞。
晨登严霜野,送子天一端。只承简书命,俯仰豸角冠。
柏树荣新垄,桃源忆故蹊。若能为休去,行复草萋萋。"
对君忽自得,浮念不烦遣。
河畔时时闻木落,客中无不泪沾裳。"
"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。
飞锡今何在,苍生待发蒙。白云翻送客,庭树自辞风。
芃芃秋麦盛,苒苒夏条垂。奏计何时入,台阶望羽仪。"


秋宿湘江遇雨 / 端木睿彤

王屋尝嘉遁,伊川复陆沉。张弦鹍鸡弄,闭室蓬蒿深。
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"
永怀姑苏下,遥寄建安作。白雪和难成,沧波意空托。
"嗟予未丧,哀此孤生。屏居蓝田,薄地躬耕。岁晏输税,
日余久沦汩,重此闻霜风。淅沥入溪树,飕飗惊夕鸿。
"薄游何所愧,所愧在闲居。亲故不来往,中园时读书。
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
"万岁楼头望故乡,独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪,


钴鉧潭西小丘记 / 潘强圉

鲁连卖谈笑,岂是顾千金。陶朱虽相越,本有五湖心。余亦南阳子,时为梁甫吟。苍山容偃蹇,白日惜颓侵。愿一佐明主,功成还旧林。西来何所为,孤剑托知音。鸟爱碧山远,鱼游沧海深。唿鹰过上蔡,卖畚向嵩岑。他日闲相访,丘中有素琴。
"琴当秋夜听,况是洞中人。一指指应法,一声声爽神。
十年经转战,几处便芳菲。想见函关路,行人去亦稀。"
空洲夕烟敛,望月秋江里。历历沙上人,月中孤渡水。
时过菊潭上,纵酒无休歇。泛此黄金花,颓然清歌发。
谁家过楚老,何处恋江鸥。尺素能相报,湖山若个忧。"
"林狖欺童子,山精试老僧。(《山寺》)
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。


皇皇者华 / 太史乙亥

“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
醉来忘却巴陵道,梦中疑是洛阳城。"
"却到番禺日,应伤昔所依。炎洲百口住,故国几人归。
秋山敛馀照,飞鸟逐前侣。彩翠时分明,夕岚无处所。
今日应弹佞幸夫。"
美人竭肝胆,思照冰玉色。自非磨莹工,日日空叹息。
青青兰艾本殊香,察见泉鱼固不祥。济水自清河自浊,
伊洛不敢息,淮河任沿溯。乡亭茱萸津,先后非疏附。


三五七言 / 秋风词 / 司徒敦牂

"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
按俗荆南牧,持衡吏部郎。逢君立五马,应醉习家塘。"
"独过长沙去,谁堪此路愁。秋风散千骑,寒雨泊孤舟。
若问傍人那得知。"
"子月过秦正,寒云覆洛城。嗟君未得志,犹作苦辛行。
真游践王豫,永日迟云仙。表微在营道,明祀将祈年。
牵引肆中翁,追唿田家子。我来折此狱,五听辨疑似。
早窥神仙箓,愿结芝朮友。安得羡门方,青囊系吾肘。"


谢池春·壮岁从戎 / 亓官东方

载怀朋情,尝接闲宴。好洽昆弟,官联州县。
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
云帆望远不相见,日暮长江空自流。"
朝来马上箜篌引,稍似宫中闲夜时。
悲哉世上人,甘此膻腥食。"
田园顷失计,资用深相迫。生事诚可忧,严装远何适。
"补吏多下迁,罢归聊自度。园庐既芜没,烟景空澹泊。
陈兵剑阁山将动,饮马珠江水不流。(咏八阵图送人)


摘星楼九日登临 / 闾丘大荒落

禹穴藏书地,匡山种杏田。此行俱有适,迟尔早归旋。"
但见陵与谷,岂知贤与豪。精魂托古木,宝玉捐江皋。
"嫖姚北伐时,深入强千里。战馀落日黄,军败鼓声死。
则魂散神越,目极心伤矣。词曰:
家人应念行人归。寂寞垂杨映深曲,长安日暮灵台宿。
自昔大仙下,乃知元化功。神皇作桂馆,此意与天通。"
"千年土中两刃铁,土蚀不入金星灭。沉沉青嵴鳞甲满,
迢递下墟坂,逍遥看井田。苍山起暮雨,极浦浮长烟。


清平乐·雨晴烟晚 / 南宫己丑

晚对青山别,遥寻芳草行。还期应不远,寒露湿芜城。"
别杖留青竹,行歌蹑紫烟。离心无远近,长在玉京悬。"
坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。"
案牍遗常礼,朋僚隔等威。上台行揖让,中禁动光辉。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在,黄鹂愁醉啼春风。
天鉴诛元恶,宸慈恤远黎。五方思寄刃,万姓喜然脐。
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。"


过山农家 / 濮丙辰

情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。"
舟寻绿水宵将半,月隐青林人未归。
"柳台临新堰,楼堞相重复。窈窕凤凰姝,倾城复倾国。
"上兰门外草萋萋,未央宫中花里栖。亦有相随过御苑,
前有松柏林,荆蓁结朦胧。墓门白日闭,泣血黄泉中。
醉歌田舍酒,笑读古人书。好是一生事,无劳献子虚。"
"天卿小冢宰,道大名亦大。丑正在权臣,建旟千里外。
"本自江海人,且无寥廓志。大明耀天宇,霭霭风雨被。


送从兄郜 / 仲孙玉石

洛浦有宓妃,飘飖雪争飞。轻云拂素月,了可见清辉。
岂知一日终非主,犹自如今有怨声。"
掖垣留宿鸟,温树落馀花。谬此天光及,衔恩醉日斜。"
"沅上秋草晚,苍苍尧女祠。无人见精魄,万古寒猿悲。
"白云幽卧处,不向世人传。闻在千峰里,心知独夜禅。
同车至咸阳,心影无磷缁。四牡玉墀下,一言为帝师。
别恨双溪急,留欢五马迟。回舟映沙屿,未远剩相思。"
及兹纡胜引,曾是美无度。欻构三癸亭,实为陆生故。