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双双燕·满城社雨

南北朝 / 姚鹓雏

"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
"梁园不到一年强,遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌,
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。


双双燕·满城社雨拼音解释:

.lao yu bing xiang reng .hua zan fa bu sheng .xing duo chao san yao .shui shao ye ting deng .
yan zhi ku ju jian .mo jie hao yin yuan .qi zi pai ju jing .qian ci di le tian .
liu jun ye zhu fei wu fen .qie jin qing e hong zhu tai ..
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .
zhu lan ying wan shu .jin po luo qiu chi .huan si qian tang ye .xi lou yue chu shi .
quan shi tai cang cui .chi bo yan yao miao .dan wen you yi wu .wu lun chi da xiao .
huo wang ju jian si .you shi kan bi yan .huo wang ju xian fu .you xie kan bi dan .
yi you neng yan ying .chi bi zi ju hong .zan zeng shuo wu zui .qiu bi zai shen long .
.ye shen cao zhao ba .shuang yue qi lin lin .yu wo nuan can bei .deng qian xiang dui yin .
wu li cun hua luo fu kai .liu gou shan se ying ru gu .gan ci chou jun qian zi shi .
.cang ran liang pian shi .jue zhuang guai qie chou .su yong wu suo kan .shi ren xian bu qu .
yi xi wei xiang zhi .ou you hua tai ce .tong su li ao jia .yi yan ru jiu shi .
yan quan di jiu shi ling long .shu wei gu shi liu hu shang .yin zuo xin shi ji zhe dong .
.liang yuan bu dao yi nian qiang .yao xiang qing yin dui lv shang .geng you he ren neng yin zhuo .
chui lao xiu yin hua yue ju .kong jun geng jie hou shen yuan ..
.xun yang jiao guo jian .da shui sui yi zhi .lv yan ban piao dang .cheng die duo qing zhui .
.si yue tian qi he qie qing .lv huai yin he sha di ping .du qi shan ma xian deng wen .
gui lai shi jiu shi xian ren .you si quan shi duo cheng meng .shang tan zan ju wei li shen .
.jing nian bu mu yu .chen gou man ji fu .jin chao yi zao zhuo .shuai shou po you yu .
luo yang gua zu lei .jiao jiao wei liang yi .mao shi tian yu gao .se fei ri yu bai .
bu yi jin ri bing xin qing .wen ying shu xia shen yin li .xin ma jiang tou qu ci xing .

译文及注释

译文
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可(ke)以听听吗?”
  从(cong)前有个医生,自己夸耀自己能治驼背,他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让(rang)这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花般消(xiao)逝。
心意宽广体态绰约,姣好艳丽打扮在行。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
宁可少活十年,也不可一日没有权。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
少壮时独立功勋三边平静,为国轻生只有随身佩剑知。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此(ci)地,但却滞留此地而成了久游。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?

注释
青山:在当涂东南,山北麓有李白墓(据李华《故翰林学士李公墓志》)。
(10)陂(bēi)池:池塘。高台陂池:泛指园林建筑,游乐场所。
(20)章:明显。与下文“章孰甚焉”句之“章”义同。
⑵苑:指芙蓉苑,在曲江西南,是帝妃游幸之所。
⑸《北山移》:即《北山移文》。作者孔稚珪字德璋,南齐人。居会稽山阴(今浙江绍兴)。南周颙隐于钟山,后为海盐令,欲再过钟山,孔作此文,借山灵口气,阻止周不许再来。作者应诏出山,高兴的表示:决心献身于国,不回上饶了。
(23)卢敖:战国时燕国人,周游至蒙谷山,见一古怪之士迎风而舞。卢敖邀他同游,那人笑着说:“吾与汗漫期于九垓之外,不可久留。”遂纵身跳入云中。太清:太空。

赏析

  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西(xi)斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  李白的老家在四川,二十几岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  “新丰市”(今陕西临潼县)、“细柳营”(今陕西长安县),两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》,诗人兴会所至,一时汇集,典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地,用来就多一重意味,似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度,与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿,形象正相吻合。这两句连上两句,既生动描写了猎骑情景,又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的,因为杜牧本人有经邦济世之才,通晓政治军事,对历史时事是非常熟悉的。众所周知,《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败,可此处作者进行了逆向思维大胆地设想,提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话,那结果会如何呢?诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”,铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所,蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台,让人不禁联想到曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉,实在令人佩服。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有(ming you)几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也(ta ye)许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。
  这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争,但在杰出将领的率领下,勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
  李白以变化莫测的笔法,淋漓尽致地刻画了蜀道之难,艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌,描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
  以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩,读来令人神旺。不过,军戎生涯除了长驱直进的胜利外,也难免有意外的失(de shi)误和挫折。一旦出现这种情况,即使功业显赫的名将,也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”,说的正是李广晚年的不幸遭遇:李广率师出征,因为无人向导而迷失道路;大将军卫青追究罪责,李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”,则指博望侯张骞,随李广出塞,迟留后期,按法“当斩”,只是由于出钱,方才“赎为庶人”。这样的失误,虽然难免,但军法如山,不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活,蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此,它才更加可歌可泣;在诗人眼中,也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战,正是这样,以它辉煌的业绩和悲壮的色彩,写在了汗青史上。何况,这些业绩,又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策,汉代则不能有此美善旺盛(休明)的壮举。所以,诗之结尾,诗人不禁发出了“所赖今天子(汉武帝),汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代,朝廷积弱,只能坐看北方异族铁骑纵横,读者可以感受到,诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
  “草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻,意思是:“草丛间的萤虫,虽有光亮,可它终究不是火;荷叶上的露水,虽呈球状,难道那就是珍珠吗?”然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。
  前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境:汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍,其实蕴含着无(zhuo wu)限的伤感和怨愤。此“嫁”,实为和亲,寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载:乌孙国与匈奴结盟,匈奴不断骚扰内地,为钳制匈奴,断其右臂,武帝采纳张骞建议,遣江都王建之女刘细君为公主,妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲,无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而,这种于国于家有利的“美人计”,于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息,下面着力的值染更见其甚。
  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  这首诗写景,都是眼前所见,不假浮词雕饰;写情,重在真情实感,不作无病呻吟。因此,尽管题材并不新鲜,却仍有相当强的艺术感染力。

创作背景

  顾贞观是在四十岁时,才认识二十有二的纳兰性德,一见即恨识余之晚矣。他说:“岁丙午,容若二十有二,乃一见即恨识余之晚,阅数日,填此曲为余题照。极感其意,而私讶他生再结殊不祥,何意为乙丑之谶也。”那时,顾贞观又一次上京,经人介绍,当了纳兰性德的家庭教师,两人相见恨晚,成为忘年之交。

  

姚鹓雏( 南北朝 )

收录诗词 (1965)
简 介

姚鹓雏 姚鹓雏(1892-1954),原名锡钧,字雄伯,笔名龙公。松江县人,家住西门外祭江亭西。近代文学家。在京师大学堂学习,师事林纾(琴南),为文婉约风华。又善诗词,与同学林庚白齐名,曾刊有《太学二子集》。好杂览,常向图书馆借书。生活放达不拘。

剔银灯·与欧阳公席上分题 / 辛宜岷

天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
"劝君一醆君莫辞,劝君两醆君莫疑,劝君三醆君始知。
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。


访戴天山道士不遇 / 张仲肃

"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
三杯即酩酊,或笑任狂歌。陶陶复兀兀,吾孰知其他。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
下有独立人,年来四十一。"
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 释德会

玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
"宠新卿典礼,会盛客征文。不失迁莺侣,因成贺燕群。
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。


卜算子·咏梅 / 钱闻礼

沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。


战城南 / 时沄

饮罢醒馀更惆怅,不如闲事不经心。"
幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。


羽林郎 / 李憕

古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
雁起沙汀暗,云连海气黄。祝融峰上月,几照北人丧。
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。


登太白楼 / 王樛

江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。
"嘉陵江上万重山,何事临江一破颜。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,


和宋之问寒食题临江驿 / 戴贞素

蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。


蝶恋花·旅月怀人 / 杨洵美

既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
咄哉个丈夫,心性何堕顽。但遇诗与酒,便忘寝与餐。


周颂·良耜 / 何大圭

黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。