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田园乐七首·其一

明代 / 张鸿

"千年二相未全夸,犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守,
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
帝乡归莫问,楚殿梦曾频。白向封中起,碧从诗里新。
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
大梁伤客情,荒台对古城。版筑有陈迹,歌吹无遗声。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
说诗整颓波,立义激浮俗。 ——皎然
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
"丛篁萧瑟拂清阴,贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食,


田园乐七首·其一拼音解释:

.qian nian er xiang wei quan kua .you que min cheng he jiang ma .he bi jin yi xu tai shou .
han sheng bu shi xiao jun jian .lie quan he ren wei zhi zong ..
di xiang gui mo wen .chu dian meng zeng pin .bai xiang feng zhong qi .bi cong shi li xin .
guang che li jin leng .sheng fu bie guan qing .na kan huan mu ci .liang di yi lou qing ..
da liang shang ke qing .huang tai dui gu cheng .ban zhu you chen ji .ge chui wu yi sheng .
liang xing fen lei hong lan gan .yi duo fu qu dai can lu ..
shui fen ling hua ying .huan kan peng bin qiu ..zhao jing jian bai fa ..shi shi ..
jin ri di wang qin chu shou .bai yun yan xia hao cang xing ..
zhi you duo qing tai shou lian .la nei song jiang san zhe gu .sui yin fen yu wu zhu qian .
shuo shi zheng tui bo .li yi ji fu su . ..jiao ran
.gu cheng meng meng hua fu shui .xi ri zhu ren jin zhu gui .ye que huang tai yi zi sun .
.cong huang xiao se fu qing yin .gui di zai cheng bi yu lin .jin dai hua kai tian feng shi .

译文及注释

译文
漫步城门外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦(yi)非我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
怎堪芳草青青。可堪,意思就是不可堪,不能忍受,常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这(zhe)句实际是说芳草非常美。
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更(geng)加冷落凄凉。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
虽然在本州服役,家里也没什么可带。近处(chu)去,我只有空身一人;远处去终究也会迷失。
邻居闻讯而来,围观的人在矮墙后挤得满满的,无不感慨叹息。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
炎(yan)热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间(jian)顿时变得清爽凉快。
魏国官员驱车载运(yun)铜人,直向千里外的异地。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
可叹立身正直动辄得咎, 
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天(tian),却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。

注释
15.希令颜:慕其美貌。
4颜回,即颜渊;原宪,即子思。二人都是孔子的学生。
⑸软舆(yú):即轿子。唐王建《宫词》之七五:“御前新赐紫罗襦,步步金阶上软舆。”
直:竟
65. 乃:副词,用于后一分句之首,表示衔接,可译为“然后”“于是”。
7、碎红:杏花花苞刚刚绽开露出点点红色。
69、窈窕(yǎo tiǎo):容貌体态美好的样子。
(24)憬然赴目——清醒地来到眼前。憬然,醒悟的样子。

赏析

  这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田,晋宋时一些文(xie wen)士往往借行田之便游遨山水,如王羲之就曾写信给谢万说:“比当与安石东游山海,并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江(今瓯江)入海之口,登山的所见和所感。
  全诗只有二十字,作为抒情诗,却有环境,有人物,有情节,内容极丰富,其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答,而是几问几答,并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”, 见得“松下”是“隐者”的住处,而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”,必有所问,而这里把问话省略了,而写出“童子”的答语:“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”,“隐者”“采药去”了,自然很想把他找回来。因而又问童子:“采药在何处?”这一问诗人也没有明写,而以“只在此山中”的童子答辞,把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”,又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答,至少须六句方能表达的,贾岛采用了以答句包赅问句的手法,精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
  首联“南国无霜霰,连年见物华”,五岭以南被称作南国,这里指梧州。概括地叙述了梧州的地理环境、气候物产的特征。物华:万物之菁华。《滕王阁序》有:“物华天宝,龙光射牛斗之圩。”梧州四季如春,万物都免受霜雪之寒,常年孕育着勃勃生机。两句诗的意境广阔,生机盎然。颔联承“物华”,着意点染景色:“青林暗换叶,红蕊续开花”。不必等候春天来临,青叶就在不知不觉中一次次生出新叶,红色的花蕊在接连不断的开放,这些都是在四季分明的中原看不到的。“暗换”、“续开”生动地表现出梧州的气候特征。它不同于北国的春枝新绿,夏木荫荫,秋叶飘零,冬雪冰封。颈联“春去闻山鸟,秋来见海槎”,梧州依山傍水,春天雏鸟新生,鸟鸣口宛啭。秋天江帆悠悠。他一个流放的远役的罪人,眼前这自由自在的欣欣向荣的景象不禁使他神伤。所以他不禁发出了“流芳虽可悦,会自泣长沙”的无可奈何的叹息。流芳这里指的是南荒的美好景色,“泣长沙”用的是西汉贾谊的典故,表明自己在流放中。面对着令人喜悦的美景,触目伤情,结尾如水到渠成,十分自然。
  此诗仅仅八句,就概括地速写了一(liao yi)位游子思乡的形象,和他欲归不得的迫切心情,栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
  “忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分,回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转,引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色”,先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(唐玄宗开元二十年),自大明宫筑复道夹城,直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句,写出御驾游苑的豪华奢侈,明珠宝器映照得花木生辉。
  一、二句明叙周亚夫奉命率领三十六位将军前往讨伐刘濞等吴楚七国乱贼之事,暗指朝廷命令宣武等十六道进军讨伐吴元济等叛逆之功,歌颂了这场战争的正义性。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖(hou hu)与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马(xin ma)由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征,40岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因,同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地,是亲人所去之地。关河万里,只有梦中才能前往。昨夜梦中相见,其悲喜交并的情景,至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头,又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
  “天平山上《白云泉》白居易 古诗”,起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在。天平山在苏州市西二十里。“此山在吴中最为崷(wei qiu)崪高耸,一峰端正特立”,“巍然特出,群峰拱揖”,岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭,“亭侧清泉,泠泠不竭,所谓《白云泉》白居易 古诗也”,号称“吴中第一水”,泉水清洌而晶莹,“自白乐天题以绝句”,“名遂显于世”。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价(dai jia),后面说不定就要失去浑成和自然。

创作背景

  嘉靖二十九年(1550年),当时严嵩执政,他贪赃枉法,卖官鬻爵,侵吞军饷,边政废弛,蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰,长驱直入,兵临北京城下。因为那一年是庚戌年,所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军,统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。

  

张鸿( 明代 )

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简 介

张鸿 连州桂阳人。哀帝天祐二年登进士第。因见唐将亡,遂归乡隐居不仕。晚年时,曾及识诗人孟宾于,约活至五代中期。能诗。

临江仙·柳外轻雷池上雨 / 东门俊凤

"宗系传康乐,精修学远公。 ——王遘
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
惜哉壁画世未殚。 ——段成式
长江落照天,物景似当年。忆昔携村酒,相将上钓船。
僧名喧北阙,师印续南方。莫惜青莲喻,秦人听未忘。"
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭


咏山泉 / 山中流泉 / 南门子骞

章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"箬水青似箬,玉山碧于玉。 ——崔子向
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
"岩下年年自寝讹,生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减,
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
伊数公者,阃域之外。 ——潘述
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。


壬戌清明作 / 穆念露

满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
松深引闲步,葛弱供险扪。 ——陆羽
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
"山中殷勤弟别兄,兄还送弟下山行。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 华丙

文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心,解爱此君名不灭。"
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 谷梁骏桀

愿弹去汝,来彼苍鹰。来彼苍鹰,祭鸟是徵。"
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
"缥缈青虫脱壳微,不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住,
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易
"野鹊滩西一棹孤,月光遥接洞庭湖。
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。
"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。


有南篇 / 有灵竹

绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
"黥布称兵孰敢当,薛公三计为斟量。
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪, ——韩愈
"一宿秋风未觉凉,数声宫漏日犹长。
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
浮迹侣鸥。腥味空奠屈, ——孟郊


人日思归 / 国怀儿

须信孤云似孤宦,莫将乡思附归艎。"
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
仙乐春来按舞腰,清声偏似傍娇饶。
迟引萦花蝶,偏宜拾翠人。那怜献赋者,惆怅惜兹辰。"
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。
荷镜晓如磨。翠出牛头耸, ——嵩起
碧罗冠子簇香莲,结胜双衔利市钱。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 上官永生

闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。"
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
松根醒客酒,莲座隐僧家。一道帆飞直,中筵岳影斜。
"为国推贤匪惠私,十金为报遽相危。
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
"虽寄上都眠竹寺,逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚,


从军行 / 奚青枫

"不喜长亭柳,枝枝拟送君。惟怜北窗□,树树解留人。
望望随兰棹,依依出柳城。 ——皎然"
三榜生徒逾七十,岂期龙坂纳非才。"
鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
白麻草了初呈进,称旨丝纶下九天。


八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 席丁亥

麟凤识翔蛰,圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜,智不及鶢鶋。
轻帆数点千峰碧,水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭,
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
见《事文类聚》)
"拥锡南游去,名香几处焚。别来无远信,多恐在深云。
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
"星汉欲沈尽,谁家砧未休。忽闻凉雁至,如报杜陵秋。
日下洲岛清,烟生苾刍碧。俱怀出尘想,共有吟诗癖。 ——陆龟蒙