减字木兰花·斜红叠翠
收获辞霜渚，分明在夕岑。高斋非一处，秀气豁烦襟。"
只愿无事常相见。"
饮酣视八极，俗物都茫茫。东下姑苏台，已具浮海航。
遂性同渔父，成名异鲁连。篙师烦尔送，朱夏及寒泉。"
汶上春帆渡，秦亭晚日愁。遗墟当少昊，悬象逼奎娄。
蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。
远树应怜北地春，行人却羡南归雁。丈夫穷达未可知，
云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。"
"蝴蝶弄和风，飞花不知晚。王孙寻芳草，步步忘路远。
州图领同谷，驿道出流沙。降虏兼千帐，居人有万家。
减字木兰花·斜红叠翠拼音解释:
shou huo ci shuang zhu .fen ming zai xi cen .gao zhai fei yi chu .xiu qi huo fan jin ..
zhi yuan wu shi chang xiang jian ..
yin han shi ba ji .su wu du mang mang .dong xia gu su tai .yi ju fu hai hang .
sui xing tong yu fu .cheng ming yi lu lian .gao shi fan er song .zhu xia ji han quan ..
wen shang chun fan du .qin ting wan ri chou .yi xu dang shao hao .xuan xiang bi kui lou .
zhe jiang gui chu jin wan dong .xi di fan re zu yi ning jun qu .
yuan shu ying lian bei di chun .xing ren que xian nan gui yan .zhang fu qiong da wei ke zhi .
yun yan chu xian yue .xiang chuan xiao shu hua .lin ren you mei jiu .zhi zi ye neng she ..
.hu die nong he feng .fei hua bu zhi wan .wang sun xun fang cao .bu bu wang lu yuan .
zhou tu ling tong gu .yi dao chu liu sha .jiang lu jian qian zhang .ju ren you wan jia .
译文及注释
译文
坚信乘风破浪的(de)时机定会到来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如(ru)青天，唯独没有我的出路。
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了(liao)这里的情景就离开了。
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
攀登五岳寻仙道不畏路远，
舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层(ceng)濡湿自己的仙衣。
在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白(bai)发添新。
昆虫不要繁殖成灾。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘(gan)甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼(yan)的光芒，穿透窗户，直冲云霄。
注释
为：做。
⑵便做：就算，即使。陈抟（tuán）：五代宋初著名道士，字图南，自号扶摇子，宋太宗赐名“希夷先生”，曾修道于华山，常一睡百天不醒。这句是说思人心切，即使做了陈抟也难以入睡。
⑦还（xuán）：转动。玩：玩弄。
郁郁：苦闷忧伤。
⑥凭高泪：化用冯延已《三台令》：“流水，流水，中有伤心双泪。”
[2]壬戌：宋神宗元丰五年（1082），岁在壬戌。
5.桥：一本作“娇”。
赏析
“笑”在原文中显然有“讥笑”之意。至于该不该“笑”，也可以从多方面看。若从作者为道家，孔子为儒家来看，显然要“笑”孔子；但若从孔子的态度来看，又不该“笑”了，因为孔子实事求是，“知之为知之，不知为不知”， 并没有“强不知以为知”， 为什么要“笑”他呢？“孔子不能决”告诉人们，做人就应该实事求是，不能不懂装懂；“孔子不能决”还告诉我们，孔子那样的大学问家，尚且有不能解决的问题，由此看来，知识是无穷尽的，什么人都应该不间断的学习，不放弃探求。
这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”，但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长，而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法，用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭，与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电，与自然界中某些同人类相通的特征一撞击，便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用，刘桢之前有屈原的桔颂，刘桢之后，则更是屡见不鲜，且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
此诗语言自然质朴，不假雕琢，好似信手拈来，随口而出，既有生活味，又有人情味，清新隽永，耐人寻味。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其(you qi)是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹(mu dan)》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
“留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；诗中不仅写了江雨入舟，然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场(bie chang)景来，“凉”字既是身体上的感触，更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音，借酒(jie jiu)消愁的悲凉心情。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
首句的意思是：何时看到小子的诞生，高秋的今天正是呱呱坠地之时，点名《宗武生日》杜甫 古诗的时间。次句“自从都邑语，已伴老夫名。”回想昔日写诗赞宗武懂事乖巧，宗武也随着诗文的传播而被人熟知，字里行间透着些许自豪。“诗是吾家事，人传世上情。”杜甫的远祖杜恕、杜预是汉、晋时的名臣名儒，祖父杜审言更是初唐著名诗人，诗人自己更是以诗著称于世，故勖勉宗武：诗是我家祖辈相传的事业，要继承和发扬，不仅是一般的世间亲情而已。“熟精文选理，休觅彩衣轻”。杜甫自己得力于《文选》，所以勉励儿子熟读精研，继承父志，不要像古代的老莱子，七十岁时穿着彩衣在父母面前嬉戏，以娱乐父母。最后两句说自己以衰病之躯，还在为小儿子的生日开筵祝贺一番，父子深情，跃然纸上，字里行间也透出些许悲凉，适逢乱世，国破家离，不知何时才能相见，即使分隔两地，拖着病体也要为儿子摆生日宴席，写诗勉励宗武，此情可叹。
这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”，但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长，而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法，用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭，与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电，与自然界中某些同人类相通的特征一撞击，便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用，刘桢之前有屈原的桔颂，刘桢之后，则更是屡见不鲜，且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
此诗语言自然质朴，不假雕琢，好似信手拈来，随口而出，既有生活味，又有人情味，清新隽永，耐人寻味。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其(you qi)是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹(mu dan)》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
“留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；诗中不仅写了江雨入舟，然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场(bie chang)景来，“凉”字既是身体上的感触，更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音，借酒(jie jiu)消愁的悲凉心情。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
首句的意思是：何时看到小子的诞生，高秋的今天正是呱呱坠地之时，点名《宗武生日》杜甫 古诗的时间。次句“自从都邑语，已伴老夫名。”回想昔日写诗赞宗武懂事乖巧，宗武也随着诗文的传播而被人熟知，字里行间透着些许自豪。“诗是吾家事，人传世上情。”杜甫的远祖杜恕、杜预是汉、晋时的名臣名儒，祖父杜审言更是初唐著名诗人，诗人自己更是以诗著称于世，故勖勉宗武：诗是我家祖辈相传的事业，要继承和发扬，不仅是一般的世间亲情而已。“熟精文选理，休觅彩衣轻”。杜甫自己得力于《文选》，所以勉励儿子熟读精研，继承父志，不要像古代的老莱子，七十岁时穿着彩衣在父母面前嬉戏，以娱乐父母。最后两句说自己以衰病之躯，还在为小儿子的生日开筵祝贺一番，父子深情，跃然纸上，字里行间也透出些许悲凉，适逢乱世，国破家离，不知何时才能相见，即使分隔两地，拖着病体也要为儿子摆生日宴席，写诗勉励宗武，此情可叹。
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
刘秩( 唐代 )
收录诗词 (5928) 首
简 介
刘秩 元明间江西丰城人，字伯序。朱元璋吴元年，授典签，出为武安州同知。未行，改知崇明州。奏免租课酒税，大得民心。寻以提点盐法被诬下狱。事白，弃官归。工诗，有《听雪篷诗集》。
山花子·风絮飘残已化萍
"春色依依惜解携，月卿今夜泊隋堤。白沙洲上江蓠长，
二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
"白发壮心死，愁看国步移。关山惨无色，亲爱忽惊离。
高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高，喜得与子长夜语。
旧友适远别，谁当接欢欣。唿儿命长瓢，独酌湘吴醇。
去远千帆小，来迟独鸟迷。终年不得意，空觉负东溪。"
"故人阻千里，会面非别期。握手于此地，当欢反成悲。
雉朝飞
纵有谏书犹未献，春风拂地日空长。"
亭午减汗流，北邻耐人聒。晚风爽乌匼，筋力苏摧折。
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相，快剑长戟森相向。
"释子身心无垢纷，独将衣钵去人群。
长者自布金，禅龛只晏如。大珠脱玷翳，白月当空虚。
稍随微露滴，渐逐晓参横。遥忆云中咏，萧条空复情。"
篱落云常聚，村墟水自通。朝朝忆玄度，非是对清风。"
凤凰从东来，何意复高飞。竹花不结实，念子忍朝饥。
卜算子·送鲍浩然之浙东
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。"
旷荡阻云海，萧条带风雪。逢时事多谬，失路心弥折。
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
起草鸣先路，乘槎动要津。王凫聊暂出，萧雉只相驯。
"君不见徐卿二子生绝奇，感应吉梦相追随。
千载商山芝，往者东门瓜。其人骨已朽，此道谁疵瑕。
诏使归金策，神人送玉衣。空山竟不从，宁肯学湘妃。"
"青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下，
卖痴呆词
长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。青丝络头为君老，
"朝阳岩下湘水深，朝阳洞口寒泉清。零陵城郭夹湘岸，
犹卧禅床恋奇响。"
"嵩山石壁挂飞流，无限神仙在上头。
"涟上非所趣，偶为世务牵。经时驻归棹，日夕对平川。
"莺鸣蕙草绿，朝与情人期。林沼忘言处，鸳鸿养翮时。
今朝忽遇东飞翼，寄此一章表胸臆。倘能报我一片言，
乍唱离歌和凤箫。远水东流浮落景，缭垣西转失行镳。
水调歌头·舟次扬州和人韵
高歌卿相宅，文翰飞省寺。视我扬马间，白首不相弃。
"斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。
临川视万里，何必阑槛为。人生感故物，慷慨有馀悲。"
我闻当今有李白，大猎赋，鸿猷文；嗤长卿，笑子云。
楚塞难为路，蓝田莫滞留。衣裳判白露，鞍马信清秋。
忽失双杖兮吾将曷从。"
"落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
草奏风生笔，筵开雪满琴。客从龙阙至，僧自虎溪寻。
庆州败
稍辨郢门树，依然芳杜洲。微明三巴峡，咫尺万里流。
"草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕，衔泥却落羞华屋。
魑魅魍魉徒为耳，妖腰乱领敢欣喜。用之不高亦不庳，
投珠恐见疑，抱玉但垂泣。道在君不举，功成叹何及。
"山凿落兮眇嵚岑，云溶溶兮木棽棽。中何有兮人不睹，
"吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。
诏宠金门策，官荣叶县凫。擢才登粉署，飞步蹑云衢。
蜀先主庙
窗中问谈鸡，长夜何时旦。"
瀼溪中曲滨，其阳有闲园。邻里昔赠我，许之及子孙。
流泉咽不燥，万里关山道。及至见君归，君归妾已老。
端拱纳谏诤，和风日冲融。赤墀樱桃枝，隐映银丝笼。
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
"朔风吹疏林，积雪在崖巘.鸣琴草堂响，小涧清且浅。
"半日吴村带晚霞，闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树，
飒飒开啼眼，朝朝上水楼。老身须付托，白骨更何忧。"
浣溪沙·败叶填溪水已冰
"楚客秋多兴，江林月渐生。细枝凉叶动，极浦早鸿声。
闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。"
封丘作我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本一）封丘县我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲破，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本二）
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
帟幕疑风燕，笳箫急暮蝉。兴残虚白室，迹断孝廉船。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
落雁惊金弹，抛杯泻玉缸。谁知褐衣客，憔悴在书窗。"
芳芷不共把，浮云怅离居。遥想汨罗上，吊屈秋风初。"
卖花声·题岳阳楼
"冥冥甲子雨，已度立春时。轻箑烦相向，纤絺恐自疑。
我恋岷下芋，君思千里莼。生离与死别，自古鼻酸辛。"
吾道方在此，前程殊未穷。江天经岘北，客思满巴东。
"日临公馆静，画满地图雄。剑阁星桥北，松州雪岭东。
"舟师分水国，汉将领秦官。麾下同心吏，军中□□端。
明主信英武，威声赫四邻。誓师自朔方，旗帜何缤纷。
更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。"
人烟生处僻，虎迹过新蹄。野鹘翻窥草，村船逆上溪。 钓艇收缗尽，昏鸦接翅归。月生初学扇，云细不成衣。 万国尚防寇，故园今若何。昔归相识少，早已战场多。 身觉省郎在，家须农事归。年深荒草径，老恐失柴扉。 金丝镂箭镞，皂尾制旗竿。一自风尘起，犹嗟行路难。 胡虏何曾盛，干戈不肯休。闾阎听小子，谈话觅封侯。 贞观铜牙弩，开元锦兽张。花门小箭好，此物弃沙场。 今日翔麟马，先宜驾鼓车。无劳问河北，诸将觉荣华。 任转江淮粟，休添苑囿兵。由来貔虎士，不满凤凰城。 江上亦秋色，火云终不移。巫山犹锦树，南国且黄鹂。 每恨陶彭泽，无钱对菊花。如今九日至，自觉酒须赊。 病减诗仍拙，吟多意有馀。莫看江总老，犹被赏时鱼。
咏柳 / 柳枝词
乱离还奏乐，飘泊且听歌。故国流清渭，如今花正多。"
书笈将非重，荷衣着甚轻。谢安无个事，忽起为苍生。"
时望挹侍郎，公才标缙绅。亭亭昆山玉，皎皎无缁磷。
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树，雨后青苔散点墙。
"驿楼涨海壖，秋月寒城边。相见自不足，况逢主人贤。
"老耻妻孥笑，贫嗟出入劳。客情投异县，诗态忆吾曹。
倾危嗟幕燕，隐晦诮泥龟。喻士逢明主，才猷得所施。"
明主知封事，长沮笑问津。栖遑忽相见，欲语泪沾巾。"